直播预告|曲思义:"色调模仿和分析"——调色之旅33载的答案【中国影视视效制作者社群活动直播第17期】

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很多社群小伙伴表示想听知名调色师、中国影视视效制作者社群顶级会员曲思义老师的分享,于是,千呼万唤中,本周日——曲思义老师终于来了!


I 本期分享主题 I

"色调模仿和分析"

——调色之旅33载的答案


I 本期分享时间 I

2020年7月5日(周日)14:00-15:30

关于曲思义

中国影视视效制作者社群顶级会员

33年从业经验,资深电影调色大师,丰职-曲思义电影调色工作室。


代表作品:《影》《悲伤逆流成河》《奇门遁甲》《龙虾刑警》《三生三世十里桃花》《1942》《金陵十三钗》《不能说的秘密》《鬼吹灯之寻龙诀》《赛德克巴莱》等



曲思义老师表示:“我从1987年开始入行,见证了调色这个行业的巨大转变。从胶片到数字,从人员稀少的配光师到现在人人都是调色师。科技的发展,设备的革新推动着整个行业的进步。未来,我们也希望有更多的年轻人加入到调色这个行业,我们也会通过做一些教育方面的尝试和探索,办更多的同行分享会,承担起更多的社会责任。


我在这个行业已经够久了,可以说久到要退休了,但如果在退休前没有把我的经验交出去,那就算我有通天的本事也跟没有一样,因为没人知道你会什么,这辈子有什么意义呢?如果能教出去,哪怕只有一个技巧是大家不会的,能留下来,都是值得的。”



在曲思义老师的《影》调色手记里提到:

“通常来讲,当影片快做完后调色部门才会介入。对于调色师来讲,上游部门给我什么素材,我就用什么素材调色这是一个无可厚非的事情。


但是随着现在机器的进步,后期物料的升级(Dobly Vision、Imax)后期设备的革新,整个流程的设计,整个项目色彩管理,其实只有调色师最清楚怎么来去设计流程能够最大程度的保持画面的损失最小。


因为我一直有遗憾,一直没有真正的用原始拍摄文件来进行过Dobly Vision的调色。造成这样的问题在于调色部门每次都介入的太晚了,特效镜头标准、色彩空间标准已经制定好了,导致整个电影流程不可逆。


我真心的希望未来调色部门在整个项目开始前就能和摄影指导、特效公司、制片公司确定好整个流程的交接制作标准。现在的调色师不单单是一名调色师,还要变成整个项目技术的管理者,特效的检查者,母版的负责人。”



这是中国影视视效制作者社群的第17期直播,希望大家提前整理提问内容在评论区提问,获得更多知识,转发本文,告诉身边朋友!


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本文完



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