全片使用变焦镜头,适马变焦电影镜头真实还原泰国洞穴救援事件

没有最好,只有最合适。


最近几年,我们分享了大量关于适马定焦电影镜头的案例,以至于不少国内用户忽略了我们还有一套同样超高性价比的变焦电影镜头。


上周推送了适马变焦电影镜头参与低成本电影的拍摄案例,今天和大家分享一个适马变焦电影镜头拍摄的另一个根据真实事件改编的电影-《洞穴》。




2018 年世界杯期间,泰国清莱一所学校足球队的12名少年结束训练后,在教练带领下进入洞穴群探险。不料进入洞穴后,突降暴雨。暴雨引发的洪水把洞穴的每个入口都堵死,他们与外界完全失去了联系。


最终,全世界屏息等待了 18 天之后,经过泰国军方、100多位从各国赶来参与核心救援专家、数量更为庞大的外围救援者的共同努力下,完成了一场“史诗级”的救援,成功将 13 人全部救出。


电影《洞穴》就根据此事件改编,澳大利亚摄影师 Wade Muller 韦德·穆勒 HKSC受邀担任该片摄影指导。为了追求真实的影像风格,他采用了手持拍摄这一方式,而且洞穴内部光线昏暗、空间狭小,成像优异、体积适中、光孔够大的适马变焦电影镜头成了《洞穴》的主力镜头。


韦德·穆勒在拍摄现场





本文翻译自澳大利亚电影摄影师学会官网,作者Slade Phillips。


2018年,一场被广泛报道的救援行动,成功解救了12名被困在泰国北部一个洞穴的少年足球队队员和他们的教练。澳大利亚摄影师韦德·穆勒 HKSC与导演Tom Waller 汤姆·沃勒共同拍摄了《洞穴》这部电影,讲述了这次勇敢营救行动背后的惊心动魄的真实故事。


-- Slade Phillips


电影中,足球教练正试图通过潜入黑暗的水中寻找一条逃生路线

 图片来自Fredrik Divall


去年,在泰国一个被水淹没的洞穴营救登上了全世界新闻头条,其中几位现实生活中的英雄将在汤姆·沃勒即将上映的电影《洞穴》中扮演自己。


这部电影讲述12个11-16岁的小男孩和他们足球教练的真实故事,全世界屏息以待了十八天。救援极其困难,一名前泰国海军海豹突击队队员参与救援,最终死于窒息。然而,多亏了13名国际洞穴潜水员和5名泰国海豹突击队的救援,男孩们和他们的教练终于获救。


澳大利亚摄影师韦德·穆勒 HKSC曾与泰裔爱尔兰导演汤姆·沃勒合作过其他几部电影,有些是沃勒导演的,有些是他担任制片。沃勒在看到救援新闻后就立即给穆勒打了电话,激动的说他必须拍这部电影,并询问穆勒是否有时间。


泰国外景

导演Tom Waller(左)和摄影师Wade Muller HKSC正在检查拍摄的镜头 

照片来自Fredrik Divall


穆勒一直密切关注电视上的报道,他也很想拍这部电影。碰巧的是,参与营救的英雄洞穴潜水员吉姆·沃尼返回爱尔兰的家中时,他也正好在爱尔兰。导演一见到沃尼,这位英雄就把他的故事讲了一遍,他脑海里就已经有了电影的各个元素。


穆勒希望这部电影呈现高度的写实风格。当时参与了救援的潜水员再次回到电影中,扮演他们真实的角色。导演沃勒说 “我希望这部电影能真实还原那件事情,然后以一些无名英雄的视角来讲述这个奇迹。就像救援本身一样,我希望演员阵容由本地和国际角色组成,说他们自己的语言。”


洞穴场景,图片来自Maitree Khunasutirat


穆勒说:“我们想要一款能在弱光下表现很好的摄影机,然后搭配大光圈的电影变焦镜头。” 最终他们选择了2 台ARRI Alexa 和适马电影变焦镜头。“ 主要是适马18-35mm, 50-100mm T2,Optimo 24-290mm和 ARRI 45-250mm偶尔用于长焦拍摄。事实上,整部电影都是用变焦镜头拍摄。


