幕后手记丨傅博团队如何用手机拍摄科幻向 TVC-一平米上的世界之Redmi K30 Pro

继上次傅博的三不五时团队使用小米 10Pro 拍摄微缩景观的视频颇受关注之后,他们又“丧心病狂”地进行了更深入的手机拍摄 TVC 的探索。(点我查看小米 10Pro 拍摄的微缩景观视频幕后专访



一立方米探索未知丨Redmi K30 Pro拍摄短片觅境篇



一立方米探索未知丨Redmi K30 Pro拍摄短片伊始篇



一立方米探索未知丨Redmi K30 Pro拍摄短片破晓篇



制作:三不五时

监制/导演:傅 博

美术指导/概念设计:刘冰西

摄影指导:黄 灏 /傅 博

剪辑指导/声音设计:秦天

作曲:李昱泽

花絮摄影师:邱嘉宁/李智强

平面摄影师:邱嘉宁

文案:茂 琳

道具:杨 莉

调色:黄 灏

特效:四 姨


幕后花絮


导演/摄影指导:傅 博 (@DOP-傅博)


上个月我们搭设地球上的各种景致,使用小米10Pro拍摄微缩景观时,就在想能否去拍摄我们场景里更近更小的物体,一个月后发布的Redmi K30 Pro为我们创造了可能,50mm微距镜头为我们提供了新的创作工具。很感谢制作团队前后期每个小伙伴每个阶段对片子的加分项,共同在这个一立方米搭建实现了我的科幻电影梦。格列佛游记或许是我们童年对微缩景观的最初认知,也是对奇幻世界的第一次初探,当我们的想象有了现实的支脚,便有了Science Fiction这一形式,根据现世的存在和有限的科学假设用文字和影像的形式去想象未来构架科幻世界。

在工作室一平米大小的桌面上,我们的第一部科幻影片探索之旅就此启程。几番测试后我们最终选用了1:200比例大小身长2mm不到的小人作为我们探索未知世界的主角,K30 Pro的长焦微距及64MP主摄都有很强的近摄能力,在起源篇我们尝试去延续致敬《银翼杀手2049》《新世纪福音战士》《攻壳机动队》所构建的末世概设及废土美学,在其基础上建立我们的世界观,在漫长时空烟尘里找寻我们从哪里来,而《觅境》篇则是试图追问人类迁徙漫长旅途终点是何处,我们的新家园在多远的未来是怎样的景致,在浩瀚星系里是否孤独。《破晓》篇则在疫情当下尝试重新去思考人类与自然的关系,最后三篇在团队集思广益的几度再创作下最终呈现出的影像也一度超出了我的期盼。

我们在确定场景内容后做了全篇色彩调性的规划,并通过Nanlite Mixpanel这一类RGB LED光源及Rosco的大量色纸进行场景主光面或是细化到底子光的布置,感谢飞猪老师Protake视频拍摄软件的试用支持,手机拍摄前期也能加载风格化LUT对我们做整体的色彩规划设计很有帮助,可调整开角度和色温值对于我们习惯电影摄影机操作的用户也很友好,最后再度感谢小米手机新媒体部的再度信任,一同参与我们的创作,陪伴我们熬过了几个日夜。



美术指导: 美术指导 刘冰西( @西哥没事画水彩 )

制作难度最大的一个景应该是觅境篇中的奇幻雨林。由于工作室刚起步规模还很小,也有一部分疫情的原因没办法找到更多的帮手,所以这次拍摄中90%的场景都是由我本人亲自制作完成的。因为这个场景里的所有材料都是通过空运送过来的活体植物:苔藓、网纹草、冬青蕨、捕蝇草等,所以为了保证场景在拍摄前不会枯萎,我把它安排在了拍摄前一天制作。

由于拍摄这场之前整个团队已经边拍边做熬了将近五天的夜,所以制作效率受到一定的影响,好在有杨莉和摄影老师黄灏的中途加入,我们三个人用“流水线”的方法在工作室熬了8个小时最终赶在开拍前顺利完成。拍摄过程中也发生了一件趣事,因为捕蝇草的“牙齿”在被外界触碰时会逐渐闭合,配合后景的雨林环境整体效果很好,所以摄影师特地给这个动作设计了一段特写镜头:奇异雨林中,捕蝇草的叶片慢慢收起,阳光渐暗,缕缕烟雾升起。


