《安家》,打着“现实主义”洒狗血也不行

 

文/杜威


《安家》(原名《卖房子的人》)卖相很好,因为它有“收视女王”孙俪。


然而,“娘娘”一开始的霸气宣言就让不少人反胃了。


“没有我卖不出去的房子!”,孙俪摇身一变成为了房地产中介精英店长。


除了孙俪六年后首部现代剧集外,融合了经典日剧翻拍、现实主义题材、都市职业剧、编剧六六等创作光环,《安家》无可非议地被看成“2020年第一品质剧”的有力争夺者。


可剧集自首播后,话题热度虽然在每日攀升,但口碑评价却一直泥泞不前,仅维持在及格线上下。


云合数据显示,《安家》播出前两天(3集)未挤进“有效播放”、“全舆情热度”双排行榜前十,第三天才提升至第八位,与同期《完美关系》形成较大的热度差距。相伴随的是豆瓣评分在开局仅有6.4分情况下,两天时间跌落至6.2分。


“节奏慢”、“对日剧不和谐翻拍”、“演技尬、台词别扭”甚至“海报设计丑陋”,都成为了豆瓣差评的主要论点。《安家》播出前期似乎就要淹没在负面评论中。


这里需要指明的是,在《安家》的口碑评论,基本分为两个派,一种是观看过原版日剧的剧迷观众,一种是未观看过,将其单纯当做现代都市职业剧的普通观众。


前者受原作影响,对《安家》要求更为苛刻,所关注的是中日两版的迥异,对原版的借鉴是否合理,翻拍、本土化是否得当。而从目前的口碑发酵中,《安家》的翻拍并没有令原版剧迷的满意,其负面口碑也多出于此。


未观看过原版日剧的普通观众,更多是将目光聚焦在演员演技和故事剧情上,遗憾的是从目前的舆论中,以孙俪为首的主演演技均不被网友认可。“孙俪演技不沉稳,没有魅力,角色虚假”等评论在前期层出不穷。

         豆瓣截图


值得注意的是,《安家》自首播后多次在充满疫情相关话题的热搜中拥有一席之地。


据统计上线10天《安家》共生产出23条热搜词,累计热搜次数1857次,位列同期剧集第一。除去剧情热点外,针对“现实主义”话题的讨论也十分高涨。


如“博士买房”“假结婚”“房产证该写儿媳名字吗”“中国原生家庭”“职业真实面貌”等等,凭借这些话题热度维持,《安家》自2月24日开始逆袭。


据云合数据,《安家》截至发稿全网累计播放量已经突破4.75亿,正片有效播放量市场占有率达到4.63%,位列第2,而全舆情热度榜已经超越《完美关系》位列全网第一。


聚焦对“现实主义话题”讨论,成为《安家》最强吸睛点。剧集针对社会各种现实问题的展现,并借以“房产中介职业”形式展现,让部分观众感到新颖,有意义,编辑六六的“现实主义光环”又再熠熠生辉。


但时过境迁,“现实主义题材”已不是免死金牌,《安家》播出至今口碑难以翻身,与精品剧还有很大差距。


单纯制造热点和填鸭式堆砌现实话题的玩法已不再流行。观众需要更精准的人设,更清晰的故事脉络,更深入浅出的主题思想,单一却不单薄的精品剧,而不是再集家庭、职场、现实主义于一身的综合剧。


国产翻拍剧、职业剧并不好做,《安家》播至中期,围绕在其身边的诸多话题已经值得我们关注。



《安家》靠“中国式狗血现实主义”赢了......吗?


