爆破全实拍!特效电影《爱情公寓》拍摄幕后大揭秘——专访摄影指导车亮逸

2020-08-07 19:32

技术参数:

拍摄介质:数字拍摄

摄影机:RED WEAPON HELIUM 8K S35(现已更名为 RED DSMC2 HELIUM 8K S35) 12台 

镜头:ARRI Master Primes

宽高比:2.39:1

记录格式:8K REDCODE RAW+ProRes422 双格式记录

压缩比:5:1

调色:VHQ 公司 


由《爱情公寓》原班人马演绎、韦正执导、汪远编剧、车亮逸担纲摄影指导的同名电影版作品正在全国搞笑热映。影片讲述了几个同住一幢公寓的青年男女,因佩戴主角光环,来到未知的“盗墓笔记”世界。全片使用 RED 摄影机记录那里发生的一系列不同寻常的冒险故事。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


影片海报


作为摄影指导的车亮逸(加拿大),曾在加拿大拍摄学习,留学期间使用 RED 摄影机拍摄过多部广告和 MV。回国后,他先后拍摄了电影《命运化妆师》《犀利人妻》《甜蜜杀机》,后与郭敬明导演合作《小时代》《爵迹》被圈内人士和广大观众所熟悉。这部《爱情公寓》是摄影指导车亮逸与韦正导演的首度合作,也是回国后第一部全程使用 RED 摄影机拍摄的作品。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


车亮逸老师


我们在影片上映前夕,采访了本片摄影指导车亮逸老师,为大家带来《爱情公寓》电影版的拍摄幕后解析。片中的爆破镜头令人印象深刻,在采访过程中我们才知道爆破戏均为现场实拍,每个镜头都需要逐一演练,确保准确无误才能获得一次拍摄机会。可以说幕后每一位工作人员的付出都无比艰辛。


影片定位更有趣,致敬动画和游戏


RED 中国:这部影片的影像风格是如何确定的?全部为搭景拍摄吗?


车亮逸:韦正导演想让影片更加有趣生动,在镜头设计上主要参考日本动画,运用广角变形镜头拍摄来向很多游戏和动画致敬。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


拍摄现场


前期与美术开会商讨时,方向就非常明确。其中,盗墓者嘉年华场景设计参考了《银翼杀手》,在此基础上确定盗墓者嘉年华风格,把它想象成霓红闪耀的香港街道。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


影片剧照


爱情公寓里的设计为标准的青春、爱情剧的暖色调,色温为 7000,在打光和色彩层次上,要更加讲究光影控制,与较为扁平的电视剧风格有所区别。对于其他场景的拍摄色温都放在 4000,因为 4000 的色温可以让冷光很冷,暖光看起来更暖,在暖光与冷光交接上呈现很明显的层次。电影应该有光影,在地低墓穴场景的布光上,不能让空间出现莫名其妙的通亮,要让它有合理性的光源。当然,在国内拍戏有时要考虑影院投影较暗的问题,为此又稍微控制了曝光。



现场拍摄演练视频


自2017年4月进组,7月开拍,9月底拍摄完毕。影片大部分为搭景拍摄,除爱情公寓场景外,我们在宝山钢铁厂搭建了 600 平米的盗墓者嘉年华场景,还在海南的冯小刚基地分别搭建了 6000 平米和 8000 平米的影棚,用于地底洞穴的拍摄。全片只有一个实景是上海保利剧院,用于表现影片中高维空间的一个场景。


07 年第一次用 RED,到 12 台 RED 拍摄《爱情公寓》


RED 中国:这部影片在拍摄器材的选择上,是怎样考虑的?


车亮逸:我是 RED 的资深用户,几乎在国内拍摄每一部戏都要用到 RED。之前拍戏,我都会带上自己的两台 RED WEAPON HELIUM 8K S35 摄影机,我觉得总有地方需要用到小型摄影机,用来它安置于狭小的空间内拍摄不同角度。之前在加拿大时,我主要使用 35mm 胶片摄影机拍摄,自从 RED ONE 推出后,大概不到半年时间就改变了我对摄影器材的选择。从 2007 年 RED ONE 就开始,然后一路升级到 EPIC、WEAPON,我使用这些机型拍摄了很多 MV 和广告,其体积小、高帧率、胶片般的画面质感,是我选择 RED 拍摄的原因,它也非常适合类型化影片的拍摄。回国后,《爱情公寓》是第一部我全程使用 RED 摄影机拍摄的电影。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


拍摄现场


现如今我们对画质的要求越来越高,在拍《爱情公寓》时,考虑到 RED 有其 HELIUM 8K 感光器、DSMC2 轻便的机身、高分辨率拍摄高帧率等综合考虑因素,认为它非常符合这部影片的拍摄需求。


RED 中国:在《爱情公寓》中,您在拍摄上有怎样的思考?摄影团队是如何分工的?


