【文献】Petzval(匹兹瓦)镜头史

2019-09-11 01:07

本文原刊载于《Photographic Historical Society of New England》(新英格兰摄影历史学会通信)2013年12月号,作者Dan Colucci,译者valenr-原银铁工社。


关于作者

 Dan Colucci是一个活跃的19世纪摄影器材收藏家,对于1839-1879年间的器材颇具热情。他也是Internet Directory of Camera Collectors(最大的也是最老的相机收藏论坛,1995年建立)的发起人之一。Dan同时也积极运营着一个相机收藏网站(含blog),可访问:www.antiquecameras.net

作为土生土长的麻省人,Dan在过去二十年间多次参加了PHSNE(即本文原来刊载的期刊《新英格兰摄影学会通信》)的拍卖会、展会以及周日会员聚会,然而这是他第一次给该杂志投稿。

源流

达盖尔银版工艺最早是在1839年1月2日法国索恩河畔沙隆的一份半周刊Le Drapeau Tricolore(三色旗)上有粗略的介绍1,(法国勃艮第大区索恩-卢瓦尔省的一个镇——译者),随后在巴黎1月6日的报纸La Gazette de France(法兰西公报)上有了更详细的介绍2,其上的文章摘抄了Dominique Francois Jean Arago(下文以Arago指代)所写的新闻稿,Arago是当时著名的物理学家、天文学家和法国科学院(The French Academie des Sciences)秘书长,他打算为划时代的达盖尔银版工艺争取其应有的名分3。这一报道的次日,Arago向科学院的院士们展示了达盖尔先生(Louis-Jacques-Mande Daguerre)经多年研究制作于达盖尔银版上的永久影像(之所以强调永久,是因为在此之前已经有并不永久的影像记录,主要是因为没有找到合适的定影方式——译者)。

Arago先生推动了法国政府授予达盖尔和其小伙伴Joseph-Isidore Niepce津贴来换取其公开达盖尔银版工艺流程和全球的专利授权——除了英格兰(1839年8月14日在不列颠注册专利号8194)4,Isidore Niepce是达盖尔后来的伙伴Joseph-Nicephore Niepce(1827年拍摄的涂布沥青的锡镴板的是已知的存世最早的可定义为“照片”的东西——译者)的儿子,在他爹过世之后接班与达盖尔先生一起从事影像研究。在Arago先生解决了两人经济上的后顾之忧以后,这三人(Arago,Daguerre,Isidore)在1839年8月19日公开发表了革命性的达盖尔银版工艺流程5。这一成果在法国科学院的会议上进行了演讲,同时邀请了法国美术学院的院士参加6。这是“迄今为止摄影史上最伟大的时刻”(Great moment when photography was, at long last, given to the world)7

国际科学界与艺术界——特别是欧洲和美国,对此表现出了热切的欢迎8,这种能永久保存和记录,细节清晰的技术是革命性的创新9。爱伦·坡(是的,就是那个文学家爱伦·坡Edgar Allan Poe——译者)在1840年1月写道“这一工艺无疑是现代科学史上最重要的,甚至是最伟大的创造”10

虽然达盖尔享受着法国政府因为其免费共享专利而获得的补偿,他依然投身于各种达盖尔工艺设备的生产销售中来。1839年6月22日,他和他的妹夫(达盖尔生于1787年,有且仅有一个妹妹Marie Antoinette Ulalie Daguerre生于1791年——译者,顺带一提达盖尔1810年结婚)Alphonse Giroux签订合同,由其负责所有达盖尔工艺设备的销售,包括达盖尔本身设计的相机,也即是现在所称的Giroux相机(Giroux获得50%收益, Daguerre和Isidor Niépce 各25%。当然之后也推出了套装,全重大约50公斤——译者)Giroux在1838年接手了他爹运营的不错的生意,当时主营绘画、书写用具和各种珍奇的小玩意儿,公司叫做Chez Alphonse Giroux et Cie,是彼时巴黎最著名的奢侈品商店之一11。Giroux相机是第一款成功商业化的相机,每台样机上都有达盖尔签名和担保12

Charles Chevalier为Giroux相机制造了最早的一批镜头。当时他是声誉卓著的巴黎的光学世家的第三代,生产单双筒望远镜和显微镜。达盖尔和他们家族的联系在此之前很多年就有了,1824年达盖尔就成为了Chevalier店里的常客,店叫做Vincent Chevalier aine, Pere et fils Ingenieurs-Opticiens Brevetes(大文森特父子注册光学工匠)13

虽然Charles的父亲Vincent当时主管公司,不过父子很快都和达盖尔混熟了,卖给他镜头用来做摄影暗箱14,达盖尔还在1825年向他们展示过他用摄影暗箱成功获得的永久影像15。Joseph-Nicephore Niepce彼时也在搞同样的试验,也是Chevalier公司的客户。Charles Chevalier向达盖尔提起了Niepce的研究,建议两人碰个头,结果促成了这一对历史性的关系。两人1826年起开始通信,1827年见面,到了1829年12月两人协议共同完善影像永久记录的技术16

(Charles Louis Chevalier, Vincent Jacques Louis Chevalier的儿子。光学制造商,1839年开发了消色差的半月透镜用于达盖尔的相机,店铺可能位于巴黎Horloge码头。达盖尔其实最初怀疑Niepce是弄虚作假,但是1837年的大火几乎烧毁了二人合作的所有资料。好了扯远了——译者)

Charles Chevalier提供给Giroux相机的镜头是消色差的双胶合透镜,在原有望远镜的镜片基础上进行改进。通过组合(日冕玻璃及火石)玻璃,消色差镜头能对两种光线(一般是红色和蓝色)进行校正使之能聚焦在相同距离,这样能减少色差和球差17

截至1841年,两款这样的透镜被用于Giroux相机18。一种是双凹面火石玻璃胶合双凸面日冕玻璃,稍微带一点月牙形,另一种是单凹面镜胶合双凸面镜头。最早的产品大约有380mm焦距和F14的光圈,后期则在焦距上略有不同,光圈也稍微增大了一点点19

将光圈限制在F14能帮助减少光学畸变比如慧差和球差,同时保证镜头能覆盖6x8英寸的底片(所谓whole plate或者full plate的标准,实际来说是164x216mm,大约6.5x8.5英寸——译者)同时还有可观的分辨率。然而小光圈同达盖尔工艺使用的镀银铜板超低感光度碰在一起,使得不同天气下的曝光时间会达到3~30分钟20

因此1839年以Giroux相机为基础的早期达盖尔银版摄影,最适合静物以及风景(这也使得chevalier的双胶合镜被称为法国产风景镜头),用来拍人像基本不可能。

为了达到拍摄人像的目的,光学家、化学家以及其他人很快开始着手降低达盖尔银版法的曝光时间21。商用和艺术方面的需求激励着他们开展研究,终于从两个方面解决了问题:更快的镜头和更高感光度的底板22

在1840年春天,法国工业促进会(the French Societe d'Encouragements pour l'Industrie Nationale)举办了一场竞赛,宣称将奖励“在摄影工艺方面取得的进步”23,奖金和奖牌将颁发给“在摄影术的实用性方面取得巨大进步的人”24,竞赛截止1840年底。

Chevalier立即开发新型镜头,投身这一竞赛,他对其原本的镜头进行了系列实验后,提交了一款由两组胶合消色差透镜组成的镜头,固定光圈置于第一组镜片之前,最大光圈F10,相对于其原本F14的镜头有了一些进步25。这一设计使镜头焦距从15英寸降低到11英寸,同时保证镜头能覆盖相同的底片面积。虽然光圈提升到了F10,但还是不够用来拍摄人像,因此Chevalier进一步改良其设计,允许摄影师换用后组接桶调整前后组之间的距离,移除了置于最前面的光圈26。这一设计使得镜头最大光圈达到了F5.2,进一步将焦距缩短到适合近摄人像(即进一步增加了镜头的视角——译者)。通过换用(不同长度的)后组接桶使镜头在风景和人像之间转换的简单设计确实是个好主意,也成就了摄影史上最早的多焦镜头(Convertible lens)。这一设计称为L'Objectif Double ou a Verres Combines(双镜或组合玻璃),也被称为Chevalier的Photographie a Verres Combines(Chevalier的组合玻璃摄影镜)27。Chevalier在1840年12月1日向工业促进会展示了其镜头28,虽然镜头取得了明显的进步,但在用于拍摄人像时(前后组距离较长),像场弯曲很大,锐度也不够29