在拍摄之前,穆勒和沃勒一起商定了“摄影阐述”。穆勒说:“这不仅对我俩有用,而且能更好地告知我们的制片人以及B机摄影师。”穆勒说:“我们想让大多数场景看起来都有三四个机位,但我们只有两台摄影机。”“所以我们会从两个角度拍一个场景,然后再换另外两个角度拍摄。”


摄影阐述要点:

  • 不用轨道车,摇臂或斯坦尼康,全都手持拍摄。
  • 镜头跟着演员和对话,不要引导他们,即使你不知道接下来哪个演员会说话。
  • 没有演员走位标记,没有彩排预演,演员自由走动。如果一个演员挡住了另一个演员走位,不要担心,换个角度继续拍。
  • 如果情节比较缓慢,轻微变焦;如果情节比较紧张,快速变焦。
  • 在关键时刻变焦到演员身上。
  • 如果我们有两个机位,A机和B机有时会互换位置。
  • 用跟焦器来控制变焦。
  • 拍摄汽车镜头没有云台和支架,摄影机要么一直在车里,要么在外面的地面上拍摄经过的车辆。如果在车上拍摄,不使用任何稳定器。


摄影师Wade Muller HKSC 在《洞穴》拍摄现场,图片来自Fredrik Divall


穆勒和B 机摄影师经常在拍摄几次后互换拍摄位置,在没有任何排练的情况下,他们会直接去对方的位置拍摄。B 机摄影师本身也是一位颇有名望的电影摄影师,这也帮了他不少忙。因为他是手持拍摄整部影片,所以他需要一个好的B机摄影师。


电影中真正的救援潜水员包括来自比利时的吉姆·沃尼,芬恩·米科·帕西,加拿大的埃里克·布朗和来自中国的谭小龙。“他们显然是经验丰富的潜水员,扮演其他潜水员的演员也有潜水经验,”穆勒说。洞穴的大部分是在黑暗的洞穴中拍摄的,只有潜水员的头灯才能照亮洞穴。穆勒说:“ 适马电影镜头的2.0 大光孔非常完美。”这部电影部分是在真实的事发洞穴拍摄的,孩子们和教练被困在那里,还有很多场景泰国清莱省拍摄。


“洞穴本身的某些地方非常幽闭恐怖。在实地考察时,我们深入到这些充满水的洞穴群中。刚开始我有点紧张,但很快我就开始觉得舒服了。水很冷,需要穿潜水服。”


穆勒说:“在真实洞穴拍摄的最初几周,我们遇到了些问题,但最终泰国政府允许我们进入。”与此同时,我们也有其他可以转场的场景,所以没有浪费宝贵的时间。”


穆勒解释说:“我们还有一个由美术指导Pongnarin Jonghawklang在一个标准游泳池里搭建的洞穴。” 这个场景有一个迷宫般的水下通道,我们在里面拍摄要求更高的水下场景。摄影组还在爱尔兰、威尔士、中国、日本和夏威夷取景。 


芬兰职业潜水员Mikko Paasi在电影《洞穴》中扮演自己

在被水淹没的通道中艰难前行,图片来自Maitree Khunasutirat



“我们实际上是在真实事件发生两个月后才开始拍摄的,几乎是事情发生后我们的剧本和拍摄计划同步出来,我们付出了很多努力。” 拍摄完成后,穆勒也泰国调色公司 White Light Post 盯调色,这部电影的剪辑是Lee Chatametikool,Chaitawat Thrisarnsri负责调色。穆勒说:“因为电影是写实风格,所以我们不需要对调色做任何花哨的处理。”我们做了一点工作,使一些明亮的日景看起来更阴冷,以保持与实际事件发生的雨天一致。除此之外,我们只是对对比度做了一些小小的调整,在暗部中添加了一些色彩。”


穆勒说:“我真的很喜欢拍摄带有纪录片风格的电影。传统的电影由广角、中景、近景和反打镜头组成。我们这次完全不是那样的,我们就像是事件第一次发生在我们面前一样来拍摄。”


回过头看,穆勒觉得他已经达到了想要的电影效果和感觉,事实上,他还想用这样的方式再拍一部电影。



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