学到了,原来《三十而已》的场景这么打造!专访美术指导邸琨

屡次破圈的《三十而已》,不管刷屏的包,还是一直被讨论房子、艺术品,这都来自美术组的“设计”。


《三十而已》是七月以来剧集市场的关注度、话题度和讨论量之最。就算你没有看,你身边的朋友或家人应该都有追这部当代女性励志大剧。


在《三十而已》中,诠释了三种不同人生和人生态度的三位女性,凭借各自身上的代表性与闪光点,以较为强烈的代入感实力圈粉。除了故事本身,多次微博热搜,也说明了场景营造对故事的呈现功不可没。本期我们采访了《三十而已》美术指导邸琨,讲述刷屏背后美术幕后故事。


邸琨从业近二十年,不仅担任过《将爱情进行到底》《美人草》《微微一笑很倾城》等多部口碑电影的美术指导,而且还参与过《好先生》《精英律师》等现实主义的都市剧。




“场景的环境设计必须要贴合人物,它是人物性格、内心的外化。”——邸琨


几大场景详解


《三十而已》在方向的定位是都市剧,因为故事主角讲述的是三位女主,所以它的女性相比较明显。


在为整部剧做设计时,也是以女性视角切入,这样会区别于男性视角的切入点。整体来说,在设计上会比较细腻,在颜色搭配上也不会太过强烈,造型、材质选择上都会比较细致。


一个场景首先需要面对的是演员、导演、制片组,这个代入感要做到让演员走进这个环境,就相信自己是一个生活在这样环境里的人,从而帮助演员完成表演。然后,整个环境要符合人物的性格,可以体现出人物的兴趣爱好,所有的设计都要和人能够匹配的上。



顾佳家是在上海黄金地段购买的房子,但还达不到上海特别高端的房产。而又因为许幻山是从事艺术,所以在整个家的内部设计上可以拔高一点。



在色调上我们选择了棕灰色为底色,所有道具在材质选择上使用了大理石、镜子、玻璃这些种类。一方面是因为他们家做烟花生意,还是蛮危险的,所以会选择这种物品,另外一个方面,这种材质设计,会让看房子设计看上去更高端一些。



然后,房子在位置体现上有地标性的建筑,这是一个上海的故事,但也要让上海以外的观众明白,所以地标的体现非常关键,能够一下让外地观众知道这个房子很贵。



钟晓芹家是老式公寓房,这个房子是上海本地老公寓的感觉。一定是红砖墙这种,这种建筑可以体现出他们是工薪阶层。



而且这样的设计,在视觉上就可以把两家分的很清楚,不会让观众产生迷茫。



在故事里,钟晓芹和陈屿有各自不同的兴趣爱好。陈屿喜欢养鱼,而钟晓芹喜欢养猫。因为钟晓芹是偷偷养猫,所以的猫的元素在视觉上体现上就不会太强烈,就不会出现很多猫用的工具。


但是对于陈屿来说,是有一点大男子主义的性格,这种性格我们就要在视觉上展现出来。在钟晓芹家,在视觉上会把鱼缸夸大。



把鱼缸尽可能做到无论从任何角度,在视觉上活动空间都会被这个鱼缸霸占,这样做的目的就是让环境去体现出人物的性格。



还有,钟晓芹和陈屿其实就是还没有长大的孩子,很年轻,加上他们的消费水平不会太高,所以在他们家的风格会文艺小清新一些。在布置上会选择以宜家风格为主,色彩上会清新一点。



而王漫妮就是是典型的“沪漂”,做着奢侈品销售的工作有着生活的目标,可在现实里苦苦挣扎。所以她会住在都市的核心地段,可是资金有限,所以只能租在上海市区的老小区。



她的家我们设定在上海的老公房,然后我们为她加入了一些年轻人的生活元素,蓝色配花艺图案的壁纸,浅色简约的家具,整体会给人复古而又文艺的感觉。



然后,王曼妮所工作的专卖店,我们给到的定位是爱马仕级别,因为要体现王曼妮生活的目标。然后也要体现出大都市无形中的空旷和疏离感,所以在设计上需要做出特别高端又与众不同的设计。



而最后是卖葱油饼一家三口,他们是纯底层的沪漂,老公是外卖小哥,这就是都市生活原汁原味的缩影。


他们家的设计要做到接地气,让观众可以感受到,夫妻两个人带一个小孩过着拮据的生活,但是非常的整洁、温馨,所以我们做设计时用一切从简的方法,尽可能突出温暖、温馨。




千万不要用力过猛。很多剧的场景之所以让人看上去不舒服,就是因为用力过猛,把想像中的豪宅放进了太多的元素。——邸琨



环境打造以及工作方式


顾佳家和专卖店在剧中都属于比较高档的场景。做这种比较高档的场景,相比落地的场景会比较难一些。所以就剧中出现的两个场景来说,我们在用的元素以及材质元素上并不多。并且,我把所有东西都控制在了一个色调范围之内。


