又是安利FCP X,苹果首部自制电影来了

《银行家》是Apple TV+ 真正意义上的首部原创电影。尼克局长和猎鹰携手搞投资,真实事件改编,讲述两个黑人在美国五六十年代种族歧视的背景下如何冲破枷锁甚至投资银行,哈哈开玩笑。



《银行家》讲述了20世纪60年代,两位非裔美国企业家试图通过房地产和银行业来实现他们的美国梦的故事。影片由塞缪尔·杰克逊、安东尼·麦基、妮娅·朗和尼古拉斯·霍尔特联袂主演。嗯,不是复联下班之后开的银行。


电影由乔治·诺菲(《命运规划局》)执导,乔尔·维尔特尔出品,他还签约剪辑了这部电影。维尔特尔的背景并不像一般的电影剪辑师那样,他在高中时就对剪辑产生兴趣,大学毕业后搬到洛杉矶,在派拉蒙公司就职,并最终成为一名创意高管。


在那段时间里,他坚持自己的剪辑爱好,并最终离开派拉蒙公司,以编剧、制片人和剪辑师的身份从事独立电影制作。他的剪辑经验包括苹果Final Cut Pro 1.0到7.0和Avid,但剪辑《银行家》是他第一次使用苹果Final Cut Pro X。



你是怎么参与合作出品和剪辑《银行家》的?


JV:这部电影始于我还在派拉蒙的时候。通过某个朋友,我和大卫·史密斯相识,他跟我讲了这部电影的点子。我看中了,但和其他电影一样,这部电影的进展缓慢。当我和乔治·诺菲和安东尼·麦基合作《命运规划局》时,我跟他们讲了这个点子,他们都认为这将会是一个很棒的合作项目。从那以后,又用了几年时间才完成一部令我们所有人都满意的剧本、选角、筹集资金和启动。



我想,这部电影能够成为苹果公司为其TV+服务挑选的首部电影是很令人激动的。这个协议是开拍前还是一切准备就绪后定下的?


JV:这部电影完成后,苹果才选择与我们合作。它完全是由罗穆卢斯娱乐公司独立制作和投资的。当我们处于最后阶段时, Endeavor Content 公司对电影进行推广,并让我们参与和苹果公司的讨论。这是他们首批主要发行的电影之一,之后就登上了平台。苹果是一家伟大的公司和品牌,所以能和他们合作是令人兴奋的。


当我放映这部电影时,我最喜欢的片段之一就是用蒙太奇来快速讲述一系列事件。剧本就是这么写的吗,还是为了减少电影时长故意这么剪辑的呢?


JV:剧本就是如此。这些片段对于影片来说可能是致命的,因为拍摄所有这些小片段需要付出很大的努力,收益却很小,但这对乔治和我以及影片的合作者来说是非常重要的。这是一部关于银行业和房地产的电影,所以你必须想办法把它变成一个有趣的故事。蒙太奇是一种让电影保持推进和前进的方式——使电影充满动感和刺激感。我们必须浏览所有素材来挑选这些片段,因为这些全部不是后期开发的。



关于该片的拍摄和后期的时间安排是什么样的?


JV:项目开始于2018年九月下旬,11月初完成拍摄,大约亚特兰大30天,然后在洛杉矶进行了几天补拍工作。感恩节过后开始进行后期工作,于5月完成,我想。苹果公司加入后,做了几处小改动。不过,苹果公司的播放格式和我们原先的格式完全不一样,所以我们不得不回头处理许多工作。


哪些地方不同呢?


