《庆余年》第一季编剧阐述

最近,电视剧《庆余年》在腾讯视频和爱奇艺持续热播中。编剧王倦对原著的改编引起了观众和粉丝的热烈讨论,网友们更是对诸如“可爱死了”等词语作出了新解(指编剧王倦笔下你觉得可爱的人都得死)。


那么关于“是否要完全忠于原著”的剧情改编,编剧大大王倦是怎么想的呢?对于整部剧的改编他又是如何把握的呢?以下是编剧老师王倦“编剧阐述”,跟大家共享,很有料。


接到《庆余年》时,有些小激动。原著我早就看过,也很喜欢。改编一部自己欣赏的小说,对编剧来说是件幸事,也让人头疼。


首先我是原著粉,当然希望从头至尾全按原著来走,一场不改,一人不添,对编剧来说,这也是最简单的操作,重新列遍对话,就能把剧本出完。只是这么做,对不起自己,又对不起原著。


将小说剧本化的过程,既是把文字影像化,也是丰富故事。简单说下修改方向,首先,是原著和改编之间的拿捏。


《庆余年》本质上有悲剧色彩,然而却也藏了温情,对忠诚和爱情,对执念与理想,都有深刻描写。尤其是主角身怀现代思想,面对古代时空,而产生的火花碰撞,更是本剧极重要部分。


曾经想过不冒险,选个现实朝代,把故事套进去,犹豫良久,总觉得这么做的话,会丢了庆余年最根本的特色,如果这么写,就完全是一个朝堂权谋戏,倒也不是说不好,就是相同类型太多,未免泯然众人矣。



既然保留现代思维,就不能选择穿越,于是在选用原著科幻线的同时,又作了点小调整,设法把范闲的出现,也梳理了一个解释。同样由这条科幻线,把叶轻眉,五竹,神庙的秘密,串联在一起,将范闲的出现变作必然,而非意外穿越,为科幻本质打好基础。

 

这个小修改,是针对世界观,对故事暗线背景的修订,除了科幻更打实之外,也是考虑了相关情节能对塑造主角和提强悬念有帮助。

 

另一条,就是故事主线的修正,原则上,我尽量保留原著大线主要情节,既然选择了庆余年,当然要呈现原汁原味,尽量避免借壳生蛋,用小说名字写一个完全不挨边的新故事出来这种事,不该去做。

 

现在看看,时间线上或许有些许调整,有些大线挪了位置换了地方,但都保留,总体来说,没有偏离原著走向,当然,具体小情节处,做了删减和添加,所有改动,秉持让剧情流畅的原则,将散文化的部分重新整理,有些段落填充血肉,可以说一切修正都算是为了人物和节奏,以及影视化服务。

 

电视剧要讲立意,也有情节,起承转合出乎意料当然是好的,不过不能太追求所谓的技巧编排,本质来说,电视剧还是以人物为本,怎么立住人物,才是故事能顺利行进下去的关键。

 

说起人物,选几个做例子说下。


首先自然是范闲。范闲在原著里,其实是有黑暗一面的,自带杀伐果断特性,该无情时能无情,有些场面可以看出,他对人命有些漠视,一切以自我利益为主,从某种角度来说,这也是他成功的根基,这样的性格,是能成大事的。


放在剧本里,除了着重体现他的聪慧全才之外,我试着让他更善良更可爱一些。黑暗面有所消减,毕竟电视剧,不得不考虑主角立意,同时也是因为主线故事比较沉重,所以我才希望范闲的身上,能让观众感受到人性的温暖。希望观众能喜欢这样的范闲。

 

与此同时,借范闲说下分季问题,庆余年洋洋洒洒,近四百万字,如此篇幅,一部做完,怕是过长,因此分了阶段,挑选情节,先写了第一季,这么做会有个小问题,范闲前半部,春风得意,他的沉重考验,都在后面的故事中体现。

 

那么这一季中,会觉得他少了打击,触碰心灵的痛苦,才会改变一个人,我希望范闲在第一季中就有一些让他遗憾的事,让他追悔的人。不论是戏剧结构,还是人物塑造,这都是必须要有的改动。