到了1841年3月——彼时已经过了比赛的截止时间,维也纳著名的光学企业福伦达(Voigtlander & Sohn)向促进会提交了由Jozeph(Joseph) Miksa Petzval设计的人像镜头30。匹兹瓦(Petzval)先生国籍匈牙利,担任维也纳大学数学系的讲座教授(在大学里里少有讲座教授,有的话也是该领域的顶尖人物——译者),在他朋友兼同僚Andreas Ritter von Ettingshausen的要求下,匹兹瓦利用他的数学能力运用在人像镜头设计上31。在10个有数学计算经验的奥地利士兵的帮助下(弹道学是一门需要大量计算的军事技艺,因此部队中不乏数学运算高手——译者),经过大量复杂的数学计算,他设计出了影像中心有高解析度的快速镜头32。镜头一完成,福伦达在1840年五月就制造了一支原型镜并临时装在相机上33——当时的福伦达为匹兹瓦先生打磨各种用于镜头设计的镜片。同属维也纳大学的Anton Georg Martin本就对达盖尔工艺十分感兴趣,因此应邀参与镜头测试,并帮助福伦达准备商业投产34

至于为何该镜头在1841年3月才提交给促进会(上文提到1840年已经制造出原型镜)依然是个谜35。我们所知道的是1840年11月福伦达就开始出售匹兹瓦镜头,并且在1841年元旦开始销售带有匹兹瓦镜头的达盖尔银版相机Ganzmetallkamera(可能福伦达家的第三代Peter Wilhelm Fredrick Voigtlander设计的,世界第一款全金属结构达盖尔相机。顺带一提这人从国王那里混来了一个von,一个nobiliary particle昭示了这一家族的荣耀——译者)。因此推测福伦达可能是为了保护其商业利益才没有公开给法国的机构36(福伦达最初是奥地利的——译者)。

在随后的一年之中,促进会一直争论着匹兹瓦和Chevalier谁的镜头应该得奖,最终在1842年3月23日,促进会宣布Chevalier获得一等奖,拿了面铂金奖牌;福伦达因为匹兹瓦镜头获得第二名授予银牌37。促进会在评选过程中表现出很强的国别主义,不过它辩解说Chevalier能实现多焦,又能覆盖全幅版,而匹兹瓦镜头最初只能覆盖1/4版,因此Chevalier更应该获奖38(1/4版即whole-plate的1/4,大约3x4英才,在当时属于小尺寸。而匹兹瓦镜头视角只有20度,要覆盖全幅版的话会是很大一个镜头——译者)至于Chevalier是促进会的董事这一点,也是其获奖的因素之一39。最终历史和市场都将证明,促进会的决定有那么点错误…

匹兹瓦的设计保证了影像中心的高分辨率,很好的矫正了球差与慧差,同时光圈达到了F3.640,远远大于最初Chevalier的风景镜头,也比其后来开发的F5.2人像镜快了差不多2档,同时匹兹瓦的分辨率更佳。匹兹瓦镜头也是摄影史第一个使用精确数学计算设计的镜头,在此之前的镜头都是靠反复的尝试41。匹兹瓦镜头的短板在与其相当明显的像场弯曲,这使得它有效视角有限,大约只有24度42。然而这一特性并不影响它作为一支人像镜头,正因为其柔和的暗角过渡,观者的注意会集中在影像中央的部分,即拍摄对象的头部和肩膀43。这镜头作为人像头来说几乎是完美的,也因为其带来曝光时间的大幅减少,而实际上赋予了商业人像可能。

光学设计

Thomas Sutton在1858年的A dictionary of Photography一书中这样描述匹兹瓦镜头:

 匹兹瓦人像组合镜。

这一镜头的设计追求在大光圈时主要部分的优秀成像,拍摄人像时显然需要尽可能短的曝光,因为长时间保持不动的坐姿会使人物显得僵硬,所以在目前感光材料的感光度还不高时,要使用大光圈的镜头。

前组(A)是胶合透镜,同常见的普通镜头一样,不过其凸面朝向被摄物体,这组透镜是消色差的,但并非完全消球差,这一相差在后组得到矫正。

后组有两个独立的镜片B和C构成,中间有一个小分隔。B是火石玻璃,前凸后凹型的凹透镜。C则是日冕玻璃凸透镜,较凸的一边贴近凹透镜。后组两片镜合起来也是消色差的,而两片镜片中间的间隔和曲率与前组不同,因此校正了球差44

 用现代的语言来描述,匹兹瓦镜头包含两组相当薄的消色差透镜,两组之间有一定距离,前组是胶和镜组(日冕玻璃在外火石玻璃在内),由常见的望远镜片衍生而来45。而后组两片镜片之间的空气间隔(火石在物侧,日冕玻璃在像侧)以及同前组不同的曲率,消除了球差与慧差46。然而残余的相差会导致外周影像质量的下降,因此为了在视野范围内获得满意的成像,要使用比一般更长的焦距47(即更大的成像圈取中间较好的部分——译者)

匹兹瓦镜头的设计带来了大光圈与中心部分的良好分辨率,立即获得了成功。因为它解决了达盖尔银版工艺最初拍摄人像时曝光过长的问题。同时由于其缺乏全球性的专利保护(只有奥地利专利),很快就被人山寨的满地都是。事实上在1840到1850年间使用匹兹瓦结构的镜头数不胜数,名字也多种多样。

需要着重指出的是当一个镜头标明“Petzval”(匹兹瓦)的时候,这并不表示镜头的生产者或者其他特质。匹兹瓦之名只表示该镜头光学结构属于匹兹瓦先生发明的这一型。因为匹兹瓦镜头的生产商们大都遵循这一设计,光学玻璃成分、镜片曲率、玻璃厚度、光圈等实际相差无几。打个比方,匹兹瓦设计了菜谱,而具体油盐放多少则是各个生产商自己把握了。

匹兹瓦镜头也成为了19世纪魔术幻灯(Magic lantern)的标准投影镜头48,“这种镜头的大光圈和狭窄视角很适合于长距离投影出明亮的影像”49。这一设计是如此适合投影因此改型匹兹瓦镜头到1978年还有人在16mm和8mm的放映机以及其他投影设备上使用50

 

光学特性

匹兹瓦镜头的成像中央部分分辨率高,像场弯曲程度大,四周暗角明显。正如之前提到的,这些个“缺点”却成为拍摄人像的优点,四周的暗角和分辨率的下降有助于观者的视线集中在影像的中央部分,使得被摄物好像有光晕环绕。图示标明了匹兹瓦镜头明显的像场弯曲以及光线如何通过这个镜头。

 

匹兹瓦镜头的生产商

因为福伦达首先制造了第一支匹兹瓦镜头,其高超的光学工艺可以说奠定了镜头的标准,因此业界将福伦达镜头作为标杆,公司在19世纪下半页的生产中也没有愧对这一评价。在1851年由J.H.Fitzgibbon(作家、达盖尔银板艺术家)所写的一篇推荐器材的文章中提到“福伦达与维也纳之子所生产的镜头是最顶级的,他们在达盖尔银版工艺上的成就声誉卓著,也配得起这些荣誉”51。1867年巴黎万国博览会的一份报告中,作者谈到“福伦达对于镜头品质的追求简直有些偏执(scarely be deemd needful)”52

 (福伦达公司原名Voigtlander & Sohn Company History,因为德文中Sohn就是英文son/儿子,所以原文中写作Voigtlander & son福伦达父子。该公司被Zeiss吃掉之前基本上是一脉相承的家族企业——译者)

 福伦达的高品质镜头价钱也不便宜,通常是市场上最贵的,基本上是其他厂家两倍以上。1864年由伦敦Bland & Company发行的产品目录上以英镑标出了不同厂家的全幅版匹兹瓦镜头的价格:福伦达14英镑,Lerebours9英镑,Jamin7英镑。而无名镜头只要5英镑53

尽管福伦达有着良好的声誉,又是1840年代市场最初的领头羊,其他厂商发展的也相当快。特别是在法国。Noel Paymal Lerebours of Paris,同Chevalier一样,是出色的光学企业,在Chevalier最初产品(应该系指上文提到的Chevalier双焦镜头——译者)产能跟不上的时候也参与到了为Giroux达盖尔相机制造风景镜头的行列中来54。早在1840年代初期Lerebours就开始制造他自己的匹兹瓦镜头55。很多今天不为人所知的光学企业1840年代中期也开始制造匹兹瓦镜头,他们分布于法国、德国、英格兰以及其他欧洲各处,然而产量相对较少56。甚至是Chevalier本人——最初他认为匹兹瓦抄袭了他的设计因此并不想承认那个设计比他自己的好,也在1850年代开始生产匹兹瓦镜头57

在美国,1840年代起诸如纽约市的John Roach,纽约与巴尔的摩德的Henry Fitz Jr.(Fitz在纽约和巴尔的摩各有工作室,所以是这么写。巴尔的摩的工作室是与Alexander Wolcott在1841年共同建立的)开始生产匹兹瓦镜头,但产量也不大58。数量可观的法国产无厂名镜头也进口到美国,逐渐同本土镜头形成了竞争59(这有点类似现在低端产品攻占三线城市——译者)。事实上在银板工艺流行的时间里,很容易找到装有进口镜头的美国产的相机60

