​使用达芬奇在电影片场实时剪辑初体验

8月6日 13:50

这两年,随着达芬奇版本的不断更新,很多人都开始选择达芬奇作为主力剪辑软件。


也有部分朋友,对达芬奇的剪辑功能还在持观望态度,于是我准备找了个项目进行测试,看看达芬奇到底能不能用来剪电影。

 

作为故事片的剪辑师,我喜欢安静一些,在一个温度舒适的环境下剪辑,并且我喜欢使用自己比较熟练的软件,在这之前我最常使用的是Pr。


在今年八月下旬一个阳光明媚的日子里,我准备用达芬奇来处理每一天的片场素材(我之前从来没想过它可以用来合板整理素材)。


几个月前,我的制片为我们的短片《Currency》排好了制作周期。


这个故事发生在一个小镇上,在所有银行、信贷和电子货币记录消失一周后。一个家庭经营的加油站变成了小镇上最重要的“财富”存储地点,但是这个家庭发现他们在如何处理新获得的“财富”上产生了深深的分歧。


当前期制片开始在我耳边絮絮叨叨的时候,我写了一篇关于达芬奇的文章,并且发表在了Blackmagic的官网上:


我想,也许我该试试在达芬奇里剪这个项目。


作为后期制片和剪辑师,我认为在一定程度上我可以代表很多人的需求。


这部片子,由于在前期拍摄已经承受了巨大的压力,我们要在三天内将纽约北部的一个乡村商店变成我们预想的一个场景。

图片说明:改造Forestburgh General商店,置景设计由Sarah Caye来完成;Langston Kahn担任艺术指导;Ryan Murphy施工。


我们把最难拍的场景都安排在了第一天,包括动作特技、枪战戏、大量群演的暴乱戏等。


虽然剧本只有两页纸,但镜头很密集,总共有54个。这是影片中最精华的部分,而且我们对此充满期待。为了能在一天内拍完,我们行动要快如闪电,包括剪辑。


在片场,我要尽可能的完成实时剪辑,这样大家就可以快速的知道镜头效果到底如何。


所以我需要有一个工作流程,能快速的合板,并马上交付到剪辑。我思前想后觉得达芬奇应该比较妥...


  • 单击按钮即可批量同步?可以!
  • 批处理标签并组织镜头片段?可以!
  • 在单个时间轴中轻松处理混合帧速率?可以!
  • 快速交付到其他专业剪辑软件中去?可以!


这些因素都驱使着我下定决心试一下达芬奇。


我将在第一天使用达芬奇来剪辑我的素材。如果一切顺利,我会考虑整部电影都用它来剪。如果没有,至少我可以掌握达芬奇的一些功能,知道它能干什么。


1.设置


我首先做的事情那就是打开达芬奇的键盘映射,重新设置剪辑快捷键。我是一个热衷于用快捷键来剪辑的人,我对Premiere自定义的快捷键已经形成了肌肉记忆。


达芬奇中的键盘映射,我使用“ Adobe Premiere Pro”设置作为起始点

 

渐渐的,我在设置达芬奇快捷键的时候,逐步了解了它的各种功能,并留下了深刻的印象。达芬奇确实有大量创新的剪辑功能,与此同时我也不会失去在Premiere中常用的功能。


接下来我准备深入研究了。


在进行下一步之前,先告诉大家一些相关的项目详细信息:


  • 我用的是Macbook Pro (2.6Ghz酷睿i7, 16GB内存,NVIDIA GeForce GT 750m 2048 MB))电脑来工作

  • 我们使用的是两台装有Kowa变形宽银幕镜头的RED电影机来拍摄
  • 我们拍摄的分辨率在3K-6K之间,并同时内录制了1920×720 ProRes机内代理文件(在相机中解压)

  • 我们拍的是23.976帧和47.952帧

  • 我们使用jam同步时间码的方案并记录了机内同期声

  • 我使用的是免费版达芬奇14

 

2.素材管理


在八月底一个晴朗的日子里,群演、服化道都准备好了,最后的几个置景也安排好了;我们的导演兼编剧Scott Gabriel随时准备燥起来了。虽然我们有点超过了预计的开机时间,但没关系,机器走起来!演员动起来!