《安家》不能够吸引到日版剧迷观众的喜爱,几乎是注定的。《安家》的整体故事架构,人物走向,细节处理都在很大程度上做了本土化创作,与原剧发生翻天覆地的变化,且均融入了现实主义元素。


《安家》的主要编剧是六六,其代表作品《蜗居》《心术》均是经典现实主义题材。同时六六还是原创编剧代表人,这也是为什么很多观众难以相信《安家》翻拍自日剧。六六此前采访时表示,因为这又是一部和《蜗居》相仿、可以透过房子观察社会的作品,才被触动。


这也是为什么《安家》自项目立项以来都极力避讳“翻拍日剧”话题,而是极力营销“现实主义”原因。如今来看,片方的营销方向无疑是精准、正确的。


播出至中期,原作剧迷观众已失去耐心不再关注《安家》,负面口碑相应减少,继而因“现实主义话题”的热点频出,令普通观众眼前一亮。


《安家》第二集中,海清饰演的医院主治医生博士毕业,但一家五口人只得蜗居在一个60平米的小房子里,与精英丈夫多年来居然也买不起上海房子。


剧中一句“如果连这么优秀你们,在这座城市也买不起房子,那也太不公平了。”刺痛不少观众,让网友大呼太过于现实了。#博士毕业也买不起房子#登上微博热搜。


《安家》海清剧照


在接下来卖房环节中,严叔带着儿子儿媳签约的时候,儿子突然说要加上老婆的名字,从老严夫妇的眼神里看到了一丝犹豫。虽然老两口最终妥协,答应添加。但针对#房产证该不该加儿媳妇名字#的话题迅速登上微博热搜,至今获得4.2亿次阅读。相关的政策解读,案例分析也相继被搬出,成为热议焦点。


店主“徐姑姑”徐文昌(罗晋饰)为了能都再买房源,与妻子张萌假离婚,却遭遇婚姻背叛,成为一时笑柄。却再度将利用政策灰色地带,进行“假离婚”的社会议题再度被搬上桌面进行探讨。


“房似锦”的家庭情况披露,亲妈“潘贵雨”狮子大开口,开口直接索要一百万,走投无路的房似锦还跟自己的领导借钱,其母亲还不肯善罢甘休,闹到了公司,还说拿不到钱就要天天来打扰房似锦工作。角色的厌恶程度,令观众发指。


随后,#安家 原生家庭#登上微博热搜,即苏明玉的妈、樊胜美的妈之后,房似锦的妈成为国产剧三大恐怖家长。“原生家庭”对子女的影响伤害,再次被网友广泛热议。


在播出仅16集时间内,《安家》就密集的对中国当下多个现实社会议题进行探讨。且先不论这些原创故事可信程度以及效果如何,单就在“无差别”抄袭成风的国产翻拍剧大环境下,已实属不易。


除了整体剧情对“现实主义的关照”,《安家》中还存在大量的“真实社会”细节展现。“房地产中介传销式宣传”“房地产中介与小区物业行业之间潜规则”“九八五代表的职场社畜真实状态”等等。这些对现实问题的直射赢得部分观众的瞩目。


《安家》剧照


但必须指明的是,对“现实主义”创作,并不能成为免死金牌。可以为作品带来热度,却不能提升剧集的整体水平。随着剧情的推进,《安家》这种“填充式、密集的现实主义故事展现”其真实性也一直在被诟病。


海清饰演的角色与丈夫都是精英阶层,数年犹豫不决的房子,仅凭房似锦一日的嘴皮功夫光速下单,令人难以信服。房似锦将新装修的房屋,推荐给孕妇的做法,不能让人接受。“撬单事件““假离婚”“帮助小三”等也都成为诟病焦点。


播出至今,《安家》热度经历了一波过山车轨迹,从早期的一致负面评论,口碑一致跌落谷底。而行进至中期又因对“现实题材”讨论,让《安家》没有走进“死胡同”,热度、口碑稍回暖。几乎每一天都能生产出多条热搜话题。但豆瓣评分始终无法提升,短暂升至6.3,却迅速回落。《安家》距离精品剧还相差甚远。剧中“故事、节奏、人设、表演、摄制”等多方面创作都存在瑕疵。



职场剧人设是高分根本,喧宾夺主的《安家》无法成精品


《安家》(原《卖房子的人》)翻拍自2016年、2019年播出的日剧《卖房子的女人》。


原版日剧讲述了:日本某城,经营着一家悠哉的房地产门店,“佛系”课长带领着一群“混吃等死”的手下,无法做出成绩,面临闭店。而传说中的天才销售“三轩家万智”被总部派来担任领导后,这里发生了翻天覆地的变化。其经典语录就是:“没有我卖不出去的房子!”


