幕后手记丨半个月内, 95后傅博拍了 4 支风格各异的一线手机广告

2019-09-23 16:09 5604

最近国产手机厂商发布了一系列 5G 手机,身边也有不少朋友参与了诸多新品的广告拍摄。今天先给大家介绍摄影师傅博,他会分享刚拍完的华为 Mate 30、小米 9、VIVO 新 5G 手机广告幕后。


傅博,95 后,摄影指导,北京电影学院摄影专业本科毕业。拍过院线电影,拍了很多 TVC 和短片,也拍了几部纪录片,爱倒腾各种镜头和设备改装。


傅博,个人网站www.fubofilm.cn 


傅博的拍摄效率奇高,拍片数量也非常多。最近新手机发布比较多,看到他在朋友圈和微信群里分享作品,就邀请他分享下拍摄幕后。本文内容均由傅博独立撰写完成,影视工业网只是提供了分享方向。


这是傅博今年第三次在影视工业网分享他拍摄作品的幕后,所以他不仅是一个喜欢思考的摄影师,也是一个喜欢分享的摄影师。他的前两期分享回顾,大家可以在文章末尾看到链接。


以下是今天的分享内容,如果大家对于今天这几支片子和傅博以往片子有任何疑问,欢迎在文章末尾留言,或者直接在影视工业网·幕后英雄 APP 中直接搜索傅博联系他本人。




影视工业网:国产手机的热潮又来了,尤其是 5G 手机。最近你也站在了这个“潮头”上,拍了几只手机TVC,都是哪些片子?


傅博:最近正好拍了华为 Mate30 预告片,小米9 Pro 5G 预告片“没有最快只有更快”系列4 支预告短片,小米无线充电器概念片,还有未上线的 VIVO 一支5G手机广告。几支片子类型和画面调性差异倒也是蛮大的。这些都是在半个月内拍摄完成的,除了华为的拍了 2 天,其他都是一天一个这样的节奏拍完。



华为 Mate30系列 官方预告 英文版


华为Mate30 和小米9 两支片子当时倒蛮想尝试更大画幅的机型来获得更小的畸变、更客观的透视,前者由于对升格和大景深的要求,后者则是因为前后期制作周期限制,最后还是选用了 ALEXA Mini+Leica Summicron-C 的配置,Leica Summicron-C 与我之前使用过的球面镜头,它整体有更小的畸变,相比之下画面呈现更加扁平紧凑的视觉效果,就像是稍稍拉长了焦距,同时更好的边缘及相比 MP 更靠前的景深倒恰巧是满足两支片子的画面风格。



小米9 Pro 5G “没有最快只有更快”系列之双节棍篇


几支片子的色彩调性要求不尽相同,小米无线充电篇由于被限定大部分画面在实景棚中拍摄完成,片子筹备期较短也仅有一天拍摄时间。在前期我在机顶监 Atomos Shinobi 和 Atomos Shogun Inferno 记录仪上搭载了不同反差的一整套 KOJI 的胶片 LUT 、Kodak 5203 50D日 光型胶片 LUT 和 Fuji Supeior的胶片 LUT进行监看上的参考。



小米无线充电概念篇:5G时代充电科技是什么样子


小米无线充电篇通过灯具上的色纸和摄影机前期的颜色滤镜的控制,甚至是调整场景里的道具颜色,在前期建立色反差和色彩倾向,试图在诸多片子常常拍摄的实景棚白墙灰砖一个相对视觉上熟悉的空间里能有新的色彩组合,能制造空间上的距离和差异化,而HUAWEI Mate30 RethinkPossibilities 我们则在一定程度上控制和一定程度的避免色反差的出现,以保证画面里的调性统一,并寻求更小的透视关系,更真实的环境光源的明暗素描关系,更大的景深。


小米无线充电篇截图



影视工业网:华为这只片子大家都很关注幕后的细节,尤其是动物的拍摄和小鹿头顶的环形灯。这个片子里射箭部分的升格是怎么拍摄的?