车亮逸:在电影筹备期间,我看了电视剧版的《爱情公寓》,与韦导合作有一个磨合期。在拍摄前 3 天时,我还是比较传统的电影拍摄思维,通常正反打各拍一遍,但韦导希望拍摄文戏时正反两面都能同时兼顾,所以在拍摄多角色时,使用多机位就可以兼顾到每个角色的每个角度。导演很重视连戏位,在环境允许的情况下,尽量一次性全部拍到。这样以来,既不会出现镜头连戏上的问题,也让剪辑有非常大的自由度。最终,我们以这种方式作为文戏部分的基础拍摄方式,6-7 台 RED 摄影机同时拍摄,可以兼顾到 80% 的镜头。不仅如此,韦导对镜头的时长和剧情节奏的把控要求很高,如果拍两分钟的动作戏,我就会想好如何在两分钟之内让打戏更精彩。通常,打戏镜头会截成几段拍摄,镜头与每个机位要提前定好。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


车亮逸老师在拍摄现场


这么多机位的情况下,我们摄影团队有 5 个掌机、5 组大助、5 组助理,有时会有第 6、第 7 组,大概共有 60 人,根据拍摄拆分成不同人数的小组。关于现场的分工,我会告诉他们机器的摆放位置,使用什么镜头,待掌机与摄助摆放好,我再逐一检查。


RED 中国:影片有众多爆炸戏份,这些镜头是如何拍摄的?


车亮逸:对于动作片来说,很多大场面的镜头也只能一次过。在上海宝山钢铁厂用时一两个月的时间,搭建出用于拍摄爆破戏的盗墓嘉年华场景,看过现场后,我与爆破师讨论炸点,爆炸量和爆炸的方向,再考虑如何捕捉画面。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


5台 RED WEAPON HELIUM 8K S35 摄影机


因为炸点面积过大,每一次爆破都需要很多机位。为此,我们使用了 6 台 WEAPON 搭配 MP 镜头组拍摄,我也贡献了一台 RED,加一起是 7 台。为了使各个角度都被抓到,我们最多使用了 12 台 RED WEAPON HELIUM 8K S35 摄影机同时拍摄爆破戏,让画面角度更加丰富。光圈方面,另因多处为搭景,环境较容易掌控,光圈几乎全程设置为 T2.8。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


ARRI Master Primes 镜头


因为机位众多,很容易穿帮,所以机位要隐藏好。有利用现场的陈设物,用贩卖弹药、军火的物品掩盖摄影机;有把钢铁的弹药箱掏空一个洞,把它置于铁盒内,放在离爆炸点非常近的地方。因为 RED 摄影机小巧,容易隐藏,而且可以遥控操作,非常便捷。我们现场尽量遮挡,如果有穿镜头则采用后期电脑特效擦掉。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


拍摄现场


印象最深的是拍摄 MK1 机器人在盗墓者嘉年华场景中滚动的戏份。随着 MK1 机器人翻滚,周围充斥着各种爆炸场面,这场戏在拍摄时完全靠想象。首先,在正式拍摄前,我们要跟着球的运动方向跑一遍,大概知道它的滚动速度。再与爆破师沟通爆破顺序,每个爆破的间隔时长,演练一天确保正确无误后只有一次拍摄机会。因为涉及后期特效,我们会拍一条没有爆炸的镜头、一条爆炸的镜头和一条爆炸后的镜头,然后特效师做合成效果。


RED 中国:对于众多的飞天和打斗戏份,拍摄上用到了哪些拍摄附件?


