如何赢得评审青睐?FIRST青年电影展创投会评委杨城直播笔记【HELLO!全球电影节社群直播精华第 ②期 】

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【HELLO!全球电影节社群直播精华第 ②期 】

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《制片人杨城-如何超强备战电影节和创投》


昨日(3月7日)晚8:00,在HELLO!全球电影节社群的第②期直播中,我们请到电影制片人杨城,和大家分享了电影节的意义和局限性、如何识别野鸡电影节、电影创投会评判项目的方法和标准、当下华语区电影创投会的趋势、新人导演成长的无限路径、导演和制片人的匹配及协作、中国电影行业震荡后的新特点等知识干货。

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杨城曾担任平遥国际电影展、香港亚洲电影节、FIRST青年电影展创投会、吴天明青年电影基金新导演培育计划等评委。


与此同时,其代表作品《大世界》《家在水草丰茂的地方》《告诉他们,我乘白鹤去了》《我的青春期》多次入围威尼斯国际电影节、柏林国际电影节、东京国际电影节等重要的平台。


《大世界》为中国电影史上第一部入围三大电影节(含戛纳、柏林、威尼斯)主竞赛单元的动画长片,也是继日本动画电影《千与千寻》之后第二部入围柏林电影节的亚洲动画电影。


2018年,杨城被国际权威电影杂志《银幕》评为全球“50位最受瞩目新锐制片人”之一。



【昨日直播精华】


【直播精华1: 电影节的意义和具局限性】


A.电影节的意义


(1)电影节是具有评论功能的平台,可以通过选片对当下的很多作品进行评论,树立一种标准。一个好的电影节,一定是有自己比较好的标准的,会用比较权威的姿态发声;


(2)会让电影工作者在那样的场合体会到自己的尊严和荣誉,包括电影节的红毯,也是这样功能的反应,具有比较正面的意义。用大家平时的话说:大家都需要打鸡血。

(只要电影是有价值的,都会在电影节这个平台得到尊重)


B.电影节的局限性


(1)关于电影节所树立的美学标准,比如有的电影节强化自己的美学标准是一定是好的,但实际上并不是。但像戛纳、柏林、威尼斯,都是非常棒的。当今,可能有一半的电影节都具有选片上的死角和局限性;


现状:电影节很多,好电影不多。有的电影节选片的时候,为了达到某个量,对影片没有那么严格,带有部分干扰因素。不一定电影节选的电影都是好电影;


东方的电影和西方的电影,审美上也会有偏差。有很多优秀的中国电影,可能就没有被选到国外的审美体系中。说中性点,可能就是审美偏见。


(2)电影节,具有一定功利性。大家会觉得:我去电影节,我可以成名。在此过程中就会产生一些投机分子。我们做电影节的时候,不能本末倒置,不能完全以获奖为诉求;


(3)电影节竞赛,具有一定偶然性。电影得奖与否,有必然,也有偶然。评选过程中,涉及到评委间的辩论的时候,就会存在偶然性。比如两个评委在争论第一、第二,但实际上最后得奖的却是第三。



【直播精华2:怎么样把自己的电影送到好的电影节?】

 

首先你得有一部好电影。


(1)每个电影节都有自己的公开报名渠道,很多电影人报的第一个电影节都是这么开始的,通过公开的筛选。如果你没有被选中,也不代表你的电影一定不够好;


(2)如果有机会认识选片人,可以通过这样的渠道,但之后也需要按照流程去审批;


(3)找比较靠谱的第三渠道,如:赤角、深焦等。



【直播精华3:电影节太多,在选择上很迷茫怎么办?】


1.首先排序,最想去的、最合适去的,可以排一个单子,同时也考虑电影节的时间因素。就好像相亲,挑自己最钟意的;


2.挑选自己最有可能去的


3.看章程:电影节的章程是必须仔细阅读的,比如短片电影节不接受长片,比如要求美国首映、欧洲首映,等等。



【直播精华4:电影节创投的趋势】

 

现状:上海国际电影节、北京国际电影节、海南国际电影节、FIRST青年电影节、平遥国际电影展,都有创投单元。(制片人杨城建议会员们可通过上期直播《王磊-我所经历的创投》补充获取更多内容。

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电影节创投的趋势:

(1)参与的人越来越多

(2)奖金越来越高

(3)创投的水准可能越来越差

 

这样的趋势下,如果你真的很有才华,是一定会被选中的。但是选中后,是否能够做出来、做成一部好的电影,这是不同的三件事情。



【直播精华5:电影节评委如何选片的(主要是四个角度)】

 

1.看材料的完整性;

 

2.看之前的作品及相关创作经历:创作经历越丰富,越容易入选;

 

3.看剧本或者故事的质量:大部分选手可能会倒在这个环节。作为评委,自己每年要看至少200个项目或者剧本,真正算得上好的,绝对不会超过5个;

 

4.看团队的完成度/成熟度:有人会说,我现在没制片人怎么办?其实也没有关系。因为往往创投的评委都是有相关资源的,大家也都非常希望会帮助好的项目。

 