然而在1849年,曾跟随Fitz学习制作镜头的纽约市达盖尔银版艺术家Charles C. Harrison声名鹊起,同时也成为美国第一家专门(只)生产摄影器材的企业61(彼时很多光学企业也兼营眼镜、望远镜、显微镜等,比如博士伦——译者)。1851年Harrison的匹兹瓦镜头获得了美国城市联合会(纽约)和伦敦万国博览会的奖牌,一举成名62。他所制造的镜头有极其出色的成像,甚至在1850年代到1860年代早期挑战了福伦达顶级人像头的地位63。英国伦敦著名的Ross & Company在1840年代晚期也生产口碑一流的匹兹瓦镜头,而John Henry Dallmeyer(就是摄影圈所熟知的那个Dallmeyer——译者)也曾为Ross工作过,在1859年建立了自己的工厂,并在之后成为英国顶级的匹兹瓦人像头制造商64

(The American Institute of the City of New York,1830-1930,主旨是鼓励科学发明与创新,是一个发明家们组织的联合会,向公众传播新知。)

(Charles C. Harrison生卒年月不详,据信曾在上文的Henry Fitz Jr.指导下制作镜头,1846年开设自己的镜头工作室专攻达盖尔镜头与相机,位于纽约市Duane街45号。在博览会之前几乎不被人所知,同wiki上的同名人士没有关系——译者)

 19世纪其他著名的匹兹瓦镜头制造商有德国的Busch, Steinheil, Kranz,奥地利的Waibl,Dietzler,法国的Jamin, Darlot, Derogy, Hermagis,英格兰的Horne & Thornthwaite 以及Wray,爱尔兰的Grubb,瑞士的Suter,美国的Chapman,Lewis以及Holmes, Booth & Haydens

 (Horne & Thornthwait是一个公司,1846年由于Edward George Wood的加入而改名为HORNE, THORNTHWAITE AND WOOD.)

(Lewis=W & W. H. Lewis Manufacturers of Daguerreian Equipment,由William Lewis senior 和他儿子 William H. Lewis共同经营,宣称美国第一个生产达盖尔银版工艺全套流程设备的公司)

(Holmes, Booth and Haydens Company是一个公司,成立于1853年,创始人包括Israel Holmes, John C. Booth, Hiram Washington Hayden, Henry Hubbard Hayden, 和Henry Hotchkiss.)

(Franz Xaver Waibl 和Carl Dietzler这里也提一笔,因为这两个人和匹兹瓦先生有合作关系。匹兹瓦在之后开发的Orthoscope镜头就是Carl Dietzler合作,这一镜头被Dietzler称为Dialyt,但并不同于后世各种1-1-1-1四片四组结构)

(其他企业基本上名称没有什么歧义,相关资料检索起来并无困难,因此就不写在这里了)

 虽然绝大多数匹兹瓦镜头的产量很难估计,不过我们手头还是有一些数据。基于Harrison镜头已知的序列号和Marcus A. Root的书《The camera and the pencil》中的段落“”到1863年5月15日,他(Harrison)已经生产了8817支通用匹兹瓦镜头(这里“通用”的意思可能系指光圈不那么大的匹兹瓦镜头。关于光圈大小的问题后文有详述——译者),我们可以估计Harrison在1849年到1864年11月他去世为止大约生产了9500支镜头65。Holmes, Booth & Haydens在1850年代中期到1860年晚期大约生产了不到11000支镜头66。作为比较我们看下福伦达,它自1840年到1920年左右为达盖尔相机生产了大约25000支镜头67

 [尾注68、69、70、71、72在附带的《今日匹兹瓦镜头》一文中,所以下文的注从73起。《今日匹兹瓦镜头》一文主要是写了今天镜头价格很高,就是这样。]


像场与光圈

匹兹瓦镜头的生产与分级是按照其对应的画幅来的,到1840年代晚期,大体是对应这么几种画幅:

1/4版(3.125x4.125英寸)

1/2版(4.125x5.5英寸)

全尺寸版(6.5x8.5英寸)73

到了1840年底,镜头厂商开始制造像场更大的镜头。随着达盖尔银版艺术家们的需求以及攀比的心理,比全尺寸版更大的像场需求也变得现实起来。虽然这样的镜头非常昂贵,但是能制作更大的照片有助于增长摄影师的名望,生意也自然滚滚而来(达盖尔银版不能放大,所以拍多大就是多大——译者)。然而更大尺寸的底板缺乏统一标准,特别是不同国家标准不统一。常见的两种比全尺寸版还要大的,在美国称为双倍版(8/4版),以及猛犸版(mammoth plate,12/4版)74。这些达盖尔银版尺寸一般在10.5x13.5到14x17英寸之间75。到1853年,福伦达和Harrison都开始为这些超大达盖尔银版生产镜片尺寸超过6.5英寸的镜头76。1854年Anthony公司的销售目录上列出Harrison公司的镜头有从1/4版到猛犸版的各种规格77

更巨型的匹兹瓦镜头的需求是随着1850年代中期到1860年代火棉胶湿版的兴起。玻璃板比达盖尔银版所使用的(铜板镀银)板子要便宜得多,所以有人开始使用更大尺寸的底板,这也促生了更大像场的匹兹瓦镜头78。到1864年福伦达称其No.13匹兹瓦镜头有35英寸的焦距(900mm),能覆盖24x20的巨幅底片79

因为到此时匹兹瓦镜头已经能覆盖各种尺度的底板,光圈又比较大,同时镜头结构也带一点望远设计(原文如此,即拍摄时皮腔实际伸展长度比根据焦距计算的理论值要短,这样就无须太长的皮腔。真正的各种望远镜头也是为此设计的——译者)。考虑到铜制景桶的重量,以及那些大块的光学玻璃,这种匹兹瓦镜头的重量相当可观。比如福伦达1840年代早期生产的匹兹瓦镜头,能覆盖全尺寸版,重量就高达3磅(1.36kg对于大画幅而言挺重的了——译者),全长超过8英寸(20cm),镜筒直径3.5英寸(8.9cm)。用于更大画幅的镜头也相应的更夸张。Holmes, Booth & Haydens为猛犸版设计的匹兹瓦镜头有22英寸高(55.8cm),重量达到23磅(10.4kg),前镜组口径有6英寸(15.4cm),后镜组口径则达到7英寸(17.8cm)。

最初绝大多数匹兹瓦镜头的光圈都是F4正负半档左右,然而在1850年开始有些生产商开始在一个焦距上(原文为一个底板尺寸上,在本文中是等价的——译者)提供具有不同最大光圈的镜头。较大型的镜头厂商一般为常见底板尺寸提供良种不同速度的镜头以供选择。虽然不同生产商的市场口号都有所不同,不过F4光圈的匹兹瓦镜头一般都被描述为“人像镜头”,不过也有称为“quick”、“rapid”或者“standard speed”的。

 (在某些厂商的广告里,也有称为“portrait”、“small group”、“large group”这样的依次减小光圈的。光圈越小则像场越平坦,因此在较大规模人像拍摄时也不至于让周围的人模糊——译者)

 在“标准”镜头之上有一种更快速的升级版本,一般光圈在F3~F3.5左右。这些镜头一般冠以“extra-quick”、“fast worker”、“superior”或者“first-quality”。这些镜头相对而言要贵得多,这是因为研磨以及装配的要求更高,同时更大的镜片与镜桶也增加了原材料的成本。根据品牌的不同,这一等的镜头会比标准速度(F4)要贵50%甚至一倍。比如1876年Dallmeyer注册专利的人像3A"Ordinary Intensity"F4镜头,适用于全尺寸版的价格是27英镑,而4B"Quick Acting"F3镜头则作价40英镑80

Dallmeyer还搞出了匹兹瓦镜头的第三等级,被称为“人像和团体照”镜头,最大光圈F681,这提供了更大的景深、更大的像场合更好的边缘锐度,使得拍摄集体照的时候站在边上的人也能拍摄清楚。这些镜头体积较小,因此光圈做不大,但价格便宜不少。Dallmeyer的3D系列群像镜头,用于全尺寸版的1876年售价只要区区9英镑82(不过依然不是一般家庭玩得起的——译者)。

 

光圈机构

 1840年代到1850年代中期,匹兹瓦镜头大都是带着Washer式金属光圈出售的,可以插在或者拧在镜头前面来减小进光量,较为少见的则是把镜头前后组拆下,将光圈片放在镜筒中间83。摄影师有时也喜欢自己用黑卡纸制作光圈,代替原本厂家提供的金属光圈片。这一时期最初很多匹兹瓦镜头都是直接使用最大光圈的,务必使得被摄对象静坐的时间最短,因此没什么人会用到麻烦的光圈机构。然而到了1850年代中期出现的火棉胶底片的感光性提高了,同时户外摄影的发展也促生了对光圈的需求。1856年有几个人设计了外插式的光圈插片,这比起原本要旋下后组将光圈片放入镜筒的做法方便了不少84。(镜筒上开一条缝,用来插入光圈。甚至后来有快门也把主意打到了这条缝上,使其能通吃各种镜头——译者)