车亮逸:青铜门大战的戏份中,伸缩炮是必备,用于高角度升降镜头的拍摄。无人机的机动性比较强,在最后一场青铜门大战的镜头中,美嘉召唤鸟和机器人时,使用了大疆 Inspire2。摄影附件使用到的种类繁多,RED 模块化机身,可根据拍摄需求在附件搭配上随意增减。一般情况下,斯坦尼康是跟组的,像动作戏的高速移动镜头就会用到飞猫,还有三轴稳定器 MOVI。而我很喜欢低角度拍摄,为此还自制推车。但是像张起灵跳到棺木上的镜头,摄影师则要抱着摄影机吊着威亚拍摄。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


拍摄现场


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


拍摄现场


如上搭配,使用 RED 都会让拍摄变得轻而易举。


RED 中国:具体到这部电影,又有特效,又有动作,RED 还有哪些特性对您的拍摄有帮助?


车亮逸:有,升格。虽然,影片中的升格镜头为数不多,大部分用于拍摄枪战中的动作戏和一些特效镜头,但它可以在高分辨率下拍摄高帧率镜头,导演想要抽帧,所以对帧数要求越多越好,否则动作就会不流畅。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


升格镜头


比如在青铜门前的最后一场大战中,除了个别爆破场面和动作戏镜头用到一台 Phantom 拍摄 4K 500 帧画面,其他都使用 RED 拍摄。我会用 8K 拍摄,升格到 48 帧或 50 帧来拍摄动作和特效场面,帧数越多,可以让特效更好做,动作也更流畅。


8000 平米影棚,布出“合理性”灯光


RED 中国:涉及到大场面,现场如何布光?RED 摄影机在低照度下的表现如何?


车亮逸:对于大场景和动作场合,我和灯光师一般需要花费 4-5 天时间来布光,大部分灯光都要提前设计好。因为拍戏的习惯,为达到 360 度的移动,现场尽量不要拍到灯腿,让灯光成为美术陈设的一部分。当然,难以避免有些地方需要补光,灯光附件需要做好隐藏。在拍摄广角和动作场面时,我希望光源是真实的,光线要有合理的来源,之后再顺着光源补光。一旦布好光,拍摄时基本很少调整。


RED 摄影机的基准感光度为 ISO800,在光源条件许可的情况下,我一般设置为 ISO400,很少超过 ISO800。通过测试我们发现,在低照度下,RED HELIUM 感光器对暗部的敏感度对比以往机型要好非常多。RED 其 16.5+ 的动态范围,在后期调色时,无论提亮还是压暗都可以轻松做到。所以在地底洞穴场景的拍摄中,欠两档的情况下,画质还是可以保证。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


拍摄现场


在拍摄之前,做了非常详细的测试,我和灯光师不以监视器做曝光参考,主要使用传统的测光表控制,因为根据监视器查看很浪费时间。在现场我只要一套 LUT 就可以套上所有机器,画面非常一致,我会经常到 DIT 那里检查素材,以确定画面整体曝光是否正确。我觉得 RED 很好,对它的动态范围非常满意,这次所有机位都使用 RED,拍摄很顺利。


RED 中国:请谈谈“盗墓”情节部分中,盗墓者嘉年华与地底洞穴这两个空间的布光。


车亮逸:盗墓部分有两个主场景,一个是盗墓者嘉年华,另一个是地底洞穴。灯光组在盗墓者嘉年华场景使用了大概有 4、5 百根的日光灯管,外加五颜六色的霓红灯做陈设,也用到很多 Skypanel,80% 的光源都直接作为场景的一部分。


影片中最大的场景是地底洞穴,这场戏需要解决最大的问题就是灯光不能太暗也不能太亮,怎样把地底洞穴做到自然,如何抓到这个平衡点。我们为此尝试很多布光方案。其中一点就是要保证地底洞穴一片漆黑,因此只补了一些非常微小的光源。


青铜门这场戏有两种不同的氛围,就是高科技武器和军队进入青铜门的前后。在军队还没有进入之前,青铜门除了几只火把照明以外几乎没有现场光,画面整体比较暗,这是第一种氛围。我们在棚顶打下非常柔和的底光,设有三个月亮箱,每个月亮箱中有三组 8 根的 Kino 作为主光。现场拍摄相对较暗,拍摄时降低两档到两档半的曝光,后期再把画面调亮,让地底洞穴效果更加强烈。我们在演员身上挂了一些照明灯,如 LED 或灯管,为的是他们能在画面中凸现出来,并通过手中的强光手电来烘托画面整体气氛。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


拍摄现场


另外一种氛围是在军队进驻青铜门后,场景已不是一片漆黑,我们请美术组在现场制作了大概有 100 多组的工程灯来设计不一样的光线,而且要让光源合理不会出现灯角或光线穿帮的问题。凡是觉得有戏的地方都布满了工程灯,它们可以帮助我们来解释现场灯光的来源,再顺着这些光源的颜色给演员脸上补光,让画面层次更为丰富。


后期便捷的双格式记录,8K 分辨率自由度更高


RED 中国:拍摄上是否使用双格式记录,您对 RED 后期呈现的色彩有何感受?


