[极限逃生],不仅仅只有“爽”

孙太勇、 等人看过

刚刚过去的暑期档,[哪吒之魔童降世]表示,“一个能打的都没有”,风卷残云地拿下了超49亿元票房,一举登上中国影史票房榜第二。


与此同时,今年的韩国暑期档同样杀出了一匹黑马,也是名副其实的“年度爆款” — [极限逃生]


[极限逃生]


爆到什么程度呢?


观影人次。截至目前,累计观影人次超过930万人次,为今年韩国本土电影第三多,仅次于警察卖炸鸡的[极限职业]和今年戛纳金棕榈[寄生虫]


票房。上映一个多月,累计票房突破780亿韩元(约4.64亿人民币),韩国暑期档票房冠军,目前位列韩国年度票房榜第五。


评分。高票房要靠好口碑撑着,[极限逃生]在NAVER上的观众评分高达9.01,媒体评分7.23,豆瓣评分也有7.7


NAVER9.01,豆瓣7.7,IMDb7.0


还记得年初一路狂飙突进,最终登顶韩国影史票房榜榜首(约1370亿韩元)的电影[极限职业]吗?[极限逃生]正是由[极限职业]团队打造的姐妹篇。


男女主角分别是曹政奭([建筑学概论、《嫉妒的化身》)和“少女时代”的林允儿,俊男美女的搭配,天然提升了电影的观众缘。



这是允儿首部出演女主的电影,女团出道的她,在经过多部影视剧的历练后,已然能独挑大梁。[极限逃生]里的她,不仅够美,而且够拼,令人印象深刻。


既然回眸这么好看,那就多看几次


当然,这部电影之所以能成爆款,除了曹政奭和林允儿的出色发挥外,更关键的是它做到了一个字 — 


都知道韩国类型片拍得好,可一旦放开了,把多种类型片融合在一起,效果更是加倍。



如2016年大火的[釜山行]是丧尸+灾难,这一回的[极限逃生]玩得更复杂,是喜剧+灾难+动作,一部顶三部。





而且,千万别小瞧了[极限逃生],它带来的“爽”,绝不仅仅止步于感官层面的刺激,还在于解读电影背后所暗含的深意。




李永南(曹政奭 饰),进击的单杠男,曾经的攀岩好手。


在公园里把单杠一顿暴耍,花式翻腾,空中漫步,人体大回环,老奶奶看了都说好,反手就是一个赞。



可别看有些人表面上风风光光的,背地里却连一份工作都没有。屡屡求职失败,借酒痛骂这世道,酒醒后继续乖乖投递简历。


永南的这一身腱子肉,无用武之地。


清晰的自我认知


直到母亲70岁寿宴上,永南见到了大学时心仪的攀岩队学妹郑仪珠(林允儿 饰),但是因为表白被拒,断联了好多年。


“妹妹说得好”


之后便是老同学间相见后的固定程式:先自我吹嘘一番,紧接着再谦虚地否认。


“没有没有,也没有很成功啦”


电影到此,都是欢脱的喜剧,挤眉弄眼,各自卖弄,不断打肿脸充胖子。


作为一部灾难片,[极限逃生]是另类的,是你从未体验过的全新版本。有别于以往韩国同类型电影[流感][潘多拉]等,它的基调风趣幽默,让人放松。


就在此时,意外发生。有人在城市扩散了致命的剧毒气体,且毒气正向永南和仪珠所在的酒店蔓延,引发集体恐慌。



在城市间流淌的白色毒气是烘托灾难氛围的“灵魂”所在,为求逼真,除大广角的俯拍镜头外,其余中近景镜头里用的都是真实气体,而非CG特效制作的。



毒气自下向上蔓延,想活命,人就必须不断往高处走。这个灾难背景的设定有点像2018年的法国电影[呼吸],但比起专注于刻画末世绝望与科幻场面的[呼吸],[极限逃生]并不在意灾难为何而来,而是聚焦于主角们如何求生



由于酒店天台的门被反锁,钥匙也找不到,唯一的解决办法就是,从外部把门打开。


紧要关头,永南站了出来,一出废柴秒变英雄的好戏即将上演。


他不顾家人反对,砸碎酒店窗户玻璃,决定沿着酒店外墙,徒手攀岩至天台,从外部把门打开。



导演李相槿说,“这部电影的切入点正是,一门被认为是没用的技能,在紧急关头却可能成为求生的法宝”。这也很好地呼应了永南身份的转变。


求生欲刺激着想象力,永南和仪珠组成搭档,充分利用绳索、胶带、钩环、垃圾袋、橡胶手套等不起眼的生活用品,为自己创造条件。



没有超能力,只有接地气。绳索系在腰间,作为保护措施;杠铃可以当做承重物;就连角落里的拖把,也能被改装成一副担架。



这些细节,也能看到电影主创们的态度 — 他们其实有着高度的社会责任感。在嬉笑之余,那些面对灾难的应急手段,却被描绘得十分严谨,也提供了许多参考(用不上自然是最好的),包括昏迷急救、求救讯号等。