 (Washer式光圈简单来说就是一个带孔的厚金属片,可以拧在镜头前口螺纹上,在很早期镜头特别是风景镜头上常见。早期风景镜头是半月透镜为主,光学结构上光圈就是设计在镜片前面的——译者)

 人们一般认为是英格兰Halifax郡的John Waterhouse发明了在镜筒上开缝插入光圈的做法,因此这种光圈就被称为Waterhouse光圈85,也通称Central Stops中心式光圈或者Diaphragms隔膜式光圈86(光圈的标准统称应该是Diaphragms,现代的叶片式光圈是其中的一种,即Iris Diaphragms——译者)Waterhouse先生在1858年7月21日的《伦敦摄影学会通信》(The Journal of the Photographic Society of London)上发表插图文章详细解说了这种光圈的细节87。虽然这种光圈的发明年份被定为1858年,不过在by Joseph B. Reade于1859年3月18日给这一杂志的编辑的信中提到,Waterhouse其实早在1856年冬天就曾描述过这一光圈系统88

在1860年之前绝大多数匹兹瓦镜头的生产商都立即采用了Waterhouse光圈系统,并提供可选的光圈插片89。因为这种插片只是 需要在镜身上简单的开个槽,摄影师常会给自己的老镜头小改一刀来使用这种插片90。因此就历史角度而言,这意味着很多1840-1855年左右的匹兹瓦镜头都会被使用者在镜身上开了一刀,也使得藏家想找一个此时期没有被改动过的原始镜困难重重。

这个时期Charles C. Harrison和Joseph Schnitzer还弄出来另一种光圈系统,在1857年他们申请了一种新型叶片式光圈的专利,于1858年9月9日获得批准(美国专利号21470)。这一光圈最初何时以及如何发明现在已经不可考,不过Harrison同Schnitzer的版本成为了后世叶片式快门(Iris Shutter),乃至现代很多相机自动光圈的结构基础91。(原文中的Iris shutter似乎并不是指Compur那样的leaf shutter叶片式镜间快门,而更像是指Goerz Sector或者博士伦Volute那样的光圈快门二合一结构——译者)叶片式光圈结构允许从镜身上的直接调整光圈大小(而无需好多插片换来换去),同时允许光圈在范围内无级变化。Harrison和Schnitzer的光圈系统不仅是Harrison1857年生产的Orthoscope镜头上重要的一部分,同时也装设与其生产的部分匹兹瓦镜头上,成为了叶片式光圈用于匹兹瓦镜头的最早的实例。

因为叶片式光圈易于生产,也使得摄影师摆脱了拿着一堆插片到处走的麻烦,同时还能无级调整,所以其最终成为了20世纪绝大多数摄影镜头的标准配备(至于那少数,比如制版镜头为了控制网点,还是会使用方形光圈孔,因此只能使用插片——译者)。然而相比之下Waterhouse光圈生产更为便捷,也便宜的多——特别是那些大口径的匹兹瓦镜头,因此直到一战还是这种镜头的标准配备。直到1890年代开始才有少数欧洲和美国镜头厂商的匹兹瓦镜头可以选装较贵的叶片式光圈92(在一些产品目录上可以看到小口径镜头可以在叶片式光圈和Waterhouse光圈中二选一,而大口径镜头和制版镜头则只提供Waterhouse插片——译者)

 

对焦机构

 一支典型的匹兹瓦镜头可能有两种镜筒结构。第一种是镜筒长度固定的,没有调焦机构,这种在最大型的镜头上常见,因为太大因此安装调焦机构是不现实且成本高昂,同时两段式镜筒还得克服镜筒自重带来的下弯;第二种,也是更常见的一种是套筒结构,整个内套筒在安装于外套筒内侧的齿轮驱动下整体前后移动,以此实现精确对焦。这种结构的外镜筒有一个称为Tangent(正切)或者radial(径向)的调焦旋钮,用来移动内筒。显然这两种叫法都是源自收藏家们之口,Radial(径向)之名是因为调焦钮的轴线如同放射线一样穿过镜筒中心,而Tangent则是因为调焦钮轴线与镜筒正切(外周切线,垂直于镜筒轴向——译者)93

 正交调焦机构出现在非常早期的福伦达以及其他欧洲厂商的人像镜头上,灵感源于类似显微镜等光学机构(显微镜的目镜镜筒整个在齿轮-齿条作用下上下移动对焦——译者)。正交调焦在1840年代的美国镜头上也很常见,不过自1850年左右起,径向结构在美国产镜头上变得常见94。虽然也有例外,不过一般正交调焦表明这是一支欧洲镜头,而径向结构则表明是美国产镜头95。在1880年代径向结构逐渐从美制镜头上消失,原因可能是内部结构带来的较高成本——与此同时正交调焦机构依然用于匹兹瓦镜头,直到这种镜头在随后的20世纪中逐步退出舞台。(至少一部分是败给各种光圈达到F4.5的镜头,此时感光度也足以配合光圈实现较高的快门速度,因此匹兹瓦这种用途有限的镜头就日渐式微——译者)


匹兹瓦镜头的改型

 虽然匹兹瓦结构已经诞生差不多一个世纪,但还有些改型值得点一下。Jean Theodor Jamin在1855年3月7日注册了第一个小改型镜头96,命名为Objectif Double a Cone Centralisateur(双镜组喇叭口),其改动有三处。第一,镜头使用了非常独特的喇叭口后镜筒,这一形状有助于消除内反射,减少耀光改善反差;第二,镜头前组可以拆下,掉转过来安装在后组原本的位置上作为(小光圈)风景镜头97(具体请参考本文开头部分Chevalier的镜头,半月胶合风景镜头——译者);第三,镜头可以调节前后镜组的间距来校正某一距离上的象差98。总之这镜头沿用了Chevalier的双焦镜头创意的同时又保留了匹兹瓦的光学结构。Jamin和他的继任者Alphonse Darlot在至少十年间卖出了不少各种焦距的这型镜头99

 (Jean Theodor Jamin 1822年由Jamin本人建立,1855年Alphonse Darlot加入该公司。1860年Jamin退休后Darlot接手管理公司,上文提到的这个镜头是该公司非常著名的镜头系列。1860-1863年间镜头上同时标注两人的名字,之后基本上只有Darlot之名。Jamin1867年逝世,Darlot1895年逝世——译者)

 另一种基于匹兹瓦镜头的改型出现在1860年,John Henry Dallmeyer改进了匹兹瓦的设计,制作出了自家的Quick-Acting Portrait镜头,广告上声称这一镜头改善了球差并且保持了F4的光圈100,“特别为Carte-de-Visite规格的人像设计”101。Dallmeyer在1860年还进一步对匹兹瓦结构的后组曲率进行了修改,将这种镜头的光圈推进到f2.2的可观地步,形成了其Extra Quick-Acting Portrait系列镜头102,这些镜头被描述为“世界最大光圈,高分辨率,品质如一”,以及“特别为儿童人像设计,但也适用于Vignettes、Carte-de-visite,Locket Portrait等等”103(因为儿童乱动不能久坐——译者)。虽然这镜头只能覆盖4x5或者更小的画幅,他们家镜头还是成为1860到1904年间量产的匹兹瓦镜头之中光圈最大的型号之一,直到博士伦也生产了一个类似结构但能覆盖更大画幅的镜头系列为止104(博士伦的Series B系列光圈达F2.2。Zincke-Sommer也曾经开发过F2.4的Petzval镜头——译者)。1866年Dallmeyer设计出了所有匹兹瓦改型中最著名的型号,他具有专利的人像镜头Patent Portrait系列105。这一系列提供F3、F4以及F6三种规格106,这一设计将后组的胶合镜片倒转过来让日冕玻璃在内侧而火石玻璃在外侧,同时对后组两片镜片的曲率也作了修改。

 (Carte-de Visite是一种美国常用的装裱规格,连裱纸大约4.25x2.5英寸。具体可网上搜索Balint Flesch的 Sampler of European card photograph styles,或者参考本人译作《古代-近代摄影技术》1.8.3节——译者)

(Vignette是一种将人像周围背景擦去,只留头像的照片。因为周围都被擦去,因此周遭成像质量不需要考虑,适合于匹兹瓦这种暗角明显周围难以合焦的设计——译者)

(Locket Portrait就是我们常见的用项链挂在脖子上的小像匣,打开左右是父母的照片,情人的照片之类——译者)

 在市场推广方面,Dallmeyer宣称他的改型镜头比起匹兹瓦原本设计来优点数不胜数,比如锐度更高,镜头内耀光减少,畸变较小,以及暗角不那么明显…此外,Dallmeyer的镜头还允许使用者旋转后组将之拧出一段,来刻意造成球差,形成散焦(diffusion of focus)效果(原文这里并不是特指柔焦效果——译者)。Dallmeyer的这个设计让摄影师能够更好的控制影像的聚焦程度,而无需牺牲镜头速度107(常规方法当然是缩小光圈——译者),并且进一步解释道“这种散焦效果相当于牺牲最锐利的焦点,使一定距离内的物体可以做到看上去都合焦”108(有点不可思议?先看下文——译者)。