为了捕捉这个瞬间,我们拍摄现场仅有的六个人都被按顺序安排了任务:嘉宁吹干冰、强哥晃动水缸做水纹倒影,杨莉给前景植物喷水、我用笔杆触发捕蝇草闭合动作,灯光师孙哥做光影变化、摄影师黄灏负责拍下关键的一刻。结果可能是捕蝇草在棚里吸了一天的烟饼导致反应速度变得无法控制,这个镜头我们试了无数遍才完成。虽然当时拍摄时间已经接近零点,但是大家仍然愿意为了这一个小镜头而一遍遍尝试的样子还是让我非常感动。

从拍摄成片效果来看比较满意的场景也是觅境篇里的异星花园,第一遍场景上色工作完成之后,为了增强场景在幽暗蓝紫色光线下的迷幻效果我几乎试遍了我的所有家当:带大块闪片的各色眼影粉、液体高光、美甲用的金箔丝、做首饰用的小夜光石等。这些材料在灯光下忽明忽暗的效果出乎意料地好,不过在制作之初这些材料是我没有想到过的,其实像这样不在计划范围内的情况在这次拍摄过程中出现了很多次:破晓篇的龙蛋是我拍摄前一天临时在超市买的鹅蛋煮熟后用泥塑做斑点、水彩颜料上色模仿出了兽蛋效果;这个龙骨架是儿童恐龙模型,然后在开拍前二十分钟先用泥塑给龙头部分做了变形增加了触角结构,再用丙烯颜料做旧以实现史前巨兽骨架效果的;破晓篇的这只龟原本我们计划借一只背壳较大的爆刺鳄龟来拍摄,但是最终只找到了这个身长只有12cm的小龟,最后通过摄影师使用Redmi K30 pro优秀的近摄微距模式拍摄龟身体表面的肌理以及剪辑老师重新组合的视听语言使这只小龟呈现出庞然大物的效果。这些不确定因素的出现反而带给这几支片子更多的可能性是我们看到成片后感到非常惊喜的地方。

摄影指导:黄 灏(@_黄灏_)

我们使用了一支Moza Slypod一尺长的迷你伸缩炮,配合脚架上的液压云台,能在小空间里稳定匀速做出意想不到的摄影机运动,我很喜欢K30Pro的相机排列,在移动设备上可以很容易的贴近被摄物并完成低机位的拍摄,K30Pro的续航能力也相当优秀,在我们连续近20小时的拍摄中,电池相当扛用。在觅境篇的拍摄中,为了能体现出是属于异星植物的气氛,我们做了一个小水波的光效在场景中,K30 Pro的暗光拍摄效果相当优异,仅需一点点辅光暗部细节表现很纯净,近乎没有噪点,同时后期调色时加上的色相流动变化的效果,表现出十分迷幻朦胧的氛围,K30Pro的色彩还原效果也相当优异,Redmi K30 Pro视频拍摄的超高分辨率也一度成为我们微缩景观制作的一大挑战,任何细节的缺陷在8K或4K下都难逃观众的眼睛。

剪辑指导:秦 天(@小点麻子)

一开始收到项目简介的时候,以为会是纯视觉表达的一条片子。但是收到素材以后,发现大部分画面都有承载故事表达的潜力,于是改变思维,尝试将叙事手法融合到剪辑中。所以,从预告开始,就已经在“假设一个故事”的路上试探下去了。故事的三个章节,更像是过去、现在、未来的一个环,你可以说末世是终结,亦是开始。第一章讲人类离开末世家园,看似荒芜,却又承载希望;第二章讲新家园的样貌,看似璀璨,却孤立无援;最终章讲无处不在的危机,看似这危险来自外界,却又常常源自内心的疑惑。虽然时间紧张,人手不足,而且大家都身处五湖四海,无法碰面。但在这个特殊的时刻,后期从剪辑到调色、特效、声音设计、音乐编辑等,每个环节都有小伙伴倾力协助,力求在有限的时间里做到自己最满意的表达,这一切,都因为一开始动手时大胆地假设一次,就像片里说的,“思绪所在,即为起源”。


附更多精彩图片和海报

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