但是又不想撇开原著,另做人物,所以我选择滕梓荆这个角色,来完成这个功能。而滕梓荆,就是第二个要提到的人物。

 

范闲的改动,是性格的微调,行动线没有过多改变。


滕梓荆正好相反,他的调整,对比原著来看,是截然不同,算是重新塑造的。他的背景,出场,人物矛盾,包括和范闲的联系,都重新设计。范闲在这世上,早些年其实是孤独的,范若若孩童时就离去,五竹和费介对他虽好,毕竟是长辈,所以他一直没有朋友。

 

而与他年龄相仿的滕梓荆,就是范闲在这个世界第一个朋友。滕梓荆的过去,也有过重新铺陈,是为了让范闲通过滕梓荆,更了解这个世界,或者说更投入这个世界,而不是只做一个看客。

 

滕梓荆原著中一直陪在范闲身边,是听话的属下,现在改成有过去,有挣扎的人物,他和范闲逐渐建立友谊,然后再从他的故事上,带给范闲挫折和打击。

 

滕梓荆出场不多,但让范闲有了爆发的机会。


出场不多,是个很重要的因素,庆余年这么多角色,为什么在滕梓荆身上改动如此多,就因为他出场不算多,举个例子,如果把陈萍萍做一个彻头彻尾的改变,那很容易脱离原著故事,各个人物之间的关系也必然会有巨大变化。

 

而滕梓荆不一样,颠覆虽多,影响却小,既给了范闲推动力,又可以保证主线进程不会有太大破坏。这也是我选择他来重塑的原因。

 

说了两个人物,范闲微调,滕梓荆重写,除此之外,还有第三种人物塑造方式,让我们用我比较喜欢的王启年做例子。

 

王启年在原著中长伴范闲左右,和滕梓荆有些相似,但更有趣些,用原著的话说,王启年逗哏不错。


福尔摩斯需要华生,悟空需要八戒,主角身边,总要有一个这样的人,替观众去询问主角心里的打算,陪伴主角经历所有冒险,让主角拥有一个倾诉的树洞,通过他和主角的相处方式,可以更好的展现范闲所思所想。毕竟这是电视剧,小说里可以心理活动多多,画面上总不能范闲一个人自言自语。

 

王启年天生条件不错,适合做这样的角色。

 

既然要长伴范闲左右,那就希望他也能亮彩些。尤其是庆余年的故事里,聪明人高人狠人都很多,各种诡计,千般斗法,自然精彩,又正好能再添些烟火气。

 

王启年的塑造,是往人间靠的。他有各种各样的毛病,贪财,惧内,撒谎,可以说是故事里最世俗的一个,可偏偏这样的人,在大危难时,从没有让人失望,他的圆滑和市侩底下,藏了一颗善良的心,流着未凉的热血。

 

小人物,有趣,却让人感动,这是我希望他能完成的目标。从某种角度来说,他也很重要,范闲经历了这么多,要是没有一个这样的人在身边,没有家人的陪伴,或许早就往黑暗里靠了。

 

所以他的人物塑造,和范闲滕梓荆都不同,其实性格扩充了,但是又没有颠覆。

 

从人物来说,陈萍萍,五竹,庆帝,这些自然对范闲影响更大,也更有戏,但我觉得没必要一个个说过去,因为总体修改的思路,范闲,滕梓荆,王启年这三个例子已经足够了。



IP剧盛行,大概原著和剧本之间如何权衡,会是延续很久的问题,对庆余年,我贯彻的想法就是这样,可以修改人物,可以改变情节,加戏也有,删减也有,但要留住原著特色,要保住的不仅仅是经典场面,对话,更重要的是留住气质,留住它与众不同的灵魂所在。

 

编剧要做的,就是把一个世界呈给你看。所有的改动,铺排,人物塑造,情节打磨,都是想让这个世界鲜活,有趣,真实。

 

庆幸的是,一季写完,我确实是这么做的。至于结果如何,该留给观众评价,无法左右他人想法,但我自己觉得,原著精神犹在,他是有趣的。

 

呐,这是给你们的一个世界,希望有人喜欢。

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