 

这是在一个小村子里取景。从左至右依次为:Nick Heppding(混音师),Scott Gabriel(导演),Nikhil Kamkolkar(二助),Jonny Kapps(大助),Matthew Canada(B机摄影操机员),Matthew Weitz(执行导演,地面),Jan Lucanus(动作指导),我们强大的群演(大门后面)。

 

当然,我几乎见不着外面夏末的阳光,我天天在屋子里工作,和这张摇晃的桌子一起,将素材转到达芬奇中。

我的剪辑配置,在开拍前就提前准备好了,位置在一个幽暗的角落里。

 

在素材管理方面,我已经知道达芬奇的厉害之处了。 在之前,我写过一篇文章详细的介绍用达芬奇的同步音视频的方法,并且在这个项目上我也按照步骤,使用时间码来自动同步到内录的ProRes代理媒体文件。


在几分钟之内,我就完成了合板工作,并且贴上标签了。

 

3.媒体页面


我欣赏达芬奇的第一件事,就是它那媒体管理界面的设计,导入和组织媒体功能非常完整。当然,在其它剪辑软件中,你可以使用双监视器设置,并根据需要将文件管理界面放到最大。但达芬奇有一些巧妙的设计,让这个冗长的过程变得简单。


媒体页面对于大多数剪辑师来说都不陌生,它可以浏览、查找、组织管理素材文件等。此外,还有媒体池,它实际上就是一个文件夹的放大视图,你可以在其中轻松添加或删除素材,或一目了然地查看任意数量的元数据,并根据该元数据对片段进行排序。

你还可以在页面右上方切换显示或隐藏检查器,从下拉菜单中选择要显示或编辑的元数据。

检查器可用于查看媒体池或媒体浏览器中的媒体的信息。


4.使用元数据重命名片段


达芬奇已经意识到,根据你在后期工作流程中所处的位置,你可以找到对你有用的信息。


对于剪辑来说,素材的文件名是在最初的导入和合板过程中非常有用的一个元素。


在达芬奇中,你可以在显示片段名称或源名称之间切换,在媒体池中,右键单击任何列标题,然后选中“显示名称”框以显示该列。

默认显示的为片段名称,你可以手动更改每个片段的名称。


但更方便的是,你可以使用片段的元数据来自动填充显示名称。


在大多数工业化的电影制作中,外录的音频会直接在片场中写入元数据。如果你已经在达芬奇中同步了素材,则该元数据可以帮助你进行快速合板。


在媒体池中选择要重命名的剪辑,单击鼠标右键,然后选择“剪辑属性”。找到到“名称”选项。你会看到“显示名称”的框框。 

在“显示名称”框中,键入“%”符号,则会弹出元数据列表。

你可以选择这些类别的任意组合以自动填充片段的显示名称!


我习惯使用%scene%take进行标签,然后点击“确定”。我的显示名称列将自动填充。

可以勾选菜单栏中“显示文件名”就可以在文件名或片段名称之间切换。 

启用“显示名称”后,它会显示在这些位置:


  • 媒体池的缩略图视图。
  • 时间线中每个剪辑的名称。
  • 源检视器标题栏。


如果关闭“显示名称”,则片段名称将出现在这些位置。如果你打算在达芬奇中调色,那么这些文件名将会变得非常方便。 


带有场/次标签的片段名称(红色)与源文件名(红色)


这是我的文件目录截图,通过源文件名来显示。

镜头太多了!


然而,拷卡、合板和打标记,第一天的镜头所花费的时间不超过 15分钟。


到目前为止,达芬奇足以惊艳到我!


