FX9 来了,但愿你不只是继续抚摸FS7丨附 FX9 发布会索尼高层专访

10月29日 18:35
刘森、段磊 等人看过

在从索尼高层口中得知 FX9 是 F55 的升级机型之前,我和大家一样认为 FX9 是 FS7 的升级版。


FX9 全称是 PXW-FX9V,V for Venice?


我想了想,这可能有两个原因:一是 FX9 和 FS7 的外观实在是太像了;二是 FS7 实在是太“常青树”了,大家都觉得索尼该出手了。的确,索尼发出手了,只是不是大家想象中的 FS7M3,而是融合了 CineAltaV、FS7M2 和 A9 优点于一体的 FX9V。


左:FS7         右:FX9

索尼非常明智地将 FX9 发售版机身颜色改成了灰色,比较接近 CineAltaV 颜色


在发布会随后的索尼高层专访结束后,我发了个朋友圈,说 FX9 其实是 F55 的升级机型,售价是 15 万。结果大家的回复惊人的一致:继续抚摸我的 FS7。我非常理解大家的心理落差,因为我也曾这么认为。


但是我脑子想的是,为什么索尼把发布会主题定为“从 FX出发”。对这个问题一直没有让自己满意的答案,直到联想到发布会上分享 FX9 使用体验的摄影师石一。


石一在 FX9 发布会分享拍摄体会,及他的拍摄幕后照片,图片来自石一



从入行到在行,从默默拍片到上台分享,石一这几年的变化非常大,他也是使用 FS7 过来的摄影师。同样,几年前使用 FS7 的摄影师们也一直在成长。在能驾驭使用 CineAltaV 为主机的大项目之前,他们需要一款性能和画质比 FS7 系列更好的摄影机。FX9 就是这样的一款摄影机。


发布会上索尼给出的产品定位图,FX9 取代 F5/F55 中端机型地位

α系列也在出现在索尼专业影视制作产品线中,不知道将来α会有什么升级


所以我理解的“从FX出发”,是索尼对摄影师们的喊话:全画幅摄影机 FX9 都是你的一个新起点,带着 FX9 再出发。


如标题所述,FX9 来了,希望大家不只是“继续抚摸 FS7”,而是在业务和能力上都能上一个新的台阶。


FX9发布会体验区


以下为专访内容,专访对象为索尼影像产品及解决方案公司首席顾问星野弘美、产品设计师大石崇、市场经理大木良佑、索尼中国专业系统集团节目制作市场部高级经理岩崎佑樹,FX9产品经理陈鑫担任翻译,专访由公共关系与市场宣传科高级经理宋涛主持。



Q:关于FX9的售价以及它的定位以及上市时间,刚才发布会已经都知道了这些信息。我第一个问题是根据我的了解,FX9 现在的定价稍微高于大家的心理预期。请问索尼怎么看待这个情况?

A:首先我想简单的介绍一下我们产品线的规划策略。就像我刚才在发布会上用到市场定位产品定位图,FX9不是FS7系列升级,它是一个全新的产品线系列。


对于 FX9,不同于以往 APSC 画幅和 S35 画幅的机型,我们想提供独特全画幅的价值,这是它最大的价值体现。之前我们 F5/F55 所覆盖的市场,随着它们的停产,这个市场实际上是没有合适的产品能够覆盖。与此同时,全画幅的制作需求也在不断的涌现。在这个基础上,我们推出了 FX9 全画幅摄影机。

通过像CineAltaV系列、FS系列,以及α系列这三大产品的技术结晶,我们希望 FX9 给广大的用户提供更高质量、更有意义的产品。



回到产品的价格定位问题,其实这个跟我们产品的战略设计是有关系的。FX9 发布后,在全球范围内我们已经收到了非常多的订单,我们非常有信心它能够给大家带来更多的创作可能性,让我们一起去尝试、一起去创造。



Q:还有一种说法就是 FX9 可能是CineAltaV的低配版,索尼怎么看待这个评价?

A:如果说从成像器角度来看的话,它们都是6K的全画幅成像器。但其实它们的成像器并不完全一样,这个是最大的区别。 CineAltaV 可以机内调整画幅比,可以进行特殊设置,也能够兼容不同的卡口镜头。CineAltaV无论是在外观,包括用途以及特殊市场定位来说,和 FX9 完全不一样。


Q:从FS7、 FX9到 CineAltaV 都不能支持内录 RAW,想问一下为什么不会给这些机型开放内录 RAW 的功能?

A:FS7 和 FX9 系列考虑到这个目标产品的应用应用范围,内录 RAW 并不是我们设计的最高优先级的功能。所以在 FX9 的机身上我们并没有设计内录 RAW,主要考虑它的轻便性,以及便携式的操作肩扛式/手提式的操作特点。

 FX9上 我们设计的是 16 bit RAW输出,不同于其他厂商,索尼一直以来都非常追求高质量的 RAW 录制。所以在这个基础上,如果要把16bit RAW 集成到内部录制的话,机器的体积可能也会非常大。考虑到轻便性的特点同时也考虑到画面质量,所以我们把16bit RAW 选择了外部录制。

当然在这个阶段咱们不能支持16比特的RAW 内录制,但是您的问题非常有意义,我们之后也会去研究考虑。



Q:索尼早前电影镜头有 PK6,后来也发布了 28-135mm 这样的镜头。这次为什么会自己研发可以在自动对焦的 16-35mm T3.1 电影镜头?

A:刚才您提到的镜头,特别是PK6,我们觉得价格定位是比较高的。我们现在发布的新全画幅变焦产品镜头,还是希望它能够大家能够负担得起,而且是一个性价比非常高的电影镜头系列。

另外,影视行业中电影镜头的成像素质比较高,一般情况下镜头又大又重。我们 FX9其实定位于非常轻便状态下的拍摄,所以我们镜头也不会有笨重的设计。

FX9我们是希望他能够轻量化、高质量的拍摄,它的定位是高端TVC、宣传片、纪录片的拍摄。这个时候推出了全画幅电影镜头,也希望在这种应用下能够进行更加轻量化的拍摄,这也是我们设计这系列镜头的初衷。



E 卡口全画幅电影镜头 16-35mm T3.1与 FX9


以下为我总结的一些发布会重要信息和产品特性:

  • FX9V 单机定价 149999 元,预计 12 月上市;套机 FX9VK 定价 160999 元(套机标配28-135mm F4,而非 16-35mm T3.1);
  • 配套记录仪XDCA-FX9,定价22000 元,提供 16bit RAW 输出;
  • 6K 全画幅成像器,超采录制 4K,所以机身卡槽面板上还是 4K logo;
  • FS7M2系列上的无级可调 ND这一索尼独有的技术,在 FX9 上得以继续保留;
  • ISO800/4000 双原生感光度;
  • 15档+宽容度;
  • 默认S-Cinetone曲线,与CineAltaV采用的色彩科学为同一团队所研发,可提供迷人的面部肤色及柔和色调;
  • 增强高速混合自动对焦系统,提供快速自动对焦和精准自动跟焦;
  • 没有机内防抖,而是内置了“陀螺仪”,方便后期进行防抖处理;
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