在天台用手机的灯光打着求救信号的摩斯码


在灾难背景下,[极限逃生]也逐渐转变为一部动作大片,紧张之中嵌套着紧张,引人入胜。


外墙攀岩、极限跑酷、绑着绳子过大楼,各种命悬一线的惊险动作场面看得人手心冒汗,宛如真人版《绝地求生》跑毒,完全不输好莱坞动水准。



各种视角间的切换,带来身临其境之感。



为了演好片中高难度的动作戏份,曹政奭与林允儿两人在拍摄前就还专门接受了魔鬼训练,长时间吊着威亚,为了让动作看起来更舒展自然。



在加入了动作戏之后,电影难得的一点在于,并未因此将两位主人公塑造成完美的大英雄,不渲染,不自溺。


在极端环境面前,就是本性与理性的博弈。即使永南和仪珠前一秒大义凛然地将逃生机会让给了他人,可下一秒就抱在一起痛哭,质问自己为什么要这么傻。



但擦干眼泪后,还要继续向高处奔跑。


而且仪珠这个女性角色也得到了充分的尊重,她不是那种固有印象里拖后腿的,强行增加游戏难度的花瓶。恰恰相反,她是具有主观能动性的女性,甚至曾挽救了永南的生命。



在经历了近一个小时无尿点的逃生大戏后,最终两人顺利得救。观众跟着长舒一口气,紧绷的神经也放松下来。


爽,就完事儿了。


可是爽完了,然后呢?



这也就是[极限逃生]的另一面


插科打诨,风趣胡闹,炫目动作,在这些之下,[极限逃生]其实还隐藏着很多可挖掘的东西。电影看得爽,而这个挖掘的过程,同样很爽。



出口:


[极限逃生]的韩文片名直译为“出口(EXIT)


这个“出口”,不是简单的,逃离毒气包围的出口,更暗喻着韩国青年世代通向光明未来的出口。


如导演所说,“我想在电影中表现出所有青年世代都曾经历过的,那种前途茫茫看不到前方的感觉”。


永南正是韩国青年世代的一个缩影,他没有工作,赋闲在家,且丧且啃老。



而灾难的到来,为他提供了一个“出口”,让他闪光,也让他成名。可属于他的那“15分钟”总会过去,而后一切又将照旧,他还是要回归到不断投简历的狼狈生活中。


世道变坏是从欺负永南开始的


电影的结尾,永南和仪珠两人手举烟花等待救援直升机到来的画面,伤感而悲壮。实际上,他们背后所折射的,是整个韩国社会渴求生存出口的群像。



日常黑韩国政府:


常看韩国电影的人都知道,这不是什么新鲜事。


即使是[极限逃生]这么一部看起来貌似无害的爽片,也没丢了这个“老传统”。


在灾难片里,其批判意识自然不及[恐怖直播][汉江怪物]等来得强烈,但也打了一些擦边球。


比如小小地揶揄了一下南北韩问题。



政府派出的搜救队被描绘得无知,愚蠢,且势力,让人看起来既觉得搞笑又心酸。


楼层的高低决定着被拯救者的命运,直升机择楼而悬停,总是优先救助那些更高更豪华楼层天台上的人。



这也戳破了高楼层企业可望不可及的优贵地位和逃生特权,那种楼层间的上下差距,就好比是[寄生虫]里地上与地下间的差距。



还有网友指出,电影中那群被困在楼内,绝望地拍打窗户等待救援的高中生,暗指的是2014年“世越号”沉船事件(2014年4月17日发生的沉船事故,遇难者绝大多数是高中生,至今疑点重重,政府始终给不出个说法)中参加毕业旅行的高中学生。



但是在电影中他们得救了。因为永南和仪珠在地上摆出了“人形箭头”,引导靠近的直升机发现这群孩子,也让他们再一次丧失了逃生的机会。



还有毒气的问题,即使到了最后,韩国政府仍未想出应对措施。好在编剧及时写出一场雨,替韩国政府化解了尴尬。



直播两面性:


时至今日,直播已无孔不入。[极限逃生]中最耐人寻味的就是直播的插入。


电影中对逃生场面进行直播的桥段,在视觉层面,丰富了可能性,提供了别样的视角,有种闯关游戏界面的既视感。



当画面在现实与直播间切换的时候,模糊了二者的界线,也道出了一个真相,生活不就是一场大型直播秀吗?


[楚门的世界]很可能就是我们的世界


同时,直播的运用讽刺意味十足。它侧写了猎奇的媒体心态,高价收购第一手直播源,把逃生的人当作了博眼球,赚流量的工具。



各大网络主播也纷纷转播,收视率和直播间人数嗷嗷往上涨,人血馒头啃着真香。每一个盯着屏幕看得津津有味的人,都是这出悲剧的共谋。


算是一种新时代“元电影”了吧


但是玩归玩,闹归闹,别拿人命开玩笑。电影在之后还是扭转了直播的闹剧属性,把它变为一种增援的手段。


借助无人机,救援队确定了永南和仪珠的位置,将其救出。




这就是[极限逃生]高明的地方,能爽到你,也能让你陷入沉思。但那不是一种大张旗鼓的说教,而是隐于灾难喜剧之下。不管观众能否发现,都不影响它的精彩。



如果在看完[极限逃生]后能再仔细琢磨一下的话,会发现这其实是个让人后怕的故事,或者说是残酷的。


很多时候,根本无需额外的灾难片来给我们提供更多刺激,因为生活本身就是一场灾难,每个人都在逃生。至于电影里的童话结局,看看就好。


“生活本身就是一场灾难。”


[极限逃生]台版海报上的标语总结得极为准确:生活好难,逃命更难



最难的是,生活这场逃生游戏,是没有退出机制的。The show must go on …


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