5.剪辑


在外面,我们的特技师/烟火师正在把爆炸装置(那些会在衬衫里爆炸的假血囊)藏在两名演员身上,衣柜里也放着一堆同样的衬衫,以作备用。

道具血从隐藏在Walter Masterson的衬衫中爆出来,由Brian Schuley控制(图右边缘)。


我一拿到镜头就想看看这些枪战特技,因为这是今天在片场唯一可以用的空镜。


为了便于剪辑,我们需要用到脚本来帮助我们,就在愤怒的暴徒冲进商店后,店主Javier奋不顾身的保护自己的汽油库存。


尽管这是一个动作场景,但也需要突出一些重要的角色转折和情感节奏。从本质上讲,这一幕是关于一个家庭的绝望的时刻。


总而言之,这场戏比较难,尤其是在时间紧迫的压力下。剪辑这些片段将是对达芬奇能力的一次更深层次的考验。


6.基础剪辑


第一次切换到剪辑时间线上。只要你完成了设置键盘快捷键,你会感觉到在达芬奇中剪辑还是很舒适的。


几分钟后,老实说,我已经忘记了我正在测试一个以前从未用来剪辑的软件。我觉得达芬奇深入研究了其他剪辑软件的出色之处,并确保它不缺少任何标准功能。


我特别喜欢的是,如果我需要,我就可以在“剪辑”页面和“媒体”页面之间切换。每隔一段时间,我会注意到一个标签打错了或一个片段有几帧不同步。出现任何一种情况,我都可以立即切换回“媒体”页面,该界面可最大程度地减少解决问题的时间和精力。


下面是一些我在达芬奇剪辑过程中学到的基本技巧:


7.背景颜色


你可以通过以下方法将源监视器和查看器监视器的背景颜色从黑色更改为灰色:“在偏好设置用户标签下,找到UI设置选项,然后选中“在检视器中使用灰色背景。”


由于我的片段是宽屏的,所以我无法分辨片段遮辐在背景的哪个位置。

黑色vs灰色背景



8.变换控件


你可以用两种不同的方式调整画面的范围。你可以在时间轴中选择剪辑,打开检查器,然后从面板中调整设置。

或者,你可以在检视器的左下角切换变换按钮,通过拖动边框来调整。

从变换按钮的下拉菜单中,你还可以选择裁剪工具和“动态缩放”工具,该工具可以对素材进行快速的关键帧设置。


9.全屏播放


当全屏播放剪辑或时间轴(影院模式检视器)时,会出现一个滑动条,可让你轻松浏览整个剪辑。

但是,“ 影院模式检视器”模式的一个缺点是,你无法在播放时打标记点。 我希望以后再添加此功能(达芬奇16已经添加)

 