 Dallmeyer对其镜头散焦功能的解释在圈内引发了一场论战,因为很多人认为这背离了光学规律。下面一段文字摘录自伦敦发行的期刊《The Photographic News》1884年5月2日号:

 在1866年,(现在)已故的J.H Dallmeyer先生曾经注册过一种改型匹兹瓦镜头,这一改型将后组镜片前后颠倒并修改了镜片曲率,当时这一改进所带来的优势很快就被放弃了。将后组中的凹透镜换到最后一片的位置导致其与第三片镜片的间距产生了变化,因此原本良好的球差矫正产生了变化。Dallmeyer宣称改变后组间距,虽然重新引入球差并且牺牲了分辨率,但焦点之外物品的则能变得较为清晰。Dallmeyer称之为“散焦”(diffusion of focus) 的说法看上去是个错误,因此没有再进行宣传。不过当镜头设置为无散焦的情况下,依然是很好的镜头。另外一些著名镜头厂商也生产过这种镜头系列,不过他们的后组是不可动的。109

我们这里所讨论的是,引入球差并不能改善或者改变焦平面之外的物体的“聚焦程度”(这里的说法如果按照详细理解,其实同景深略有不同,Dallmeyer宣传的错误概念是“牺牲最精确的焦点而产生一段范围比较精确的聚焦”,注意这是错误概念——译者),1901年所写的一本关于摄影镜头的书中解释道:

 一种常见的错误想法是“象差的存在能增加景深”,但事实恰恰相反。这一错误是基于这样一种假象,即如果影像在任何范围内不存在一个极其清晰的物体,我们(的眼睛)会自动调整(视觉上)的分辨能力(弥散圆将远大于1/100英尺)。一张照片上)缺乏(一个)“精确合焦”的参照物会让我们觉得这个小幅面影像上景深很深,但是放大之后就会发现这不过是单纯的分辨率低下而已。110

 (简单来说,因为象差导致照片上缺乏细节,进而大脑失去了“清晰”的标杆,所以导致看照片上任何部分都觉得挺清晰的,于是以为景深变深了。这就是这个谬误的原因。当然现在很少有这种争论了——译者)

 这本书的后面章节还谈到,“这一镜头在大光圈时只有中间很小部分有良好的分辨率,景深也非常浅。因此只有影像中间的焦平面的一小部分才是非常非常清晰的,有时这会造成误导,引入球差会使得这一非常浅且非常小的对焦清晰的部分不那么清晰,因此使得整体的清晰度看上去更为统一,因此景深看上去——仅仅是看上去变深了”111

看上去Dallmeyer在之后的宣传中没有再提“景深控制:通过旋出后组的程度来控制景深”112。撇开这个不谈,这一镜头卖的挺好,并且持续销售了超过75年113。总的来说这镜头能流行是因为其高超的工艺质量和多用性,用这个镜头,摄影师们能得到同其他匹兹瓦镜头一样的优秀(中心)分辨率,也可以把后组旋出来一截造成球差来获得“柔和且富有艺术感”的影像114(这就是单纯的指柔焦了——译者)

因为能够主动控制分辨率,因此这一镜头也是历史上最早的柔焦镜头(soft-focus)115。圣安德鲁大学(University of St.Andrews)的博士研究生Russell Young,在他的学位论文中写道“直到1980年代,将镜片放置于偏离光路正确位置的做法依然是柔焦镜头的设计原则,就算以后开发这种镜头,也还是会这么设计。”116

在1870到1880年代,福伦达公司设计了另外几种匹兹瓦改型镜头,而且有趣的是,他们的设计也把后组给掉转了一下,搞出来一个很类似Dallmeyer镜头的东西。Hans Zincke-Sommer,Friedrich Voigtlander的继子同时也是公司的首席镜头设计师,在1870年设计出了新型匹兹瓦镜头,这一新涉及的最大光圈达到了惊异的F2.37117(上文中译注我写的是F2.4——译者),不过出于未知的原因,这镜头直到大约1888年才投入生产。最后以福伦达Series Ia的系列销售,最大光圈F2.3。1910年左右的一份福伦达产品目录上描述这系列“有四款镜头,前后两组都是双胶合透镜,视角22度,这一结构光路相当狭长,因此暗角明显,虽然像场不大,但成像质量优异。” 。手册上还继续说道这一镜头“特别适合于电影拍摄,和棚内拍摄,但不适用于风景和日常拍摄”118。由于其用途的特殊性和现在二手市场上的罕见,可以推断当年卖的并不怎么好。

 (关于福伦达家族,既然提到了其继子,这里还是稍微说一下他的家谱传承:

1756年Johann Christoph Voigtlander在奥地利成立Voigtlander & Sons Company,即福伦达父子公司,他的三个儿子Wilhelm, Siegmund和Johann Fredrick参与了父亲的事业

Johann Christoph Voigtlander于1797年逝世

Johann Fredrick Voigtlander作为幼子,接手公司(第二代)

Johann Fredrick Voigtlander1837年退休,1859年逝世

Peter Wilhelm Fredrick Voigtlander 1837年接手公司(第三代)

Peter Wilhelm Fredrick von Voigtlander 1876年退休

Friedrich Ritter von Voigtlander 1877年接手公司(第四代)

Friedrich Ritter von Voigtlander 1898年成为董事会主席,并指定其5个女儿(第五代)作为公司的继承者

1923年公司把大部分股票卖给柏林的Schering AG

1925年股票被转手卖给Carl-Zeiss Foundation

1965年公司成为Zeiss Ikon AG 的一部分)

1878年Friedrich von Voigtländer对匹兹瓦镜头进行了更夸张地改进,他发现“在Dallmeyer镜头的基础上将后组第一片镜片的曲率做调整之后,将后组两片镜片也粘合起来。这一最新的改进能实现大光圈小型投影镜头。”119没有证据表明这一设计曾用于摄影,但其后很多年间这一设计的衍生品在电影投影方面得到了广泛运用120。(这镜头结构其实有点像Rapid Rectilinear,但是前后组并不是对称结构——译者)

福伦达1885年投产的Series I 匹兹瓦镜头同Zincke-Sommer在1870年的设计类似,对后组镜片曲率进行修改的同时,也调整了前组胶合镜的形状。这一镜头系列达到了F3.16的光圈121。尽管这一系列的成像非常好,但匹兹瓦镜头市场已经开始走下坡路,替代的(较大光圈)镜头类型和具有较高感光度的影像材料已经出现,因此这种大光圈(人像专用)镜头的需求开始逐渐减少。

事实上,在1880年代中期,一手打响匹兹瓦镜头声誉的福伦达,已经开始将公司市场销售重心从匹兹瓦人像镜头转移到1877年开发出的Euryscope通用镜头系列122,同1866年Dallmeyer的Rapid Rectilinear以及Steinheil的Aplanat这些历史上占据重要地位的镜头结构类似,Euryscope镜头由“两组完美对称胶合的双镜组构成”123(Rodenstock好像也有这个结构——译者)。Euryscope的对称设计与Rapid Rectilinear和Aplanat一样,能产生几乎无变形的影像,同时还具有较大的像场,以及相对大的光圈,一般在F6到F8之间124。福伦达又对这一结构进行了改进并在1886年推出了这一型镜头的人像版本,光圈达F4125。到1890年为止,福伦达的镜头目录上描述这一镜头有两种版本,Second Series Portrait-Euryscope(第二人像Euryscope系列)镜头拥有F4的最大光圈,Third Series Portrait-Euryscope则有最大F4.5的光圈126。产品目录上声称这些新的人像用Euryscope镜头“能获得明亮的多的影像和很好的分辨率,并且完全没有畸变”127。目录上还说“福伦达新的人像Euryscope镜头是自(后组不胶合的匹兹瓦结构)人像镜头1840年诞生以来的一个伟大进步”128。这一段话也表明匹兹瓦镜头已经不再是福伦达首推的人像镜头。

(上述这三家的镜头都不是Anastigmat消象散的,要等到下一段的新型玻璃才能实现——译者)

漫长的谢幕

 最终让匹兹瓦从市场上撤出的重要发明就是最早在1886年研发和投入使用的高折射玻璃129,比如钡冕玻璃。德国耶拿(Jena)的肖特玻璃(Schott Glass works in Jena),创始人Ernst Abbe和Otto Schott,开发研制了数不胜数的新型玻璃推进了光学质量的发展,也为新型镜头的开发提供了可能130。在此之前,镜头设计师手头只有可怜的两种光学玻璃来设计镜头,火石玻璃与日冕玻璃131。虽然19世纪各家的配方都有些不同,不过典型的日冕玻璃含有氧化钙和钠盐,折射率相对较低(折射率就是光线穿过玻璃的速度——原作者),色散也低(可见光中不同色光的分散程度——原作者)132。而火石玻璃一般含有氧化铅和碳酸钾(苛性钾),折射率相对较高,色散也高133