【除此之外,从细节方面说】

 

1.新意/独特:最重要的是,你的项目是否有新意?评委都希望看到独特的作品,哪怕它没有那么的成熟,但是如果有商业市场和大众市场,是有识别度的东西,都会容易得到支持;新意,包括:

(1)故事内容

(2)视觉风格上的表达有新意

(3)本身表达的形式

 

2.其次,成熟度。所有相关细节完成的成熟度;

 

3.其他,比如,故事人物是不是具有代表性,是否会引人思考。



【直播精华6:如何辨别野鸡电影节?】

 

1.看名字:如XXX华语电影节,这样就非常大的嫌疑就是野鸡电影节;

 

2.看时间:如果是最近两年才举办的,也有嫌疑;

 

3.看片子:看这个电影节的历史上,有没有比较好的片子入围过。如果入围的都是一些评分很低的电影,这样的电影节多半也有嫌疑;

 

4.看方式:如果告诉你给钱就能入围之类的,也是有问题的,需要考量。

(当然以上的说法不是绝对,需要结合实际做综合考量)



【直播精华7:制片人杨城推荐短片及书籍】


推荐短片:

1.文牧野《battle》

2.毕赣《金刚经》

3.邱阳 《日光之下》《小城二月》《南方少女》

4.耿军《锤子镰刀都休息 》《飞机》

5.朴赞郁《波澜万丈》《审判》

6.麦克唐纳《六发子弹的手枪》

7.鲁本·奥斯特伦德《银行事件》

8.奉俊昊《潮流自杀》

9.胡伟《酥油灯》


推荐书籍:《好莱坞之眼》


【昨日直播互动问答精华】


1.有哪些纪录片比较多的电影节?

杨城:国际上,阿姆斯特丹国际纪录片节、日本山形国际纪录片电影节;国内,西湖纪录片大会、广州纪录片大会、上海国际电影节、FIRST青年电影展也都有纪录片。


2.制片阐述需要哪方面的内容?

杨城:制片人角度看项目的闪光点、对项目的定位、片子的出路、制作方面的想法和规划。


3.短片参加电影节需要龙标吗?

杨城:不需要。在咱们的国家体系里,没有设立部门专门管理短片,目前短片也没办法在中国电影院做收费的放映。


4.创投作品被选中后,一定要和出品公司签约吗?

杨城:不是必须的,可以谈条件。可以签约,也可以继续作为独立导演。


5.电影节的筛选率是怎么样的?

杨城:比如,有700部投稿,第一轮会选出30个,第二轮再选出10-15个,第三轮进入到电影节路演环节。


6.敏感题材一定会被刷掉吗?

杨城:不一定,看程度。如果没有触犯法律,说不定也是可以的。具体看内容的表达是否有价值和意义。


7.出品公司参加电影节创投有门槛吗?

杨城:一般来说是有的。创投平台对出品公司的容量也是有限的,不可能随随便便都让大家进,需要衡量出品公司会否靠谱。


8.假设创投被选中,出品方会干预创作吗?

杨城:从商业规则上说,谁出钱、归谁,特别是对新人导演,可能干预比较多。不能笼统地去评价,因为干预可能是干扰,同时也可能是帮助。


9.最近几年讲述少数民族的故事越来越多,这样的故事是不是具有吸引力?

杨城:更重要的是故事内容本身,而不是是否是少数民族题材或者其他。


10.您看了那么多剧本,都发现哪些核心突出的缺点?

杨城:看起来好像是五脏俱全,但实际上是没有讲清楚故事。


11.创投对作品的保护力度如何?

杨城:但凡是正式、严肃的创投平台,都是会注重对项目的保护的。也基于与创作者直接的信任。


12.创投项目一定要接地气吗?

杨城:评委实际看项目的时候,会发现有的项目不接地气、不真实,是非常普遍的现象。比如一个中国创作者,在讲故事的时候,比较像外国人。或者比如说某个韩国电影,我们中国人觉得好,但韩国人看了会觉得夸张。创投时,尽可能保证自己项目要接地气。


13.有没有什么推荐的短片可参加的电影节?

杨城:香港的新浪潮,是比较好的短片平台。


14.参加国内电影节是要拿到龙标吗?

杨城:不一定,像海南国际电影节这些必须要的。但像北京国际电影节、上海国际电影节、FIRST青年电影展,都是有制作中的电影节,会允许没有龙标的片子。


15.参加短片电影节适合还是创投会更合适?

杨城:不冲突,可以齐头并进。不用局限于某个选择。


16.短片在国外有收费放映吗?

杨城:有的。短片在国外,它有它的发行体系,在中国是没有的。


更多有关电影节和创投相关知识技巧

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(制片人杨城-如何超强备战电影节和创投)




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第 ① 期:王磊 - 我所经历的电影节创投

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第 ② 期:2019 戛纳电影节影评人周闭幕影片

《春江水暖》导演顾晓刚作品创作技巧

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第➀期:王磊 - 我所经历的电影节创投

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