10.进阶剪辑


外面片场正如火如荼的拍摄着,灿烂的阳光把我们的演员和工作人员皮肤晒成了深红色。我们前面慢了几个小时,天色很快就暗了下来,我们必须抢在明天工作前完成手头的工作。 

我们的群演


我们的制片人一直忙于修改明天的通告,所以我意识到我不太有可能有机会要求补拍我觉得缺少的镜头。


这也意味着我必须将场景剪辑得足够好,才能知道缺了什么。所以我加快了进度,是时候深入研究达芬奇的修剪工具了。


11.基本的修剪功能


达芬奇的快速修剪工具(针对鼠标或键盘进行了优化)的功能与我期望的一样,很好用。


你可以通过以下方式进行不同的修剪:将鼠标悬停在剪切点上,向前和向后拖动剪辑,或滚动剪切点。所有这些操作都可以在达芬奇的标准时间轴模“正常编辑模式”下执行。

12.修剪编辑模式


达芬奇也有一个专门的“修剪编辑模式”,你可以通过单击“修剪”按钮或使用默认快捷方式“ T”进入该模式。

在修剪编辑模式中,你可以执行与普通编辑模式中所有相同的修剪功能,还具有例如波纹修剪和实时回放期间使用键盘或鼠标进行修剪的功能。


由于我很少以100%的播放速度进行修剪,因此我始终没有发现修剪编辑模式便捷的地方,你无法利用逐帧或使用JKL键来进行快进修剪。


13.动态修剪


为了解决修剪编辑模式的限制,达芬奇提供了另一套称为动态修剪模式的工具。


按下默认键盘快捷键“W”将使时间线进入动态修剪模式。或在时间轴工具栏上点击“动态修剪”,然后有“滑动”或“滑移”两个选项,具体取决于你的选择。

这里开始它就变得有些混乱了,在“动态修剪模式”下,你还可以点击“选择模式”或“修剪模式”,它们与“普通编辑模式”和“修剪模式”是相同的按钮,但是在动态模式下它们具有不同的功能修剪模式。


  • 在“选择”模式(A)中,你可以动态调整大小或滚动编辑,以及移动或滑动剪辑。

  • 在“修剪”模式(T)中,你可以动态地进行波纹或滚动编辑,以及滑动或滑移剪辑。


在动态修剪模式下,只要你选择了一个剪辑点,JKL键将只会做用于该剪辑点,而空格键会启动“播放”编辑。


虽然说想要深入了解这个工具,可能还需要其他文章来帮助理解动态修剪工具的工作原理,但在我的印象里,这不是一个必要独立且有限的工作模式。我希望只看到一种修剪模式,然后你可以在其中使用JKL键执行任何类型的修剪。


随着剪辑工作的进行,我变得更加专注于节奏和步调,而我对需要发生的事情的直觉也越来越快。


但是,我发现每次尝试进行快捷键设置的时候,都会影响我工作的进度。


因为动态修剪作为达芬奇独有的编辑模式,会需要许多额外的按键来执行简单的编辑。


例如,要逐帧对修剪的切口进行波纹修剪,我必须进入动态修剪模式(W),选择修剪模式(T),然后选择要调整的编辑点,然后才能使用JKL执行波纹修剪。


完成后,我必须退出动态修剪模式(W),但是如果在选择“修剪模式”时退出(几乎总是这种情况),我将不得不点击另一个快捷方式以使我回到“正常”状态编辑模式(A)。 


一个简单的编辑,需要按大量的按键!


除了在模式之间不断切换之外,还有两点也让我感到困惑:


  • 在“动态修剪”模式下,向上/向下箭头不允许你选择下一个或上一个编辑——这意味着你必须在专用于键盘修剪的模式下使用鼠标来更改编辑选择。更令人困惑的是,在正常的“修剪”模式下,向上/向下箭头完全不受影响的在时间轴中上下移动编辑。


  • 一旦时间片段中的音频/视频片段取消链接(由于我在文章结尾处提到的波纹剪切/删除行为经常发生),我尝试映射以选择下一个编辑点的快捷键,尽管在所有音轨都处于打开状态,都只会选择A1轨为正常修剪轨道。我想不出一种映射快捷方式的方法,可以在剪切点上选择所有编辑,这是默认设置,无论片段是否链接。

 

我承认,我浪费了宝贵的时间来试图准确的了解,动态修剪模式应该如何工作。


最终,我被导演拉到外面,看着摄像机进行了交谈。太阳开始下山了,这一天已经大大降温了。尽管知道我们不准备拍摄,但演员和摄制组的人精神都很好。


我跨过一个特技替身假人,深吸了一口气。

我们的主演Jay Santiago的特技替身假人


让我们再试一次


回到我的电脑前,我暂时放弃尝试掌握动态修剪工具,转而使用达芬奇已有的其他工具。尽管我偏爱使用键盘来剪辑,但我只是更多地使用鼠标,从而就能够进入一种不同的状态。


我知道我要熬到最后几张卡导到这个项目里,但是当我们第一天出来的成果还比较满意时,我感觉很不错,一切都值得了,并且列出了一些明天要补拍镜头,给到导演。


达芬奇完成了它的工作,当我放弃尝试迫使它像另一个剪辑软件一样工作时,它发挥了它最大的作用,相反,我还更专注于它的优势了。


14.评测和总结


那么,我是否在达芬奇中剪了电影剩下的部分呢?