 因为设计师在1880年代中期之前只有这两种玻璃,镜头的设计受到很大的局限,包括匹兹瓦镜头也受制于此。虽然这些镜头设计在其可能范围内做了很好的优化,但这两种玻璃的先天局限导致他们都不是完全消象散的(简单来说就是多种光学象差中就是有一种无法消除,打死也做不到——译者)。象散(Astigmatism),或者说正交的两条线实际上无法同时聚焦(投影)在同一平面上,要么横线清晰要么纵线清晰,这导致了影像整体分辨率的下降。这种新型玻璃不仅降低或者消灭的象散,同时还能在设计中对色差和秋插进行很好的矫正,因此光线能极好的汇聚于焦平面之上134

 1888年,英国伦敦Ross光学的Hugo Schroeder博士利用新开发的钡冕玻璃和火石玻璃,设计出了几乎无象散的广角镜头并注册专利135,之后以Concentric 镜头的名称生产销售,虽然它可视作镜头设计史上的里程碑之一,但设计本身将光圈限制在了F16,用于消减设计中没有消除的球差136(protar V也是这德性——译者)。1890年,卡尔蔡斯光学(耶拿)的Paul Rudolph设计出了基本无象散的新型镜头,命名为Anastigmat(1900年重命名为Protar)137。Rudolph的设计也使用了新型的钡冕玻璃,这一玻璃使得蔡斯能生产各种各样的镜头,从超广角、广角、通用到光圈F4.5的人像镜头。Anastigmat系列镜头风靡市场,蔡斯声称截至1900年共卖出了10万只镜头138。这种新型玻璃使得镜头在实质上能消除象散,Concentric和Anastigmat镜头因此走在了现代镜头设计的前列139

 (Concentric镜头,美国专利号US 404506,原文提到的F16是著名光学家Rudolf Kingslake和 Johnson的著作 Lens Design Fundamentals中提到的,但dioptrique.info根据专利的重新计算得到的是光圈F20,视角60度——译者)。

(Hugo Schroeder是Ross的镜头设计师和主管,1888年当年正好接任Ross 的F.H.Wenham,离任应该在1898年或者之前。没有找到更多资料。1890年起Ross成为zeiss在伦敦的代理商,开始生产Zeiss的各种镜头和Meyer的镜头——译者)

 而在匹兹瓦镜头独具优势的人像领域,使用新型玻璃的新镜头有更少的象差,更高的分辨率,暗角也不如匹兹瓦明显,同时尺寸更小重量更轻,因此到了19世纪结束时,匹兹瓦镜头的需求开始快速下降。此外,更明亮的人工光源以及感光材料敏感性的大幅度提高,也进一步消减了这种高速镜头的需求,而这正是匹兹瓦镜头最出彩的地方。

匹兹瓦镜头的一个值得一提的竞争者是1897年8月由蔡斯开发的Planar镜头,1896年Paul Rudolph设计140(德国专利号92313),这是Anastigmat镜头的一个进化版本,6片镜片的对称结构,能在多种画幅规格上都实现惊人的分辨率和平坦的像场,光圈从F3.6到F5。

1898年匹兹瓦镜头的另一个对手出现了,Cooke 的Series II人像镜头,Taylor & Hobson制造,这一镜头基于创新性的Cooke 三片三组结构,同时带有类似Dallmeyer的柔焦机构141(镜片间距可调)。这一极其成功的镜头和其改型在之后五十多年里行销世界各地(在当时F3.5的光圈已算是非常大,同时这一结构还是最少镜片的能校正全部象差的镜头。原文中的50多年,系指单独作为大画幅镜头出售,不包括后市的各种135甚至120相机上的不可换镜头——译者)

最初于1900年注册专利的福伦达Heliar是匹兹瓦镜头的又一个对手142,福伦达将其定位为高端专业人像镜头,问世之后广受欢迎143,以至于到1960年代还在市场上销售。这镜头口碑载道,被认为是光学设计史上的一个杰出设计144

1902年蔡斯推出了Tessar结构(也是Paul Rudolph设计),最初以F6.3光圈的通用镜头推向市场145。良好的销售势头让蔡斯对其进行了改进,推出了较大光圈的版本,1907年推出的F3.5光圈Tessar镜头也在人像镜头市场分了一杯羹146。接下来的时代里人像头的选择越来越多,但是再也没有镜头能像19世纪的匹兹瓦镜头一样一统江湖了。

由于匹兹瓦镜头在20世纪初还是很多人像工作室的“标配”,新生产的匹兹瓦镜头直道一战之前还有市场,随后才突然从市场上消失。到那时匹兹瓦镜头已经只能在产品目录上占据一两页了(当时产品目录,如果小气一点的就是每种镜头2P甚至1P,一段介绍,然后就是规格列表。大方一点的会配上样张,主推的镜头能占据5、6P——译者)。虽然匹兹瓦镜头还有销售,不过彼时已经作为一种特效镜头,同时绝大多数镜头加装了柔焦机构来迎合1920到1930年代的柔焦人像风潮。虽然直到二战摄影师还能买到Dallmeyer的匹兹瓦结构Patent Portrait镜头(带柔焦机构),但匹兹瓦镜头的销售在那时已经非常有限了147

匹兹瓦镜头,曾经的人像镜标杆,占据人像镜市场差不多五十年,销售接近百年,虽然不是昙花一现,但最后终究还是慢慢淡出人们的视线。它曾带来了无数的创新与变革,特别是在摄影领域,这是Joseph Petzval的伟大设计。柯达光学部主管与著名镜头设计师Rudolph Kingslake曾经在1953年这样评价过“这,是人类设计过的最成功的镜头之一。”148


(全文完)

 



注释中的Ibid即“同上”的意思。

1.Alfred Letellier, “Varieties. Le Daguerreotype”, Le Drapeau Tricolore, 2 January 1839, cited in Manuel Bonnet and Jean-Louis Marignier, Niépce. Correspondence and papers (Saint-Loup de Varennes: Maison Nicéphore Niépce, 2003) vol. II, pp. 1100–1101.

2.Anne McCauley, “François Arago and the Politics of the French Invention of Photography,” in MultipleViews: Logan Grant Essays on Photography, 1983–89, edited by Daniel P. Younger (Alberquerque, NM: University of New Mexico Press, 1991), pp. 43–69.

3.André Gunthert, “Spectra of photography: Arago and disclosure of the daguerreotype,” Actualités de la Recherche en histoire visuelle (blog), April 20, 2009, http://www.arhv.lhivic.org.

4.R. Derek Wood “The Daguerreotype Patent, The British Government, and The Royal Society,” History of Photography, January 1980, Vol. 4, No. 1, pp. 53–59.

5.Beaumont Newhall, “Eighteen Thirty-Nine: The Birth of Photography,” Photography: Discovery and Invention; Papers Delivered at a Symposium Celebrating the Invention of Photography at the J. Paul Getty Museum (Los Angeles: Getty Publications, 1990), pp. 26-27.

6.Paul-Louis Roubert, The Introduction of Photographic Model in the Critique of Art in France, 1839–1859, PhD diss., University of Paris, 2004, vol. 1., pp. 86-87.

7.Newhall, Photography: Discovery and Invention, p. 26.

8.Gaston Tissandier, A History and Handbook of Photography (London: Sampson, Low, Marston, Low, & Searle, 1877), p. 63.

9.Newhall, Photography: Discovery and Invention, pp. 22-24.

10.“The Daguerreotype [parts I & II],” Alexander’s Weekly Messenger, vol. 4, no. 3, January 15, 1840, p. 2.

11.Nicholas Green, The Spectacle of Nature: Landscape and Bourgeois Culture in Nineteenth Century France (Manchester, UK: http://books.google.com/books/about/The_Spectacle_of_Nature.html?id=orHnAAAAIAAJManchester University Press, 1990), p. 26.

12.Newhall, Photography: Discovery and Invention, p. 28.

13.Alan Greene, “Chevalier, Vincent and Charles Louis,” Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography, edited byJohn Hannavy (New York: Routledge, 2007), p. 289.

14.Ibid.

15.Tissandier, A History and Handbook of Photography, pp. 20–24http://books.google.com/books/about/A_History_and_Handbook_of_Photography.html?id=g6kaAAAAYAAJ.

16.Stephen Pinson, “Daguerre, Louis Jacques Mandé,” Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography, edited by John Hannavy (New York: Routledge, 2007), p. 365.

17.“Achromatic lens,” Wikipedia, http://en.wikipedia.org/wiki/Achromatic_lens.

18.Corrado D’Agostini, Berthiot Cheavlier, Darlot Derogy ,Hermagis Jamin, Lerebours Soleil: Photographic Lenses of the 1800’s in France (Pontedera, Italy: Bandecchi & Vivaldi, 2011), p.73.

19.Ibid, pp. 73–74, 269.