日剧《卖房子的人》剧照


单看人设介绍,几乎与《安家》完全一致,其实“照搬”并不是原罪。如何保留原剧精髓,并进行合理本土化创作才是关键。而在这两点,《安家》都没有让观众满意。以孙俪为主的职场人设崩塌,导致《安家》丧失原作最重要的魅力,继而成为不伦不类的”职业剧”。


其中最令剧迷不能忍受的是,“房似锦”对于日剧原版女主“三轩家万智”角色的“本土化”。


在日剧中,女主几乎是一个没有感情的“机器人”,不管是工作还是生活,她都不苟言笑没有一句废话,再配合僵硬的肢体,魔性、中二的表演成为她独特标签。剧集中她所有时间都在为了卖房子奔波,不近人情却不可挑剔。这也是原版日剧最大魅力所在,让观众深刻认知到“她真的只为卖房子而生”。


而《安家》中的房似锦,褪去了漫改式性格,虽然更“接地气”,但让观众大呼“没内味”啊。虽然依然是女强人,却少了神秘性。虽然也咄咄逼人,不容侵犯,却让人感觉是什么都要插一脚的“事妈”。


日剧女主无论对客户还是同事都是一副面孔,不会因人而异,只通过专业技能卖房子。而“房似锦”对待客户笑脸相迎,极力奉承,而面对同事则是趾高气昂,丝毫不近人情。虽然可以解释为“中国特色”,却让角色魅力全无。


日剧女主做事有原则,同样是“撬单”事件,她会提前多次警告:“你卖不出去的房子,我来卖!”。而“房似锦”则是完全暗箱操作,事后不仅没有愧色反而自鸣得意。



虽后期剧情解释为家境压力,不得已而为之,却依旧让观众难以接受其合理性,进而散发至对《安家》“职业剧”属性的全盘否定。


日剧《卖房子的人》剧照


《安家》为53集电视连续剧,而原版日剧两季才有20集,其故事节奏差异可想而知。而正如上文所说,日剧《卖房子的女人》在有限的篇幅内,所有的故事内容都在为了丰富人设。


日剧中,以一集卖一套房子的节奏行进,每个故事对在对日本社会的各个阶层,各种人的生存状态进行全方位的展示,进而对女主“三轩家万智”的人设进行全角度塑造。期间除了卖房子,也会增加生活篇幅,但均是为了各个角色人物服务。


而在《安家》中,第一套房源正式签约就用了4集篇幅且隐藏着后续故事。在此期间充满了办公室之间插科打诨以及对房似锦管理方针的展现,期间“现实主义”故事的大融合,也观众难以琢磨,剧集到底想要讲什么?如此缓慢节奏难以令剧迷观众接受之余,“房似锦”也没有形成鲜明的人设。


如果说,日剧是以“单元案例”为主,穿插角色的生活百态来丰富人物性格。那么《安家》则更像是以“卖房”为媒介,主要讲述角色的人生起伏,讲述中国当下现实主义故事,两者在本质上有重大区别。


单从剧名也可以看出一二,日剧《卖房的女人》《卖房子的女人的逆袭》主要突显“女人”。而《安家》则更处于一个“大命题”之中,“安家为一生之本,这个过程中将浓缩中国当下的社会议题”。


无论是《安家》,还是同样备受争议的《完美关系》,这一届的编剧都喜欢用桥段、家庭伦理、狗血故事等传统的方式去讨好观众,而这个做法,在一部精品的职业剧里已然行不通了,这样的做法已经被时代抛弃。


对于观众而言,需要更精准的人设、更清晰的脉络,集家庭剧、伦理剧、职业剧等为一体的综合剧集已无太大市场。


这也是中国没有职场剧的根本原因。

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