JV:我们原计划以5.1混音和2K分辨率。而苹果公司要求是杜比全景声、4K分辨率。


由于我们是采用35毫米胶片拍摄的,所以可以进行更改,但这意味着我们必须重新扫描和重做4K分辨率的视觉效果。我们必须为影院放映和家庭视频放映的全景声和杜比视界成片打基础,这需要重新扫描35毫米负片和除尘。


DP夏洛特·布鲁斯·克里斯滕森的大多数电影都是采用35毫米胶片拍摄的,如《寂静之地》和《火车上的女孩》,这些电影都很美。所以我们想适应这一点,但如果不是在洛杉矶拍摄的话会出现许多困难。介于亚特兰大的柯达和洛杉矶的Technicolor之间能行。


柯达处理负片,而Technicolor则对2K样片进行单光转印(one-light transfer)。这些存档后,我用高清的ProResLT拷贝进行剪辑。完成后,Technicolor将2K扫描上传到网络。可交付影片格式改动后,Technicolor重新以4K分辨率扫描素材,并套底。



我觉得影片配乐非常贴合本片,进来得恰到好处。作为剪辑师,你是如何用临时音乐的?或者是把这个工作留给作曲人呢?


JV:乔治和我以及作曲人斯科特·萨利纳斯合作了很长一段时间。通常是,我给他剧本,然后他提供他认为合适的音乐。我会寻找最佳的音乐插入点接入音乐,设定影片的基调。如果可以,就放着;如果不行,就换。最后,斯科特会据此作曲。影片中多首爵士乐都是原创作品,还有一些是取得了授权的。伴随着某段蒙太奇的有首歌是《Cash and Carry》,此时主人公刚买下银行大楼,开香槟庆祝,这是拍摄前斯科特给我的曲子,所以当我们来到电影的这部分时,我取出了这首曲子,插入这个序列,结果恰到好处。


有些情况无法插入临时音乐,我只能如此剪辑后再交给他。有时他会加入临时配乐,有时会做个大概的配乐。比如,影片一开始是没有临时配乐的,我只能在没有配乐的情况下剪辑,然后交给斯科特。他据此谱曲,然后我们再进行修改直到满意为止。


你们剪辑时是否进行过官方放映或放映给朋友或亲人看呢?如果有,那对成片有产生影响吗?


JV:后期处理很大程度上取决于粗剪效果如何。如果效果不错但仍需改进,那是一回事。如果基本上不行,那又是另一回事了。这是起点如何,需要做多少改善的问题。


我们喜欢做小测试,倾听熟悉朋友的意见和建议。在某个时刻,你必须走出这个过程,一次又一次地总结你听到的。你需要解决人们提到的问题。唯一能让你的电影不断进步的方法就是获得外界的反馈,让他们告诉你该关注什么。

随着时间的推移对电影产生了重大影响。处理问题并非一蹴而就。人们察觉到剪辑存在的问题,你处理问题。他们再发现,你再处理。你一直持之以恒地改进。所以这是一个迭代过程。


这部电影标志着你从使用早期版本的Final Cut Pro到现在首次在Final Cut Pro X上剪辑的转变。你为什么要做出这样的选择,体验如何呢?


JV:乔治和苹果公司关系不错,他们建议乔治在下一个项目中使用Final Cut Pro X。我一直把Final Cut Pro 7作为首选。我们曾用它剪过2014年NBC电视剧《忠诚》和2015年及2016年的《龙的诞生》,当时系统早已不支持Final Cut Pro 7,操作系统会停止运行它。


我参与了这次谈话,并被邀请参加剪辑协会的一个关于Final Cut Pro X 研讨会,由凯文·贝利主讲,他是《威士忌、探戈、狐步舞》的助理剪辑师。当Final Cut Pro X刚问世时,我就有在关注它,然后几年后又再次关注起它。我觉得它有了很大的改善,是时候给它一次机会了。所以当时我就决定采用Final Cut Pro X上剪辑这部电影,并开始自学。项目一开始我还雇了凯文为助理,不过拍摄期间他无法再参与该项目,所以又找了史蒂芬·莫耶作为我的助手,他很优秀。没有他们我不可能成功。


Final Cut Pro X好用吗?


重新学习走路总是很难的。这就是很多剪辑师学习Final Cut Pro X时遇到的问题,因为它和其它非线性剪辑很不一样。我发现,一旦你了解了它,重新调整你的大脑,你就可以很快地掌握它。它所做的很多事情都是革命性的,非常不可思议。还有其他方面正在努力中。工作人员一直在努力改进它,我们和他们进行了多次关于可能性的对话,他们非常愿意接受反馈。


每位剪辑师都有各自的处理每日样片的方式。当然,Final Cut Pro X具有一些有趣的媒体组织方式。《银行家》的流程是怎么样的?


