令观众信服的真实感,是美术设计的硬标准

宋晓杰,电影美术指导,获第13届华语青年影像论坛年度新锐美术师奖、第32届中国电影金鸡奖最佳美术指导奖提名、第一届中国电影美术学会表彰大会最佳美术指导、首届中国(白沙)影视工业电影周最佳美术指导奖提名。作品《动物世界》《疯狂的外星人》《涉过愤怒的海》《时间之外》《一念天堂》《非常父子档》(韩国)《判我有罪》等,以及参与上千只广告片的拍摄。


电影美术指导宋晓杰老师于7月15日晚(19:30-21:30)在“中国电影美术人社群”直播开讲,以“我的场景我做主”为题,结合电影美术中的色彩世界观,畅谈现实主义与非现实主义美术创作的对立与融合,分享了他在电影美术场景中作为美术指导的主观把控。


作者:CFADA小编

文章首发:中国电影美术学会公众号(cfada1980)

宋晓杰

“从事一个行业不要仅限于汲取一个行业中的营养,多发掘其他专业中的内容,走到生活中去,提取生活中的颜色关系与细节也是十分必要的。”


【注:以下图片如无特殊说明,均为老师直播分享截屏】


老师以话剧、戏曲、绘画作品中的真实性与非真实性为例,引出了电影美术创作中的“现实性”与“非现实性”的讨论。


宋晓杰

“所谓的真实与非真实是很微妙的,我们所谓的真实的东西并不能给观者带来视觉上所谓的‘真实’,电影美术中的‘真实’的营造其实是一种‘真实感’的营造,绝非完全还原现实生活中的场景或者物件陈设。”



在置景过程中,需要反复对灰度、色彩、对比度进行测试,场景在摄像机中色彩与构图的呈现是极其重要的。


无论是现实主义题材,还是非现实主义题材,都应该把场景做到“最实”,也就是最贴切于电影故事本身。


“上图左上角是电影中的呈现,下方则是真实的情况,色彩关系和明暗关系都需要我们进行调整。”老师分享了他在实际电影美术创作中对“真实感”的营造过程。


美术师不仅要主观的选择色彩,把握色彩关系,更要做到统一调性,使影片风格凸显而统一。


“在非现实主义题材的美术创作中,允许设计师进行天马行空的想象,但是归根结底我们是要做出令观众信服的真实感。


因为整个电影气质的非现实,我们更要进行反向思维,把场景做的更加的“落地”,不是要完全拷贝某个现实中的环境,需要我们筛选之后,思考那些区域要做到真实准确,那些区域可以进行更宽广的发挥。”


“现实主义与非现实主义虽然在界定电影风格中是界限分明的,但是在美术的工作中,二者之间并没有清晰的界限,“对立”与“融合”是同时存在的,真实与非真实是此消彼长的。“



“在拍摄车戏时我们寻找到了一处车库,场地中的景致比我们想要的更“实”,于是我们做了许多陈设来满足我们拍摄需要的调性。”


“车戏的拍摄存在安全的问题,实景的街道人群过多,操作起来较为困难,我们后来就搭建了这样一个场景(上图)。我们的拍摄需求如果能达到将所有人都安置妥当,有可能会超出置景的预算,外加最主要的安全问题,我们最终选择了搭建场景。”



“‘赌场’场景(上图)大概是令观者印象最深的一处场景,这是相对来说最不真实的一个场景,我们设定了这艘过船的来历,甚至给船写过自传,尽可能的使观者更加的信服,这个场景的每一处细节,甚至每一个柱子上的锈点霉点……都是营造场景真实感的元素。”



“此处的‘监狱’(上图)在船的自传中被假定为储存牲口的空间……要想令观者体会到“真实感”要靠细节的堆积来完成,不管是拍摄到全景还是微观的细节,都要做好把控。”



在问答环节宋老师指出,拿到剧本时,要反复地和导演沟通讨论,首先是了解导演所要表达的内容,再通过方案的多次交流,最终确定影片的美学风格:“与导演聊电影美学的风格问题,大部分情况下需要一些磨合的时间,剧本给予我们八九不离十的判断,剧本会就是对剩下百分之三十的讨论,再之后就是细节层面的东西。”


“我们用样片进行调子和方向的讨论,可能会不准确,但是有一定的说明性。之后用软件做出具体的场景沙盘,我们就能更具体的讨论空间结构、调度甚至是颜色关系。”


“充分利用当前先进设备,比如VR、360无人机来进行选景,利用sketch up 等软件动态虚拟搭建场景的布局结构,这样导演、摄影师能更便利地沟通交流拍摄方案。”


提到美术师如何提高自己的专业水平,老师指出,除了运用新的技术之外便是艺术层面的提升。提高意识与认知,多拉片子,多接触新鲜事物并获取信息

宋晓杰

“美术指导做的是‘全能运动员’的活,既要兼顾创作,又要兼顾技术,还有管理好创作团队。”

“电影美术创作是团队工作,不仅需要每个人都有创造力,团队的协作力也是需要的。美术指导的作用就是激励每个人的创造力,选择最好的方案。”

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