举例来说,顾佳家全部以棕灰色为主,几乎找不到特别饱和的颜色。所有的装饰采用灰色调,所以出现了不同的木头灰、大理石灰、玻璃的灰色,不会让场景看起来“太吵”,在视觉上会让观众觉得舒服。



而专卖店的空间非常大,在它的造型上我们比较注重,在材质选择上只使用了大理石和金属,然后其他装饰都是真实的。


它在造型设计上融合了欧式造型,但欧式设计给人的感觉非常厚重,不太适合这部剧。而且专卖店是王漫妮的战场,它不需要这样的设计。所以这种镂空的设计可以减轻这种厚重感,做成虚实对比的镜像结构。



一半柱子是大理石,另一半柱子就是虚的网格。但到了真实制作上,这种镂空非常困难,我们我们尝试了很多办法。


最开始我们使用了 3D 打印,但最终结果并不理想。最后的制作方法是置景采用了制模技术和传统手工技术结合的方式,用手工一点一点的焊接在一起。除结构以外,就是灯和衣架的选择。在衣服的选择上,也是选择了浅色系,避免发生颜色的抢和跳。


因为预算还是有限的,其实剧中有些东西并不一定是真的,只要看上去他像就可以了。比如很多家具都是我们做出来的,只是看上去很像而已。然后,在道具的选择上,其实我们会在各种网站找参考,然后道具再按照参考去发挥。


当然,最终剧中能够有现在的完成度,还是要特别感谢整个美术团队的付出。


我们美术团队已经非常成熟,也都有一定工作经验。包和道具部门,我们从《好先生》、《精英律师》这么多剧一路合作走下来,所以早已经过了磨合期。彼此的配合已经非常熟悉,过程中大家只奔着解决问题去,所以一直都非常顺利。然后,这次我们的筹备期还可以,没有那么紧张给予了我们时间。




剧是有保鲜期的,是一个时间段的流行,它需要做到符合大众审美和大众流行文化,所以如何抓住时下的流行趋势非常重要。——邸琨

剧集打造方法论


剧和电影不同,能够成为经典的不多,属于流行文化的范围,所以我们的目标不是制造经典,而是要让我们的受众喜欢,要符合剧的保鲜期。


我认为,我能做到5年之内,剧在视觉上不过时就很好了,所以好看的设计是第一位的。大家生活中已经有那么多艰辛和不好看,我们要做的就是帮大家找到生活中被忽视的部分。还有,我们是在拍戏,这是一个作品,所以好看还是必须要具备的。


然后,做电视剧要懂得放弃。电影做好的关键在于坚持,一定要坚持自己的想法。然后剧没有那么绝对性。但是放弃也是做到有原则:一个是技术达不到,如果技术不能达到,无法实现设想,能够做的只有放弃。然后就是面对预算的问题,面对任何项目,预算都是有限的,而剧在体量上又非常大,在把控上就要懂得分配,如果分配不均,所产生的结果可能会更加糟糕。


《精英律师》和《三十而已》剧照


对于剧的美术设计来说,首先要有一个清楚地定位,也就是找到这个故事的核,这个核就是故事的中心思想。有了核之后,对于美术来讲要建立全局的概念,清楚的知道可以分成几块来完成,从而抓住故事不同的气质。


举例来说,《精英律师》也是都市剧的一种,但它也属于职场剧,所以整个设计的方向上是不同的。《精英律师》是男性职场剧,主角又是从事律师的职业。在整个风格走的是中世纪古典流行风格,会稍微比较严肃,家具的木质颜色会比较重,这是根据剧的气质进行设计的。


然后做的时候要把细节做到位,要把细节做丰富,包保证所有的细节不掉链子。比如说道具的选择就非常重要,因为它离演员最近。所有的小东西都要仔细的选择,小到水杯茶具、床单被罩,窗帘的选择,都要非常仔细,只有这样,才能让观众相信这是真实的生活。顾佳家是那个占了大半个桌面的琉璃水流雕塑,按照顾佳的话来说,这能让自家烟花生意风生水起,也让观众感觉顾佳这个人物为家付出一切的性格特征,这是美术团队专门为顾佳选择制作的。



所以,平时的积累特别重要。生活中要了解各种新艺术信息。大量的关注时尚、建筑。把这些信息放到你的记忆库,有一天就会帮到你的。并且,这个事儿要做好,必须经过长期积累,没法短期速成。


然后,一定要使劲的观察生活,还要选择性的去体验生活。所有的创作都是来自生活,一定要行万里路。比如剧中顾佳家的设计,如果没有见过真实的环境,在设计上很容易走偏。



好了,不多说了,小编的剧还没有追完,我要继续去看了。总之来说,只有用美术的细致和匠心,才能让观众在细微末节中深刻感受到人物的“血与肉”,品味剧中的艺术真实。


喜欢邸琨老师的工作态度,也期待邸琨老师的下一部作品。


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