车亮逸:我们全程使用 RED 拍摄 8K REDCODE RAW 格式文件,压缩比是 5:1,此外还使用 ProRes422 双格式记录,这样可以让后期更方便。但是,在拍《爱情公寓》时 IPP2 流程还没有推出,那时我注意到 RED 摄影机对非常艳丽的颜色掌控还有一点点不够细致,但 RED 呈现的色调我仍非常满意。后来,再看 IPP2 流程的 DEMO 发现 RED 已经很好的解决了这个问题,我相信 IPP2 的出现对颜色与感光会有更好的提升,以后拍戏也会使用它。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


DIT 工作台


RED 中国:8K 分辨率在特效片的拍摄中有什么优势?


车亮逸:韦正导演非常喜欢画面在后期具有灵活性,影片为 8K 拍摄,但我们做了 80% 的裁幅,就是在 8K 中截取中间 6K 的 2.4:1,2000 的像素可以重新构图,能随意上下左右移动,对于后期防抖、放大、缩小都有很高的自由度。经过测试,如果使用 ALEXA 拍摄就没办法做到这些要求,也只有 RED 摄影机 8K 的分辨率才可以做这件事,让特效也非常成功。


摄影尊重特效,相互配合让效果更好


RED 中国:这是一部实拍与想象力并具的影片,摄影师与特效部门如何合作?


车亮逸:特效影片,分为现场用摄影机拍出来和后期用虚拟摄影机拍出来两种,但摄影师在前期所做的功课都是一样的。这部电影实拍镜头的量特别大,与特效部门前期沟通的工作,要告诉他们如何拍摄、要拍几层、特效和实拍的镜头分别是哪些。在设计镜头时,不能过于天马行空,这是实拍影片与 CG 动画片不一样的地方。虽然实拍片可以尽量想象,但面对现实中时间和预算所带来的压力,特效师会告诉摄影师在有限的时间和预算之内,可以完成怎样的工作,摄影要配合和尊重特效,以达成双方都能妥协的方式。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


动态预览


我们早在 5 月份就把所有分镜和前期预览做完,有一个非常好的分镜师叫何蔚,他将每一个的动作都画出来。在拍摄时,我们完全按照分镜拍,一张张跟进,确保后期完全剪辑在一起。所以,在现场完全不浪费时间,到拍大场面时反而让我非常轻松,且提前杀青近 10 天。


RED 中国:面对绿幕拍摄时,在没有画面的情况下,如何展开摄影师的想象力?


车亮逸:在前期做场景设计时,摄影师要做到自己心里有数。之前拍摄《爵迹》,眼前什么都没有,这是一种对脑部想象的训练。如今到了《爱情公寓》,大部分是实景,无需太多的脑补。蓝幕抠像做的是场景的向上延伸,纵向全部由实景搭建。拍摄人物与大型机器人相重叠的画面时进行分层拍摄,需要先拍一场背景,再把蓝幕的抠像结合在一起。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


拍摄现场


比如拍摄人面鸟的洞穴那场戏时,有三分之一实际搭景,剩下为 CG 延伸。地面的骨骸是实物存在,而人面鸟在现场是没有的,特效师在现场告诉我们具体的位置和尺寸,让摄影师知道它在后期会做多大,让我们预留出拍摄空间。


8K 高帧率,RED 拍摄特效电影《爱情公寓》——专访摄影指导车亮逸


监视器拍摄画面中的车亮逸老师


我认为在数字摄影的今天,摄影师要想办法顺应摄影机的习性,才能让它在拍摄上发挥到最好。

本文为作者 胡萝北 分享,影视工业网鼓励从业者分享原创内容,影视工业网不会对原创文章作任何编辑!如作者有特别标注,请按作者说明转载,如无说明,则转载此文章须经得作者同意,并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://107cine.com/stream/129778
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