乔治·马丁谈《权利游戏》与编剧创作

3月20日 07:45

1979年,乔治·马丁放弃了在爱荷华州的教职,搬到新墨西哥州圣达菲,成为一名全职作家。他本是为了寻求自然的孤独而来,结果却是绿辣椒和没有蚊虫干扰的日落把他留了下来。三十五年后,马丁不仅成为了奇幻文学界的全球偶像,还帮助促进了圣达菲艺术的兴起。2006年,马丁重开了市内最古老的独立电影院——Jean Cocteau影院,翻新区域,并安装了一块新的屏幕和数字投影仪。重新装修这家著名剧院让圣达菲更好地探索艺术,圣达菲独立电影节也迎来了第六年,目前为止参加者最多的一年。


为了感谢马丁对这个城市的贡献,圣达菲独立电影节的导演不仅为他颁发了2014年终身成就奖,还找来他的朋友,获得奥斯卡提名的导演兼编剧Pen Densham与他对谈。《权力的游戏》可能是深沉黑暗的,充满可怕的波折,但马丁在观众面前却相当开朗,对写作充满活力和激情。这次对谈中,他说了很多的他的创作经验,以及他也给出了一些他的建议!


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乔治·马丁谈《权利游戏》与编剧创作

漫画启发了他的阅读和写作,抱歉啦DC漫画,马丁是个漫威粉


当问到马丁他读过最鼓舞人心的文学作品是什么,他不假思索地回答:“上世纪六十年代由斯坦·李和杰克·科比创造的漫威漫画,在此之前我一直在读DC漫画,从超人到蝙蝠侠和闪电侠,但是漫威和斯坦·李打破了所有的规则。他们做的都是在DC漫画里面没有发生过的事情。DC的故事轨迹是圆形的,超人将有一次冒险,而最终他将回到冒险开始的地方。蝙蝠侠也会冒险,可他也一样。没有任何事情发生变化。没有冲突。永远都有好人,有坏人。”

马丁特别用神奇四侠来说明漫威对他的巨大影响。“早期那些东西都很惊人,比如说,神奇四侠里居然有个怪物——石头人!那时这种设定是闻所未闻的。他不喜欢如此与众不同,也对里德·理查兹把他变成石头人却又无法治愈他非常愤怒。在那些早期的漫画中,石头人对隐形女有好感,然而隐形女却喜欢里德,这是一个浪漫的三角关系。”


蜘蛛侠就不一样了。“蜘蛛侠换了几任女朋友——Liz Allan,Betty Brant和Gwen Stacy!他读了高中,居然还毕业了!”他兴奋地说。“这种事情从没在DC发生过!超人整整三十年都和露易丝在一起,接下来也还是一样。他们的关系从来没有任何进展,他们从没分过手。有时吉米·奥尔森会变身成巨大的乌龟男,但结尾他会变回正常人,你又会回到故事原点。‘故事真正向前推进了’这个概念对当时的我非常重要。”


“对我自己的工作影响最大的是,漫威真的会杀人。”——乔治.R.R.马丁


马丁说起自己对漫画的迷恋,甚至还说漫画激励了他的整个职业生涯。“我很感激漫画,是漫画让我成了读者,后来还成了作家。在20世纪50年代的美国,我们有一些教人阅读的书,但那都是关于迪克和珍的无聊家庭,他们住在平凡的郊区世界,跟我所在的高度城市化的巴约纳一点关系都没有。我不认识任何住在那样地方的人,所以那种生活对我很可怕。但蝙蝠侠和超人的生活更有趣。纽约市比迪克和珍生活的任何地方都更加有趣。当你看漫画时,你会认同英雄,你可以成为蝙蝠侠,绿灯侠,火星上的约翰·卡特或者你想成为的任何人。你享受可以在现实中无法做到的冒险,你可以活得更广阔。漫画的确让我一直奋进。”


如果你把马丁的作品和神奇四侠之间的身份认知联系起来,那你绝对没有弄错。不过,对马丁的小说影响最大的反而是一个不那么知名的人物。“对我自己的工作影响最大的是,漫威真的会杀人。”马丁承认道,引得观众一边哈哈大笑,一边苦涩地想起血色婚礼。“‘复仇者联盟’中最棒的事情之一是引入了‘神力人’这个角色。他是一个真正的坏人,他本来要从内部摧毁复联。但是,当应该消灭复联时,他却因为太喜欢他们而无法下手。他最终放弃了自己的生命,用自己的死亡来拯救他们。这样的灰色人物虽然假装是英雄,但其实是个恶棍,可最后又因为没法干坏事而保有了一定的行为准则,还因为阻止自己原本的目的而死。”马丁总结道,“斯坦·李是我们这个时代的伟大漫画天才。”

乔治·马丁谈《权利游戏》与编剧创作


马丁的职业生涯始于同人志(看错的自己去打脸)


在21岁将第一个故事卖给Galaxy之前,马丁最初是在同人志上出道的。“我在《神奇四侠》上发表过一封信,因为填写了地址,就收到了这些同人志,并且开始为他们写故事。滑稽的是,当时同人志上的故事都写得太糟糕了,我可能无法成为莎士比亚或托尔金,但我确信我比同人志上的垃圾写得好,事实也的确如此。所以我开始写故事在同人志发表,也有人写信说他们很喜欢这个叫乔治的家伙,这对我的发展是至关重要的——早期的好评鼓励我去写更多故事。最后,我开始把故事拿去投稿,过了两三年,其中一个故事卖给了Galaxy,我得到了第一笔稿费——94美元。”