没有。


最终,我选择中使用Premiere Pro来完成电影《Currency》的剪辑,主要原因是我无法这么快速的熟练掌握达芬奇动态编辑。


但这并不意味着你和我的结论相同。显然,达芬奇是一个非常强大的剪辑软件。


我个人已经熟悉一种工作流程,该流程能够根据需要随时进行调整。有时导演会跟着我一整天,有时几个月。


我需要快,高效率,但在熟悉达芬奇的过程中,我的剪辑速度根本跟不上我的想法。


我是不是有可能完全误解了达芬奇的设计动态修剪的意图?我很想证明这一点是错的。


而且我仍然认为该实验是成功的。


看看我的达芬奇剪辑时间线:

 

看起来可能不尽如人意,但在忙碌的一天中,拷卡、管理和将场景的三分之二与40多个不同的镜头切成小块,实属不易!


15.延伸问题


除了动态修剪外,尽管查阅了手册并Google了很多次,但在编辑过程中,其他一些问题仍然困扰着我。


我希望具有丰富达芬奇使用经验的人,能帮我解决这些问题给出答案:


纹波剪切/纹波删除


  • 如果要进行波纹剪辑或波纹删除的选区包含链接的音频/视频片段的一部分,则在删除选区之后,片段将莫名地(并且令人沮丧地)变得未链接。
  • 波纹删除不会删掉时间线上的空隙,包括在你入点/出点的选择。
  • 波纹删除确实可以消除空隙,但不会将删除的选区添加到剪贴板。


我不清楚如何从时间轴或源检视器复制和粘贴时间码,这是我认为在剪辑软件中异常重要的功能。


创建复合片段会破坏带有alpha通道的所有媒体,仅显示黑色。此错误严重限制了你可以在时间轴中执行的vfx工作的质量和水平。


当你在浮动窗口中打开文件夹时,无法将其缩小。如果使用单个显示器,则“最小”尺寸很大。


我在项目中添加的镜头越多,时间线越多,我的项目的响应性就越差。 特别是,我经常使用的“媒体池中显示”命令(该工具经常用于返回任何给定场景的文件夹)变得非常慢。


随着时间线音频复杂度的增加,严重的音频丢失成为一个问题。有时只有几帧会消失,而其他时候,如果不重新启动该程序,我将无法再次开始播放音频。


达芬奇使用的不是项目文件,而是使用“数据库”文件来存储和管理你的项目信息。尽管此方法有很多好处,但它可能会使普通用户感到困惑,尤其是那些习惯了用Avid或Premiere交互项目文件的用户。


16.展望未来


达芬奇最初是一个强大的调色软件,后来发展为具有调色、剪辑、特效、混音制作的优秀后期软件,关键它还有免费版。


达芬奇正在尝试做以前从未做过的事情,提供一切可能的软件。借助专用的媒体管理、剪辑、调色、混音和交付工具,达芬奇让你可以选择脱机或在线工作流程,并且可以实现多人在线协同工作。


虽然我还没有机会尝试一下,但达芬奇的多人在线协同工作流程(在Studio版本中的价格为299美元)允许在单个项目中同时由多个人进行剪辑、调色和媒体管理。Wow!听起来真的很棒。


准备好让达芬奇成为你的下一个长片剪辑软件了吗?也许不会,除非你和我描述的观点一样,并接受它的局限性。


你开始使用达芬奇来剪辑了吗?感受如何?可以在评论区和大家交流!


原文链接:https://blog.frame.io/2017/10/30/cutting-a-film-davinci-resolve/



想要学习更多实战技巧,欢迎添加微信:homeboytspx05。我们期待与您沟通交流~



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