狗哥热评 | 全面解读索尼FX9

9月14日 10:25

大家都知道,索尼刚刚在伦敦发布了FX9,一台全新的、全画幅的、高速混合自动对焦、双原生ISO,参数之高,性能之强的XDCAM摄像机——FX9。大致的功能和参数官方的新闻稿上面都可以大概知道了,我们除了会介绍一些新的功能亮点之外,还会带来一个上手体验,那么话不多说,这就开始吧!


正如我的同行们一样,在拍摄大量的纪录片或者广告内容的工作过程中,我们也会追求所谓“电影感”这样的电影外观,过去5年从业中,索尼的FS7一直是我的主力相机。其实,我是有两台FS7的,因为拍摄需要实在是太大了。这个情况其实还满普遍的,至少在欧洲是这个情况,FS7是迄今为止使用的最广泛的S35电影摄影机,索尼自己也称FS7是他们销量最高的一款S35摄影机。


  FX9官方特性介绍



  使用FX9拍摄MV



  使用FX9拍摄MV幕后花絮



图为索尼PPT,FS7与FS7II多年来业绩一直不错。

话说,FS7II是有的,但只是FS7一个小小的更新,实际上只是升级到了可变ND滤镜,但无论如何,自推出FS7以来的5年,索尼还是坐享成功的。所以,现在是时候推出一些新的产品了。


可以说:索尼FX9是真正建立在FS7的成功之上,而又有了新的实质性的跨越和升级的产品。


在这里又要多嘴提到佳能,自从佳能5DMark II 11年前出现之后,好多从业者和爱好者都开始用数码单反相机来拍摄视频,甚至拍摄电影,大家都爱上了用35mm全画幅来拍摄视频。但是在电影行业内,S35才是专业电影制作的标配,全画幅虽然也是在逐渐渗透,但仍然不是主流。大家都知道索尼的VENICE,配备了3:2全画幅传感器,但这个VENICE太高了,一般的制作预算可望而不可及,现在随着FX9的推出,配备了17:9全画幅传感器,我想,全画幅的电影制作梦想,已经触手可得了。


1

 全画幅6K超采4K

索尼PPT:索尼FX9传感器全画幅超采数据



索尼FX9的传感器是6K的,但实际上不能够记录6K,只能够记录4K,它是由6K超采为“非常清晰”的4K,索尼官方称,这样的设置能够提高机器的灵敏度,增大像素点,从而提供出色的自动对焦性能,我们将在后面讨论。


2

 新EXMOR R传感器

索尼FX9的17:9全画幅EXMOR R传感器,索尼E卡口。


这个名为EXMOR R的新型传感器与VENICE传感器是不一样的,但和VENICE一样的是具有双原生ISO ,ISO 800及ISO 4000。索尼称该传感器具有15档以上的动态范围,听起来似乎是很理想的,等我们拿到手上,可以去实际上手检测一下。



3

 记录单元支持输出16-bit RAW


FX9具有与FS7相同的编码,即XAVC-Intra 10bit 4:2:2 最高4K,FX9还将搭配一个记录单元,称之为XDCA-FX9,将增加高达16bit的RAW输出,这个XDCA记录单元,除了和之前的版本相同的接口外,还具有D-Tap,DC Hirose 4针输出,以太网以及DWX插槽式音频接口,它的供电同样是使用V口电池供电。


图为FX9的记录单元XDCA-FX9

又是一个用一条线就可以完成16-bit RAW输出的例子,不过,我们在询问开发人员相关技术问题的时候,他们也表示了未来考虑启用6K RAW输出,所以现在是只支持4K RAW的输出。考虑到最近佳能(C500 M2)和松下(S1H)纷纷拿出大的筹码,我们真的觉得索尼应该下点狠注了。


插入式音频模块的加入使得XDCA-FX9的体积变大了,图为记录单元侧面

XDCA-FX9记录单元还提供了10bit S35 4K 120p的输出,据我们所知,目前好像还没有可以做到这样的摄影机。


目前,内置只有UHD、4K和1080p的16:9 宽高比,在后续的固件升级中会提供4K DCI、2K DCI以及5K裁切模式(也是超采为4K)。


FX9可以拍摄全画幅 6K 最高至30p(但记录为4K),全画幅5K 裁切最高至60p,S35裁切60p,在后续的更新中,估计会增加搭配120p。我们预计FX9最终会具有与FS7相同的高帧速率,至少在S35裁切模式下,达到180fps(NTSC制下,PAL制为150fps)。


4

 VENICE色彩科学

我们可以发现在FX9的菜单之中,有一个新鲜的名字——S-Cinetone,它的目的是为了更好的还原人肤色。这个技术一开始是应用在VENICE之中的,然后又用在了FS5MII里,现在FX9也拥有这项功能了。有了它之后,索尼的机器拍人可以说即拍即用,而且画面仍能保证很大的宽容度,我们认为这个很适合一些电视节目的拍摄,因为这类节目通常没有那么多时间来做精细的后期调色。


5

 双原生ISO

FX9内置ISO 800、ISO 4000双原生ISO


除了全画幅传感器能够带来更浅的精神以及更广的视角外,ISO 800及ISO 4000的双原生ISO是FX9优于FS7的跨越性提升。


用过FS7的都知道,它在暗光下的表现不错,但在高ISO下表现不佳,而FX9完全改变了这一点。当切换到ISO 4000的Base Hi ISO时,ISO可以提升至12800,虽然这个画面不是完全没有噪点的,但绝对能够满足大多数用途。所以,有了FX9,我们终于有一台F系列,可以和Alpha系列(特别是和α7SII相比)的高感抗衡的机器了。


另外,也顺便一说,FX9具有与FS7一样的光学可变ND滤镜,好处大大的,用过都知道。


6

 没防抖,后期加

FX9没有IBIS防抖,即机内机械防抖,因为它和内置ND滤镜是相排斥的,但是机身自带的陀螺仪,可以将机身的动作记录保存在剪辑的元数据中,该元数据可以使用索尼自己的Catalyst软件来达到后期的增稳,可以说是“原生防抖”了吧。它还支持与其他后期平台的合作,或许在未来其他软件也能直接读取元数据。


7

 混合自动对焦


这个功能是最令人激动的了,可以说是与佳能的双核像素自动对焦相当,而且它配上索尼FX9机身上,也是非常有效的。它不止是FS7所具有的的对比度对焦,说实话FS7那个自动对焦不算太好,它同时也使用了相位检测自动对焦,这就说明它的自动对焦反应会很快,也会很准确,可以精准的跟踪主体。


人面部周围的矩形双正方形表示面部已识别,而且是追焦命令中最优先对焦的面孔。

特别令人印象深刻的是人脸检测自动对焦,它会自动识别到画面中所有的人脸,用户可以选择锁定一个面部,相机将尽可能对焦到该选中面部,而且当人短暂离开镜头,它也能保持锁定状态。



对于那些认为在电影的世界中,自动对焦没有一席之地的人来说,技术和世界都正在发生变化。虽然并不意味着手动的镜头和跟焦器之类的器材会马上被取代,因为自动对焦永远不可能是完美的,但它正在进步,并且试着像跟焦员一样去“思考”,可以看到,技术正在改变我们。




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