发展将马丁逼出好莱坞


制片人Phil DeGuere原打算将马丁的小说《末日狂歌》(The Armageddon Rag)改编为电影,结果告吹了,便请马丁帮他写翻拍剧“The Twilight Zone”的剧本。就这样,马丁开始了在好莱坞的十年,前五年他同时为多个节目担任编剧,包括“Max Headroom”和“Beauty and the Beast”。随着时间推移,马丁转向写作试播剧,这项生意虽然有利可图,不过他很快因为试播剧没被拍摄而退出了。“他们为这些试播剧付了很多钱,却没有推出任何一部片子!”他大声抒发自己的烦恼。“我们拍的一个片子没被选上,其他在发展的三四个片子也没有面世。不过最后我在那五年中懂了,我是娱乐业者,我非常想要观众。我花了一年时间创造这个世界,创造这些角色,只换来工作室弃拍的决定,这太可怕了。除了一个房间里的四个人,没有其他人看过这些故事。我不在乎他们付多少钱给我,我就是讨厌一直停留在发展状态而已。”



HBO和“电视黄金时代”让他回归


为何回到好莱坞拍摄《权力的游戏》?马丁反驳道:“不是因为电视,而是因为HBO!”他的答案和过去几年内业者纷纷涌入电视界的原因是一样的。“电视主要是由编剧运行。95%的情况下节目运作人都是编剧。可是长片已经被导演接管了,编剧早就失去了对长片的控制权。其中原因可以归咎于法国人和导演理论——他们的基本观点即导演是影片的真正作者。结果,长片的编剧遭受了可怕的待遇。若是有人一时兴起,他们就会被解雇,片方会换掉你,或者同一个剧本找十二个编剧来写。这不是能拍出好电影的好系统。这就是为何我们处于电视的黄金时代,因为在电视中才有真正的戏剧。电视中才有真正的编剧。”

“长片的编剧遭受了可怕的待遇。”——乔治.R.R.马丁


马丁痛恨悉德·菲尔德


马丁认为,没有人知道他们在好莱坞做了什么。他极其强烈地反对美国编剧大师悉德·菲尔德的长篇大论。“悉德写过一本指导剧本写作的书,这可能是电影业界的最大毒瘤之一,”他批评道。“出于一些反常的原因,它已成为监管人,而不是编剧们的圣经。监管人就是指影厂那些发展梗概,监督剧本,下达指示的人。他们上过悉德·菲尔德的课,买过他的书,就开始批评剧本,比如说,“嗯,你知道,第一个转折应该在12页,你的居然在17页,很明显行不通!”悉德的规则就是这么荒谬,如果真有像他所说的公式,那岂非每部电影都会大受欢迎?只要把A,B和C连接起来就能创造一部出色的电影,观众们会蜂拥而至。但并非每部电影都会大受欢迎。按照他的规则创造的很多片子简直可以扔进厕所。”

乔治·马丁谈《权利游戏》与编剧创作

正是因为我们,马丁才花了这么久才完成“冰与火之歌”


任何想要马丁解释《冰与火之歌》最后两期信息的人都会极其失望。他很讨厌每个人都必提《权力》时——原因是:“说起来很累”。正如马丁所说,“我最近做了很多采访,接下来不做那么多。我刚在瑞士和法国参加了一个电影节,在一间房里待了两天,每隔三十分钟就会有个记者进来问同样的问题,我半路就受不了了。这是对于创意的扼杀。”还有个一再重复的,荣登他仇恨值首位的问题:“要是你在书写完之前就死了该怎么办?”“听到这个问题,我气得向提问者竖中指,”作家的回答引起了哄然大笑。“我真的不喜欢这个问题。不过说实话,要不是之前的采访让我非常疲惫,我可能也做不出这回事吧。”


“并不是写作出了问题,而是因为分心。近年来,我的所有工作都让我分心。这些书籍和节目是如此受欢迎,搞得我老是在接受访问。我的出行计划从没断过。比如我突然被邀请前往南非或迪拜,谁会错过免费前往迪拜的机会?当我旅行时,我不会在酒店房间写作,也不在飞机上面写。我要写,就在自己的房子里,不受任何干扰地写。我大半辈子都没人打扰,可现在每个人都要打扰我。我的助手和爪牙们的主要任务是确保人们不要打扰我,让我能真正写完作品。”


马丁给家长的重要忠告:读书给你的孩子听!


“我很幸运,我的母亲打我记事起就给我读故事,比如‘海狸波特’和‘彼得兔’。她甚至会读恐怖小说给我听。有一些关于黄鼠狼的,我不记得具体是什么,但那吓坏了当时只有三岁的我。阅读跟学习外语一样,应该从小时候抓起。如果你有孩子,就读书给他们听吧。鼓励他们的想象力和创造力。”马丁认为,在现今的消费性社会,阅读比以往任何时候都更加重要。“我觉得我当时是因为没什么东西可供消费,才会试图自己去创造。现今我们有太多可以消费的东西了,有的东西又特别细,你很可能就会沉迷进去,比如说视频游戏。”对于马丁而言,阅读可以分散注意力的消耗,并让创意源源不断。

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