20.M. Susan Barger, William B. White, The Daguerreotype: Nineteenth-Century Technology and Modern Science(Washington, DC: Smithsonian Institution Press, 1991), p. 29.

21.Milan Zahorcak “Evolution of the Photographic Lens in the 19th Century,” The Focal Encyclopedia of Photography,Fourth Edition, edited by Michael Peres, (Burlington, MA: Focal Press, 2007), p.159.

22.Mark Osterman, “The Technical Evolution of Photography in the 19th Century,” The Focal Encyclopedia of Photography, Fourth Edition, edited by Michael Peres, (Burlington, MA: Focal Press, 2007), p.29.

23.William F. Stapp, “Early Attempts to Improve the Daguerreotype,’” Image, March 1976, vol. 19, no. 1, p. 8.

24.ibid.

25.Rudolf Kingslake, “Charles Chevalier and the ‘Photographe a Verres Combines,’” Image, 1961, vol. 10, no. 15, p. 18.

26.Ibid.

27.Kingslake, “Charles Chevalier,” p. 17; D’Agostini, Berthiot Chevalier, p. 19.

28.D’Agostini, Berthiot Chevalier, pp. 54, 83.

29.Kingslake, “Charles Chevalier,” p. 18.

30.Rudolf Kingslake, A History of the Photographic Lens, (San Diego:http://books.google.com/books/about/A_History_of_the_Photographic_Lens.html?id=OJrJrEJ-r9QCAcademic Press, 1989) p. 36.

31.Rudolf Kingslake, "Some Colorful Personalities in Photographic Lens Design," Image, March 1985, vol. 28, no.1, p.6.

32.Ibid.

33.Helmut Gernsheim, Alison Gernsheim, L. J. M. Daguerre: The History of the Diorama and the Daguerreotype, (New York: Dover Publications, 1968), p.174.

34.Kingslake, A History of the Photographic Lens, p. 36.

35.Kingslake, “Charles Chevalier,” p. 18.

36.Gernsheim and Gernsheim, “L. J. M. Daguerre,” p.174.http://books.google.com/books/about/A_History_of_the_Photographic_Lens.html?id=OJrJrEJ-r9QC

37.Bulletin de la Société d'Encouragement pour l'Industrie Nationale, (Paris: Madame Veuve Bouchard-Huzard, 1842), vol. 41, p. 124.

38.Greene, “Chevalier,” p. 289.

39.Ibid.

40.Rudolf Kingslake, “Petzval's Lens and Camera,” Image, December 1953, vol.2, no.9, p. 60. There are numerous references as to the initial speed of the Petzval lens. F/3.6 and f/3.7 are most often cited. The cause for varying references may be due to the differences between the original design by Petzval, the prototype lens manufactured by Voigtländer and finally the lens supplied on Voigtländer’s metal camera of 1841, the Ganzmetallkamera.

41.Elizabeth Allen and Sophie Triantaphillidou, The Manual of Photography, Tenth Edition, (Amsterdam: Elsevier Ltd., 2011), p. 182.

42.Rudolf Kingslake and R. Barry Johnson, Lens Design Fundamentals, Second Edition, (Burlington, MA: Academic Press, 2010) p. 379.

43.Kingslake, A History of the Photographic Lens, p. 36.

44.Thomas Sutton, A Dictionary of Photography (London: S. Low, Son, and Company, 1858), p. 261-262.

45.Kingslake and Johnson, Lens Design Fundamentals, p. 379.

46.Ibid.

47.Sidney F. Ray, Applied Photographic Optics: Lenses and Optical Systems for Photography, Third Edition (Oxford, UK: Focal Press, 2002), p. 255; Allen and Triantaphillidou, The Manual of Photography, Tenth Edition, p. 182.

48.The Focal Encyclopedia of Photography, p. 92.

49.Ray, Applied Photographic Optics, p. 255.

50.Kingslake and Johnson, Lens Design Fundamentals, p. 379.

51.J.H. Fitzgibbon, “Daguerreotyping,” The Photographic Art Journal, Henry Hunt Snelling, ed., July 1851, vol.2, p. 93.

52.Reports on the Paris Universal Exhibition, 1867. Volume 2 (London: George E. Eyre, 1868), p. 171.

53.“Appendix Price List from Bland & Co.,” Practical Photography on Glass and Paper Part II, (London: Negretti and Zambra, 1864), pp. 16,18.

54.D’Agostini, Berthiot Chevalier, pp. 73, 117, 228.

55.Ibid., p. 56, 238.

56.Kingslake, “Petzval's Lens and Camera,” p. 61; D’Agostini, Berthiot Chevalier, p. 56.

57.D’Agostini, Berthiot Chevalier, pp. 96-98.

58.Reese V. Jenkins, ed. Images and Enterprise: Technology and the American Photographic Industry 1839–1925(Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 1987), p. 17.

59.Matthew R. Isenburg, “Early Equipment: The Development of the American Outfit,” The Daguerreian Annual 1993(The Daguerreian Society, 1993), p. 205.

60.Ibid., p. 204.

61.Kingslake, A History of the Photographic Lens, p. 239; J. William Rosenthal, Spectacles and Other Vision Aids: A History and Guide to Collecting (Novato, CA: Norman Publishing, 1996), p. 53.

62.Annual Report of the American Institute of the City of New York For The Year 1851 (Albany, NY: Charles Van Benthuysen Printer, 1852), p. 619; Editor’s notation, The Photographic Art Journal, Henry Hunt Snelling, ed., October 1852, vol. 4, p. 252.

63.Henry Hunt Snelling, Editor’s notation, The Photographic Art Journal, August 1851, vol.2, p. 127; J.H. Fitzgibbon, “Daguerreotyping,” The Photographic Art Journal, Henry Hunt Snelling, ed., July 1851, vol.2, p. 93; “Photography – Its Rise and Progress,” The Photographic and Fine Art Journal, Henry Hunt Snelling, ed., January 1855, vol. 8, p. 5.; Joseph Dixon, “The Methods of Enlarging Photographs, or Other Pictures,” The Photographic and Fine Art Journal, Henry Hunt Snelling, ed., March 1858, vol. 11, p. 82.

64.[No author given], Wyman's Commercial Encyclopedia of Leading Manufacturers of Great Britain, (London: Wyman and Sons, 1888), p. 380.

65.Marcus A. Root, The Camera and the Pencil, or, The Heliographic Art (New York: D. Appelton & Co., 1864), p 375. Harrison’s total lens production was likely in the range of 12,000 units comprised of Petzval portrait lenses, landscape (view) lenses, his Orthoscope lens, and Globe lenses. Taking into account these other lens types, an estimate of 9,500 Petzvals is likely to be an accurate estimate.

66.Gordon Moat, “Holmes, Booth & Haydens New York, Serial Number Information,” Gordon Moat Photography,http://hbh.gordonmoat.com.

67. Carsten Grabenhorst, Voigtländer & Sohn, Firmengeschichte 1756-1914 (Braunschweig: 2002), p. 93. Exact production numbers aren’t know, however, Voigtländer numbered their lenses sequentially and with a high level of certainty, about 20,000 Petzval lenses were produced by the late 1870’s. From 1880 until about 1920, an additional 5,000 Petzval lenses are estimate to have been produced. See also,http://www.largeformatphotography.info/forum/showthread.php?87835-Voigtlander-Lens-Dating-New-info-and-Bokeh.

68.The internet is filled with conjecture as to the cause of these off-axis swirls. A few informative threads are found here: http://www.rangefinderforum.com/forums/archive/index.php/t-131930.html,here: http://www.largeformatphotography.info/forum/archive/index.php/t-23184.html, and here: http://tonopahpictures.0catch.com/AfterTheSwirlies/Swirlies.html

69.“The Lomography Petzval Portrait Lens,” Kickstarter, http://www.kickstarter.com/projects/lomography/the-lomography-petzval-portrait-lens

70.Ibid.

71.Ibid.

72.Ibid.

73.Isenburg, “Early Equipment,” p. 204.

74.William Marder and Estelle Marder, Anthony: The Man, The Company, The Cameras (Ft. Lauderdale, FL: Pine Ridge Publishing Company, 1982), p. 330.

75.“Sizes of Daguerreotype Plates,” Arhcalfotokonserv, http://archfoto.tripod.com/dagsize.html.

76.“Photography in the United States,” reprinted from the New York Daily Tribune in The Photographic Art Journal, Henry Hunt Snelling, ed., June 1853, vol. 5, p. 339.

77.Marder and Marder, Anthony, p. 330.

78.Gordon Baldwin and Martin C. Jürgens, Looking at Photographs: A Guide to Technical Terms, (Los Angeles: Getty Publications, 2009), p. 73.

79.“Appendix Price List from Bland &Co.,” Practical Photography on Glass and Paper Part II, (London: Negretti and Zambra, 1864), p. 20.

80.P. Piquepé, Practical Treatise on Enamelling and Retouching in Photography (London: Piper & Carter, 1876), p. 77.

81.Ibid.

82.Ibid.