JV:声音和影像都以24fps的速度运行。我会在亚特兰大的酒店房间上传声音文件到洛杉矶的Technicolor,后者将同步声音。他们会发回样片和声音,而当时我的助理凯文会将这些加载到Final Cut中。他会同时将声音文件和两个摄像机角度进行剪辑。


除纯粹的MOS 补充镜头外,所有内容都在multi-clip中。每个场景都有自己的事件。凯文使用了他与Jan [《威士忌、探戈、狐步舞》的剪辑师]设计的系统。他会为每句对话添加关键字,以便在浏览器中选择关键字集合时,带有那句对白的take都会出现。助手的工作量很大,但设置完成后,我工作起来就轻松多了。



我想这个方法同时也会提高快速获取备用镜头的效率,当你和导演一起工作时。


JV:对乔治和我来说都是如此。当我要剪辑一个很长的对话场景时,我不必到处寻找台词。你可以先组装精选卷轴,但我喜欢全部浏览一遍。我认为每条bad take都会有其优点。而且不需要很长时间就可以看到每一个镜头。另外,如果需要的话,我还会做“弗兰肯拼凑”。


既然《银行家》是用胶片拍摄的,我想在交接上可能会稍微复杂一点。


JV:玛蒂·汉弗莱在伯班克配音棚里制作声音。我们关系不错,可以在这个过程的早期要求他制定出我们将如何做事的时间表。


Technicolor是新的合作伙伴。迈克·海泽负责调色。这是个相当复杂的过程,他们是优秀的合作伙伴。至于套底,我们交给他们一个XML和EDL。他们有自己的Flex文件来返回胶片边缘码。史蒂文不得不分解序列,为35mm的原始、胶片和VFX镜头生成单独的音轨,因为Technicolor需要单独的edl。但这不是说我们发明了以前没做过的东西。


我们确实使用了一些第三方应用程序。而且好在你可以直接联系开发者。我们碰到一个EDL的问题,史蒂文可以致电应用程序开发人员来解释这个问题,他们会在几天内解决。


影片要求什么样的视觉效果?这部电影背景设定于约70年前,所以大部分的特效都是为了迎合时代的需要吗?比如汽车,标志等等?


JV:主要是清理时代的痕迹。你得清除各种无聊的东西,比如路漆。在50年代和60年代,马路上是没有白线的。当然还有电线。我们想营造洛杉矶风的乔治亚州。我们拍了一些洛杉矶的镜头,但是当你把格里菲斯公园放在佐治亚州纽南的某个镜头旁边的时候,使之融合的方法是在纽南镜头里放几棵棕榈树。


我们还拍了安东尼的补充镜头,当时安东尼正出演一档电视剧的角色,因为角色要求所以脸上戴着胡子,所以我们不得不在后期把他的胡子涂掉。


现在你用Final Cut Pro X剪了部故事片,你有何感想?


JV:所有的非线性剪辑都有其独特的优势。而Final Cut有很多惊人的功能,如背景导出和渲染。它有Roles,你可以区分对话,音效和音乐来源。您可以将东西运送到其他地方。这是我第一次在5.1中进行剪辑,因为Final Cut支持该功能。那是一个有趣的挑战。



我们使用Final Cut Pro X剪辑了胶片拍摄的电影,这在这个级别上的初体验,但这并不是说我们遇到了什么大问题。我们完成了任务,一切都如愿以偿。当然,有时候也会碰到一些问题。幸运的是,通过与苹果的沟通,我们可以对此提出一些建议。但是,它几乎什么都能办到。


Final Cut Pro X是一个不断发展的非线性剪辑。我在研讨会上意识到,它与最初问世时相比有了很大的变化。在上面剪电影是一次很好的经历。有些剪辑师犹豫不决,因为一开始很难,我完全理解。



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