冲破瓶颈,让电影项目继续“走”下去!


  

-守创作初心,绽放作者电影的光芒-


有好创意,是否可能变成可执行电影项目?

已经写了故事和人物,但找不到真正的主线?

剧本反复改,不知道自己最想要什么了?

好项目的创作者都在思考什么?

为什么你的项目就仅仅是“剧本”,无法继续下一步?


以上疑问,及更多与电影项目创作相关的疑问,不妨请实战经验丰富的一线创作者以具体案例为出发点,亲自来解答。


在影视工业网·HELLO!全球电影节社群推出的第一期项目“实战诊断”中,我们请到制片人王磊和创作者会员“一对一”聊项目,通过电话沟通、视频会议、语音解答等线上方式为创作者会员赋能,涉及创作者会员的《进山》《套娃》《黑马》《在水一方》《于勒之死》《秦淮之恋》《大脑海盗船》《卓娅的磕头机》疫情主题影片等10多个具体案例 (实战诊断具体内容,本文可见)



本期”实战诊断“导师:制片人王磊



王磊,独立制片人,词语放映创始人。参与项目《塔洛》(宣传总监)《清水里的刀子》(执行制片人)《团鱼岩》(联合制片人)《气球》(执行制片人)《艺术死了》(制片人)《回南天》(制片人)《最后的告别》制片人。


由王磊担任执行制片人、万玛才旦导演的作品《气球》 ,入围第76届威尼斯国际电影节“地平线”竞赛单元,荣获第二届海南国际电影节最佳影片大奖,第13届CinemAsia电影节节评审团最佳影片大奖、日内瓦国际电影节剧情长片青年评审奖等。



《塔洛》荣获第31届中国电影金鸡奖最佳中小成本故事片、第31届中国电影金鸡奖最佳剪辑等及第72届威尼斯电影节-地平线单元奖提名;



《清水里的刀子》荣获第二十一届韩国釜山国际电影节新浪潮奖;



《回南天》于2019年入围第3届平遥国际电影展“发展中电影计划(WIP)”单元,2020年获得第二十一届韩国全州国际电影节“国际竞赛”单元首奖(主竞赛最高奖)。




实战诊断案例1 :《进山》

作者:高仁杰 HELLO!全球电影节社群会员



王磊:这个项目是很不错的,有一个“公路”的线,有一个民族融合的议题和警民关系的问题。这个电影的“内核”与类型的都是不错的。

 

我认为这个项目存在两个问题:第一,怎么把藏族、活佛和信仰串联起来。第二,如何解决藏、汉族之间的从最初的彼此矛盾到后面理解配合的状态,以及在恶劣的自然天气下,如何展示人物关系及人性的转变。


导演要去思考人性的转变会带来怎么样的情节和结果。目前这部片子已经有这样的概念,我还没有看到完整剧本,不知道具体是如何呈现的。

 

这个项目,按照现在的结构,把细节丰富起来,我觉得是很好的,是有一定商业性的,但目前最难的也是这一点。


这个项目的优化过程中,可以学习下河濑直美导演的影片《殡之森》(《原木之森》),这部片子凸显的几位主人公必须要“结盟”,才能一起走出困境,不管是自然的困境还是内心的困境。




实战诊断案例2:《套娃》

作者: 李超 HELLO!全球电影节社群会员



王磊:这个项目还是比较成熟的。剧本已经完成(但我目前还没有看到剧本),IP也有,具备一定的商业属性,但是它最难的部分就是喜剧。

 

这个项目的概念也很好,需要充分做出北方(东北)的喜剧感,而且不是段子。东北的很多喜剧都会弄成“段子”,但“段子”不是“喜剧”。


《套娃》所展现的故事的“内核”,很好。如果要变成更好的、去拿奖的电影,就要更注重去找这个“内核”。

 

这个项目中,俄罗斯大叔的性格里是有很大的反差性的。这个大叔选择得很好,故事是特别有意思的,是把两个不可能的事情扯到一起了,凸显了很多反差性的东西。

 

如何构建喜剧,是非常重要的,需要主创们多加思考。一定要做一个喜剧,以喜剧元素为主,这个电影就会非常好。喜剧里最难的,其实是要呈现现实的困境,在这种困境中凸显黑色幽默,而不是单纯搞笑。黑色幽默是这部电影最重要的表达。

 

类似的故事,曾经有人拍过,就是《拉姆与嘎贝》。《拉姆与嘎贝》是个艺术片,它的故事就是两名相爱的藏族男女阴差阳错的,因办理结婚证而引发的一系列故事。这个电影最牛的地方就是突出了“自救”,就是你在现实困境中出不来,你要自救,它最终展现的是在困境中的自我救赎。《套娃》和《拉姆与嘎贝》有部分类似。




