直播笔记I全球疫情下,如何把优秀作者电影推广到世界

直播笔记I全球疫情下,如何把优秀作者电影推广到世界

【HELLO!全球电影节社群直播Live7期】

来啦!先分享本期直播干货流程图

周强老师的官方直播大纲

全球疫情之下,不能坐以待毙,为自己的作品争取更好的出路:

1)审视手头上作品的制作状况:利用时间如何提升作品水平、解决审批流程;

2)推动和落实宣发安排:业内推广如何进行;

3)审视电影节市场最新变动状况、综合情况制定海推计划。


————正文开始啦!————


疫情之下如何推送电影创投与宣发工作

1.电影节在疫情下维持下来的可用资源:

1)准备自己的作品

2)看片,选片人可以看的

3)四月份,美国的电影节都取消了,反而欧洲的电影节笔记谨慎,没有清晰地说取消

(这部分因网络原因,错过了部分,还希望其他小伙伴一起分享。等待回看!!)

2.新渠道:全球网上电影创投和宣传发行

多关注加密性高的媒体播放平台。

这样的问题,解决好之后,才能真正解决好电影网络平台播放的问题。这几家公司,相对比较可靠的。尤其在疫情期间,也是非常火的。和大家分享下:

公司名称:allrites 、 MEDIABANK 、 FILMARKET HUB 、RIGHTS TRADE 、 program buyer 、 vuulr 

1)如何看专业性:CEO是谁?团队背景怎么样?合作伙伴/客户是谁?(看看是否都是比较专业、靠谱的,以此来综合判断。)

2)这样的公司一般不会收会员费:收的可能是相关合同的代理费。从某种程度上说,选择这样的网上平台也可以省一些钱。

3)缺点:不太能面对面地知道相关的真实反映。比如:谁看过你的片子?有什么评语?(如果是去电影节,就不会这么被动。在电影节的效率更高。)

4)网络是世界性的业务平台。大家有需要,这些平台都可以研究下。

3.从谈判到签约,习惯网上办公

4.开发自己团队能推动的可行的各种业内人脉


过去20年自己经历过的电影作品

本期直播中,我印象比较深的几个海推故事

1.电影《制服》海推幕后故事

1)研究电影节策略时,必须知道自己的可能性、自己电影的可能性以及对电影能推广到什么程度必须有清楚的判断;

2)必须做两手准备:三大电影节+其他有品牌力的电影节。《制服》当时抱了温哥华的电影节和很多北欧的电影节,对导演后期的发展很好;

3)如何推送一个作品,如何捧一个导演?我想说的是:“一步登天”,谁都喜欢。可有时候不一定的,是需要一个过程的。

2.《hello!树先生》海推幕后故事

1)当时贾樟柯导演也是这部电影的监制,我们改了很多稿;

2)我们第一次有电影是从国内的A 类电影节开启的推广。我很欣赏王宝强的表演,我想推广他。当时在海推的时候,我们就注重看一些有设立演员奖项的,包括他们的选片人等都是一流的;

3)这部电影帮助王宝强在法国、意大利、俄罗斯、纽约、日本等拿到了6个影帝。这部片子成为王宝强非常得力的代表作品;

4)不要抱有“非得去三大电影节”这样的观念。针对不同的电影类型、电影题材,需要具体分析。不是所有电影都适合去“三大”,也会有其他的方法,其他成功的可能性,让这部电影发光发亮;

5)电影节的评选一定要是公平公正的,在行业里口碑很高的,才能去报。不管电影节是大还是小,必须具体这样的条件。这样才不会毁了一个演员;

3.《秋田》海推幕后故事

1)我个人非常喜欢的作品。导演很不容易,自己都50岁了,第一次拍电影;

2)用了8个月时间“修剪”片子,还讨论了一个非常好的20秒的结尾;

3)后来每次去的电影节,只要有奖,都可以拿到。以此特别想分享的是:不要浪费时间,多想想怎么把自己的电影打磨好,打磨之后再推出去的时候,会有不一样的成效。

(其他作品相关海推幕后故事,期待回看直播再更新)


【制片人彭姗总结】


1.片子成本很小,想请到知名演员,给不起片酬,怎么办?在别的方面给到这个演员相关的“报酬”,多去钻研那些更适合的电影节;


2.学会理性认识野鸡电影节。事实上,这样的“履历”会给自己“减分”。理解有的电影人可能需要这样的“资源”,但从大行业来说,这对自己以后的品牌力打造和融资,都是有很多负面影响的。



【制片人彭姗互动】


Q1 制片人彭姗:聊聊《余生一日》相关的故事?

周强:是大象点映发行的,他们的策划能力很强。我们收到了好几千个家庭发来的素材,大部分都是没有经验的“拍摄者”,但是我看到很多很真实动人的东西,看到很多在疫情里边咱们普通人们是如何生活的。前几天刚刚剪辑完,也和优酷开过会。1.要么内审,在优酷播放就好;2.可以走电影节,海外的。(目前我们希望的是走电影节流程,希望有个龙标,有更多的放映。目前的话,纪录片走电影节也是需要拿龙标的。只要是长片,都需要龙标的。


Q2 制片人彭姗:分享一下申请海外电影基金的情况?

周强:需要有故事大纲、策划方案,有完整剧本更好,也会看到底谁来监制这个片子。如果监制经验丰富,他们会更认可。题材也非常重要,题材动人的,很容易受到关注。


Q3制片人彭姗(会员提问):您作为监制看片子时,比较在意哪些东西?

周强:我自己看两个材料。第一,剧本;第二,作者曾经拍过的短片。哪怕拍得很短,只有两分钟,哪怕很“烂”,我也能看出其中的可能性。我想告诉大家不要怕,没关系。与此同时,这个片子一定要真诚。


Q4 制片人彭姗(会员提问):您做了那么作品,都是怎么拿融资的呢?

周强:找钱确实是很难的一件事情。我曾经做片子的时候,把好几张信用卡都刷爆了,可那个时候不想要让自己的电影停掉。不过我要补充一下哈,大家不要学我,我那个时候拍电影就是个“疯子”,哈哈。所以基本上就是自己一边拍,一边找钱。像拍摄、剪片、录音等等,我都自己来。包括现在,疫情之下,找钱会比之前更难,这种紧张会更严重,大家需要有心理作品。但如论如何,看自己,如何打磨自己的作品,这才是第一位。


Q5 制片人彭姗(会员提问):您本身做监制,从什么时候开始学剪辑的?

周强:我在香港,大学毕业之后,做了三年记者。后来去纽约上学,第一次接触电脑剪片,当时电脑剪片和胶片是同时进行的。我在香港做片子的时候,还用过35毫米的胶片。我们这一代很特殊,也蛮好玩的,刚好在胶片和电脑剪片交替的时代。以前的剪辑方式,其实到现在一直在影响我。比如之前,胶片很贵,大家都不轻易拍,但现在数码很方便。不过对我来说,我的态度是一样的,不会因为数码方便了,就放弃了本该有的认真和谨慎的态度。包括和贾樟柯等的合作,我们的想法都是一样的。技术上不断学习,但创作的真诚不变。


(有部分提问互动没有罗列进来,期待看看回放再更新,哈哈)


【后记】

本期直播笔记整理,有不全面或信息错位的地方,还请会员群的伙伴们多多指教哦!也期待看到大家的笔记!


2020年4月10日

HELLO!全球电影节社群会员 RIVER


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