83.Isenburg, “Early Equipment,” p. 204.

84.H. R. Smyth “To the editor,” Journal of the Photographic Society of London, March 5, 1859, no. 80, p.221;  J. B. Reade,“The Waterhouse Diaphragms,” Journal of the Photographic Society of London April 9, 1859, vol. 5, no. 82, pp. 254-255; J.T. Taylor, “Photographic Lenses-Their Nature, Construction and Use,” The Photographic Times, March 1881, vol. 11, p. 84. Based on these sources, Lake Price, H.R. Smyth, and John Waterhouse all seem to have some claim towards the invention of lens barrel stops.

85.Taylor, ed., “Photographic Lenses,” p. 84.

86.Washington Irving Lincoln Adams, The Photographic Instructor: For the Professional and Amateur, Sixth Edition (New York: Scovill & Adams, 1897), p. 159.

87.John Waterhouse, “Diaphragms for a Portrait Combination,” Letter to the Editor, The Journal of the Photographic Society of London, July 21, 1858, vol. 4, no. 68, pp. 258-259.

88.Reade, “The Waterhouse Diaphragms,” pp. 254-255.

89.“Advertisement by T. Slater of London,” Photographic Notes and Journal of the Manchester Photographic Society, August 15, 1858, vol. III, p.197; John Brent Hockin, Practical Hints on Photography: Its Chemistry and Manipulations(London: Hockin & Co., 1860), p.3.

90.Isenburg, “Early Equipment,” p. 205.

91.Kingslake, A History of the Photographic Lens,http://books.google.com/books/about/A_History_of_the_Photographic_Lens.html?id=OJrJrEJ-r9QC p. 11.

92.Illustrated Catalogue of Photographic Lenses, Sixth Edition, Gundlach Optical Co., Rochester, NY, June 1891, p. 17; Photographic Lenses, Supplies, etc., Second Edition, Andrew J. Lloyd & Co., Boston, 1897 p. 9.

93.Exchange between photographica collectors in a thread called, “Radial drive lens illustrations - yet and still ???”,http://lists.kjsl.com/pipermail/woodandbrass/2007-August/001515.html.

94.Isenburg, “Early Equipment,” p. 204.

95.Ibid.

96.French Patent 22,670.

97.Zahorcak, The Focal Encyclopedia of Photography, p. 159.

98.Rudolf Kingslake, “The ‘Cône Centralisteur Lens’ of Jamin and Darlot,” Image, 1962, vol. 11, no. 5, p. 23.

99.Ibid.

100.Hugh Chisholm, ed., “Photographic Objectives or Lenses,” The Encyclopedia Britannica, Dictionary of Arts, Sciences, Literature and General Information Eleventh Edition, (Cambridge, UK: Cambridge University Press, 1911), vol. 21 p. 508.

101.Illustrated Descriptive Price List of Photographic Apparatus Manufactured and Sold by E. & H. T. Anthony & Co., E. & H. T. Anthony & Co., New York, 1870, p. 2.

102.Hugh Chisholm, ed., “Photographic Objectives or Lenses,” The Encyclopedia Britannica, Dictionary of Arts, Sciences, Literature and General Information Eleventh Edition, (Cambridge, UK: Cambridge University Press, 1911), vol. 21, p. 508;Hugh Chisholm, ed., “Photographic Objectives or Lenses,” The New Volumes of the Encyclopedia Britannica Tenth Edition,(London: Adams & Charles, 1902), vol. 31, p. 693.

103.Illustrated Descriptive Price List of Photographic Apparatus Manufactured and Sold by E. & H. T. Anthony & Co., p. 2.

104.Bausch & Lomb Portrait Lenses, Bausch & Lomb Optical Co., Rochester, NY, 1904, p. 8.

105.British Patent 2502/66 and United States Patent 65,729.

106.Thomas Bolas and George Edward Brown, The Lens: A Practical Guide to the Choice, Use, and Testing of Photographic Objectives (London: Dawbarn and Ward, 1902), p. 11 in advertisement section.

107.J.H. Dallmeyer, “On a New Portrait Lens,” The Photographic News, December 21, 1866, vol. 10, pp. 604–607.

108.Ibid., pp. 604-605.

109.W.R. Debenham, “On Lenses,” The Photographic News, May 2, 1884, vol. 28, p. 283.

110.C. Welborne, A First Book of the Lens: an Elementary Treatise on the Action and Use of the Photographic Lens (London: Hazell, Watson, and Viney, 1901) p. 117.http://books.google.com/books/about/A_first_book_of_the_lens.html?id=W9MLAAAAYAAJ          

111.Ibid., p. 147.

112.Bolas and Brown, The Lens, p. 11 in advertisement section.

113.William Detering Morgan, ed., The Complete Photographer, Volume 6 (New York: National Educational Alliance, 1942), p. 2252.

114.United States Patent 65,279

115.Russell William Young, The Soft Focus Lens and Anglo-American Pictorialism, PhD diss., University of St. Andrews, 2008, p. 40.

116.ibid., p. 24.

117.Martin Von Rohr, Theorie und Geschichte des Photographischen Objektivs (Berlin: Ullan Press, 1899), p. 275.

118.Voigtländer & Sohn Photographic Lenses and Cameras and Accessories Catalogue (Coventry, UK: Curtis & Beamish, Ltd. Printers, circa 1910), p. 29.

119.Kingslake and Johnson, Lens Design Fundamentals, p. 379.

120.Kingslake, A History of the Photographic Lens,http://books.google.com/books/about/A_History_of_the_Photographic_Lens.html?id=OJrJrEJ-r9QC p. 42.

121.Charles Fabre, Traité encyclopédique de Photographie (Paris: Gauthier-Villars, 1902), p. 63; Illustrated Catalogue of the Celebrated Voigtländer & Sons Portrait-Lenses and Euryscopes, Benjamin French & Co., April 1890, p. 3.

122.William Dornan, Photographic Mosaics (Philadelphia:http://books.google.com/books/about/Photographic_Mosaics.html?id=2gVBAAAAYAAJE.L. Wilson, 1878), p. 18.

123.Illustrated Catalogue of the Celebrated Voigtländer & Sons Portrait-Lenses and Euryscope, (Boston: Benjamin French & Co., April 1890), p. 4.

124.Kingslake, A History of the Photographic Lens,http://books.google.com/books/about/A_History_of_the_Photographic_Lens.html?id=OJrJrEJ-r9QC pp. 59-60.

125.American Annual of Photography and Photographic Times Almanac (New York: Scovill Manufacturing Company, 1886) p. 39.

126.Illustrated Catalogue of the Celebrated Voigtländer & Sons Portrait-Lenses and Euryscopes, pp. 5–6.

127.Ibid.

128.Ibid., p. 6.

129.Kingslake and Johnson, Lens Design Fundamentals, p. 305.

130.Zahorcak, The Focal Encyclopedia of Photography, p. 168.

131.Ibid.

132."Optical Glass," Encyclopædia of Chemistry, Theoretical, Practical, and Analytical: As Applied to the Arts and Manufactures, (Philadelphia: J. B. Lippincott & Company, 1880), vol. II, p. 26

133.Ibid.

134.T. Rand Collins, “The Anastigmat Lens,” Through a Vintage Lens, http://throughavintagelens.com/2009/09/the-anastigmat-lens/.

135.Kingslake and Johnson, Lens Design Fundamentals, p. 305.

136.Kingslake, A History of the Photographic Lens,http://books.google.com/books/about/A_History_of_the_Photographic_Lens.html?id=OJrJrEJ-r9QC p. 61.; The Year Book of Photography and Amateurs Guide For 1900 (London: Strangeways & Sons Printers, 1900), p. 26 in advertisement section.

137.Kingslake, A History of the Photographic Lens,http://books.google.com/books/about/A_History_of_the_Photographic_Lens.html?id=OJrJrEJ-r9QC pp. 82-83.

138.Ibid.,http://books.google.com/books/about/A_History_of_the_Photographic_Lens.html?id=OJrJrEJ-r9QC p. 83.

139.Zahorcak, The Focal Encyclopedia of Photography, p. 168.

140.Photographic Objectives and Photo-optical Auxiliary Appliances, Carl Zeiss Optische Werkstaette, Jena, Germany, 1901, p. 28.

141.[No author or title given] The Photographic Dealer, December 1898 , vol. 5, p. 134; Kingslake, A History of the Photographic Lens , p. 104.

142.German Patent 124,934; United States Patent 716,035; British Patent 22,962

143.John A. Tennant, ed., The New Photo-Miniature, September 1903, vol. 5, no. 2, p. 334.

144.Voigtländer Professional Lenses Catalog, Voigtländer Company, Braunschweig, Germany, 1964, p. 1.

145.Innovation II, Carl Zeiss Company, Jena, Germany, 2002, p. 32.

146.Ibid., p. 33.

147.Morgan, The Complete Photographer, p. 2252.

148.Kingslake, “Petzval's Lens and Camera,” p. 60.


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