拍电影:已经有了21档宽容度,为什么还要这么仔细定光?

2月27日 00:48 147

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——根据杜昌博老师在微信交流群语音整理

2017年12月21日 周帅整理

各位好,今天到了西安。然后跟大家聊一聊之前有一个朋友提到的:为什么在数字时代已经有了21档宽容度的摄影机的条件下,我们还需要按照上三下四的这样的一个原则确定光的一个问题。

所谓的21当宽容度,我个人的理解是:摄影机能够提供的,从黑到亮的一个过渡层次的这种可能性而已。其实无论是14档还是21档,对摄影师来讲,最重要的是控制那个曝光点在哪儿。

所谓的一个曝光点,也就是说亮部和暗部分配的那个点在什么地方,所以呢,这个点的确定仍然是需要你的技术基础,需要你的审美,需要你对整个要拍的这场戏,这个镜头它的影调和氛围去确定的。

从技术层面来讲,21档宽容度或者18档宽容度,仅仅是指摄影机所能容纳的动态范围。但是,我们最终拍摄的影片,然后经过DI,经过各项制作,最终放映的媒介有可能是标准影院的大银幕,也有可能是电视、电脑、手机。那么这样的话,最终从制作到放映媒介根本不可能有所谓的21档。

从另一个角度来讲,这些放媒介,它们的基础亮度的差异性非常大。如果原片具有比较明确的反差或者光比,即使说屏幕亮一些或者暗一点,对影像的品质影响是没有那么大的。也就是说无论放映媒介它们之间的这种亮度,有一些差异性,只要在原始拍摄的时候,反差控制和光比控制是比较好的,仍然是能够在各种媒介上获得一个相对来讲比较满意的结果。但是如果说,画面过多的分配在亮部或者暗部,整体的影像并没有这样一个亮度反差体现出来的话,遇到严重过亮或者过暗的屏幕,这个影像就没法看了。

以眼睛为例,比如说在一个环境里面在一个建筑或者说居家环境里面,我们去看那些色彩和光线明暗的分布。我们虽然说我们的眼睛有比摄影机更高的宽容度,但是我们还是能够分辨出来,或者说还是能够感受到,哪些影像是看起来舒服的,哪些影像看起来是不舒服的。所以这是涉及到一个美学,学会欣赏心理的一个问题,它和技术无关。

即使有一天,包括今天大家所谈论的HDR技术,或者到有一天我们的摄影机和我们的播放媒介它的动态范围已经超越了人眼,那个时间也不是说我们就把摄影机随便往那一放,然后反正它有足够的宽容度就随便拍。拍完之后,完全依靠后期调就能调出来,也不是这样。

我们在天气非常好的阳光下时,能见度非常的好,在光下的阳面和阴面之间的光比何止是21档?我也曾经看到过,用艾丽莎拍RAW最后曝得一塌糊涂,这样的一些案例。所以其实摄影机给你提供21档的动态范围,也不意味着你的定光就能够极其的马虎。

而且从实际来看,大家可以去做一些尝试,你拿测光表去测照度,如果说你的照度达到了你的定光点之上的5档或者5档之上,那么你用后期软件去调。你会发现,仅仅是压回了物体的轮廓和它的形状,它的色彩还原和层次的体现是没有的,它只是变灰,并没有体现出物体相应的色彩、层次和质感。

那么同样,你在曝光点下曝光不足5档,你去看。在这样的曝光不足5档的基础上,如果说你通过后期的方式你调整想把它调出来,行,但调出来原有的色彩极其困难。也就是说所谓的21档宽容度,你真正要用的时候你能用上十档就不错啦。

我们去看七十年代或者是八十年代,到现在差不多将近四十年前的胶片所拍摄的,那些经典的得过奥斯卡奖的那些电影,他们仍然极其有魅力,他们仍然反差、色彩都非常的丰富。要知道在那个年代,那些胶片的技术它的宽容度可能也就是七八档,在那样一个动态范围之下的胶片,摄影师把它的动态范围用足,同样能够获取非常好的非常美的影像。

所以对于定光以及我们对摄影机动态范围的这种使用,在具体到一场戏,一个镜头里面,不仅仅是一个技术方面的问题,其实更多地是一个审美的问题。

因为无论何时何地,我们一定要注意到人眼与机器之间的最终区别,以及人眼对美、对光线、对色彩,它的感性的这样一种体验。丢开这样的体验去讲动态范围、去讲色域,是没有意义的。

好,这也是我最近在思考这个问题,然后给大家做一个分享和讨论,大家晚安!

【问答时间】                                

Q:杜老师,今天看何清教授的书中说,斯特拉罗在拍《末代皇帝》车站大厅那场戏的时候,光比设置很大,达到了1:16。就是说光圈最小和最大差16档吗?那按照胶片只有7档宽容度,最多能容纳7档光圈,是不是上下多出的那几档都无法记录了?如果这样的话,设置1:16的意义是什么呢? 

A:光比是指人脸左右的照度关系,差一挡是1:2,两档是1:4,1:16指的是指差4档,不是差16档。

Q: 杜老师,光圈和快门或者叶子板开角之间档是怎么换算的呢,快门不变光圈会算,快门变了呢?

A:光圈开大一挡和快门降低一倍效果一样,通光量增加一倍,反之一样;叶子板开口角度和快门速度一样,只是两种不同的机理和标注方式。也就是说180变90就是减少了一倍的曝光时间,与1/50变1/100一样。

另,感光度提高一档和降低一档同样是差一档的关系,理论上,光孔、快门速度和感光度是可以彼此互补的,但这种互补只是指画面的亮度,在景深、信噪比和运动模糊程度方面会有相应变化的。 

Q:感光度档数是指数字单反的每一档么?也是按数字倍数算么?杜老师。 

A:单反一般是以1/3为基数标注的,比如400、500、640、800,400到800才是差一档。 

Q:请问杜老师,就是拍摄很多人在走路,中间只有一个是实焦点的,其他人都是虚的一个是怎么拍摄的?

A:原来这种镜头要用抽帧法,现在完全可以用相机的连拍功能开拍。每秒6帧,快门降到1/10左右,用长焦大光孔摇跟主体,基本就能出这种效果,反复修改参数组合,就一定能得到你想要的效果。

用相机做连拍的原因是,有的单反视频拍摄功能可能设置了最低快门速度,比如你降到1/30就不能再降了,但降到1/30的运动模糊没啥效果。 

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