实战诊断案例3:疫情主题片

作者:艺术家猪八戒 HELLO!全球电影节社群会员



王磊:我觉得这个项目的问题在于,不要着急写一个疫情的剧本。


首先我觉得这其中15场戏,不应该是只做重复的大场景的铺陈。

 

有句话,是我当时做汶川地震相关片子的感悟:一个事件,对于一部电影(一个灾难片)来说,只是一个大环境,不是电影本身。事件本身,相当于是一个放大镜,让原本正常的生活、事件变得不正常了,会放大其中的人和事,尤其是对人性部分的放大。

 

这个项目,我没办法仔细点评。但我建议主创们可以看看奉俊昊的《汉江怪物》这部片子,去学习如何把大事件和小细节结合起来。《汉江怪物》拍得特别好。这部电影不是讲真正的怪物,而是在批评韩国的国民性。这部片子里边的人物性格设计,每一位也都性格分明。

 

关于疫情的片子,前15场,不要反复地铺陈、像新闻一样去告诉观众。比如《汉江怪物》这部片子的前15场,其实都是在讲人物,后来才是突然来了一个事情,它的核心还是在于人,只是因为来了怪物,我们的生活被打乱了,我们的人要被迫置身于命运的洪流里边,那我们应该怎么办,比如那位傻哥哥,平时就是老打瞌睡,也没什么成就,但他后来变成了英雄,而那位妹妹,永远都射箭射得不咋地,但她也在这个过程中得到发展了。到底这个“怪物”是谁,这是这部片子的社会思考,也是它的社会批判。

 

如果要做疫情相关的片子,要去把握一些点,比如“无差别”,不管你是什么,都有可能被感染。它会冲破所有的阶级、阶层、心里空间,这是这个病毒的特征。


如果做这个片子,第一,要去研究这个社会的性质。第二,要去研究在这个背景下,其中的某个家庭 / 单位 / 几个人物发生了什么故事,有什么转折,其中展现了怎样的人性。




实战诊断案例4:《黑马》

作者:吉日泰 HELLO!全球电影节社群会员



王磊:这个项目我觉得蛮不错的,故事也非常有趣,比如凸显足球改变命运(其实是说面对生活的可能性)。如果要拍成比赛型的类型片,可能有点难。

 

我觉得这个片子特别有意思的点是:一个体育老师在蒙古族的一个小镇上,发现一群蒙古族的孩子要用足球去改变命运。

 

这个过程中,改变命运的,其实不是足球,而是他们要去面对的生活仅有的可能性。很多这样的片子,总是去讲比赛,我们通过努力赢得比赛,好像是很励志。但这样的片子,最难的就是一个体育老师通过体育训练改变了小孩对于自己、对于足球的发现和自我认知。

 

这部片子有很好的艺术底子。这个片子完全可以做成一个小成本的艺术片。讲这个小镇上,这位老师通过足球,改变了小镇的状态,比如足球对孩子们的改变,凸显自我成长、老师的成长,家庭的成长、小镇的成长。体育只是一种方式,孩子通过这样的方式得到了什么变化,获得了什么成长,而不是说一定要去参加比赛,获得奖,变成职业运动员。


要从作者电影的角度看的话,我觉得重要的不是励志,而是凸显人性的转变。

 

我之前看过一个非洲纪录片很好,叫《跑步者的小镇》,这个片子当时去了圣丹斯电影节。它的故事和这个项目类似。现在不一定找得到,可以通过网上找资料看下。


讲的是当年在非洲的一个小镇,有个体育老师特别厉害,带了14个世界冠军。在那样的非洲小镇,尤其是女孩,基本上是很难有很好的发展的。但当地人就觉得跑步是一个希望,就把女孩们送到这个跑步学校,请这位很厉害的老师带。这位老师就通过跑步来改变这个小镇,小镇最终变为跑步者的小镇。这群女孩在物质非常匮乏的学校,去面对非常残酷的训练,她们的人生、人性的部分、对自我的认知莫不发生大的改变。

 

《跑步者的小镇》这部片子中,没有过多的出现比赛的片段。这个电影的好处是反复拍跑步者的训练,通过日积月累的反复训练,来凸显人物的改变和小镇的改变。

 

这个项目,还有种方向就是类似《摔跤吧爸爸》,《摔跤吧爸爸》是非常好的类型片。但从目前的材料看,貌似可能性不大。

 

另外还有个纪录片叫《9对9》,是美国的一个关于9人排球赛的纪录片。也可以找出来看。




本期“实战诊断”部分案例名单


案例1:《进山》 作者:高仁杰 

案例2:《套娃》 作者:李超

案例3:疫情主题片 作者:艺术家猪八戒

案例4:《黑马》 作者:吉日泰

案例5:《在水一方》作者:周孜凯

案例6:《于勒之死》作者:张宏牛

案例7:《秦淮之恋》作者:丁明杰

案例8:《大脑海盗船》作者:王斌

案例9:《卓娅的磕头机》作者:高仁杰



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-本文完-

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