傅博:我个人很喜欢这支片子的创意, 圆环灯带是灯光师侯剑老师提前定做的一个金属圆环铁架,里边放置了25个 SKYPANEL S60,通过高度的调整来控制光区的大小,通过柔光材质的改变来控制光质。



我们将 25 个 S60 用 DMX 连接至调光台做了分屏,共有 50 个光区来做这个主题光环的光线变化。而这支片子中的鹿、鹰、鱼都是实拍,射箭部分也均是实拍。这几个动物并不是标本或者 CG 制作,至于大家问怎么能让他们站在那里不动,其实也没什么诀窍,只能是多拍几遍,鹿我们拍了有小半天。


由于这个是概念片,所以我们并不是真的用手机去拍摄,而是使用了 Phantom。但是HUAWEI MATE30 PRO 7680fps 升格能力实在太强大,广告拍摄筹备的两周里在全国范围里寻找加上测试最高速摄影机可接受画质的最高格数。Phantom 最高升格机型 V2640 只能通过 Phantom Rental 租赁,当时在大陆地区未能有渠道使用。在最终测试后我们最终使用了VEO640S,1920*1080 2800fps 的记录格式画质在可接受范围,也是方案里最大景别灯光一个比较可操作的速度(预算内的可实现亮度和灯具频闪规避)。



在该格式下即便是RAW其动态范围被压缩至很小,实拍时我们相比 ALEXA Mini 增加了整整 4 档辅光。在几轮测试和 YouTube 寻找大量拍摄弓箭飞行的样片,无奈高速飞行的弓箭运动速度实在是太快,最后我们通过做了一个弓箭调速的特殊道具来完成特写镜头的拍摄。



影视工业网:短期内集中拍摄了这么多手机广告,你有什么经验或者建议吗?


傅博:倒是没有什么建议,我反倒不喜欢重复保持所谓风格和达成所谓“风格”的方式。我的每支广告都在可能的空间里去做点新的尝试,每次都在尝试新的灯光色纸号。可能下回片子里夜戏从窗外进来就是金黄的钠灯而非千篇一律的月光,或是新的灯具、新的打灯方式。像前几天卡姿兰的化妆品广告,我则尝试了灯光师用镜子来完成光影移动变化的方式,尝试可换镜头、透镜及使用猪嘴附件直射的特图丽系列新灯具代替常用的菲涅尔灯具,来完成之前没有过的细长光区和特别的光质。


最近也痴迷上颜色滤镜的使用,自从年初试过整组发黄的Speed Panchro ,年中用了《大侠卢小鱼》整整一部剧颜色滤镜,紧接着渐渐买齐Antique Suede(复古山羊皮)和Tangerine (橘子)





影视工业网:上次采访发出来大家对你的工具箱很感兴趣,你又喜欢改装镜头,最近有没有什么新的动静?


傅博:我的工具箱,年中又进一步的升级。摄影组全员配置了图瑞斯的实时无线通话系统,现场灯光组、移动助理的手机上也可以有我自己两套 Cineeye 图传发射出的实时监看画面,ATOMOS 也很贴心的为我两台监视器(shinobi和shogun inferno)提供定期的校色服务,至少能保证现场两台监视器在色彩上有可参考性。


编者注:今年 5 月份幕后分享时给的工具箱照片


镜头方面,感谢几位前辈的引路及帮助。源于对中焦微距的挚爱,人生从零开始做了电影镜头的rehouse,自己尝试做的第一支电影镜头,Leica Macro-Elmarit 60mm Macro 也成功面世,并且用它拍了个片子,非常满意。



这支镜头的全画幅像场完美覆盖 RED VV 和 ALEXA LF 大画幅传感器,PL/EF双卡口,下月出可拆换的LPL卡口版本,后口预留的后置炫光镜片或丝袜网格插槽预计年底就可以使用了, 立体的中焦微距,徕卡后期E55镜头的复古色彩,中档反差和较优的分辨率表现可以和主流电影镜头做匹配,欢迎小伙伴前来体验试用。北京影鼎、全视角、麦颂、光园这些租赁公司也可以租到。



徕卡 60mm Macro变形宽银幕风格的后置插片



---End---


本期幕后分享就到此结束。欢迎大家第一时间来影视工业网分享你的拍摄幕后,分享你的经验和作品的同时,让全国同行注意到你并得到更多机会。如有创作手记投稿,请将您的原创手记发送至 hucong@cinehello.com。



延伸阅读:


爱老镜头、爱改装的摄影指导傅博是怎么用 RONIN-S 搭载 MINI 拍完一个 TVC 的


2天7个艺人7个短片,拍摄狂人傅博是怎么做到的?





点击此次,查看影视工业网所有关于傅博的文章和作品。


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