斯托拉罗和他的导演们(二)-- 与科波拉的合作

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斯托拉罗和他的导演们(VittorioS toraro, ASC, AIC)回首过往那 些富有创造力的合作 

作者:特里·麦卡锡


对于斯托拉罗来说,即便是一次可能致命的飞行之旅从他口中说出来都会 像是一连串电影镜头,这就是他的特色。当时是1976年,科波拉和其他几位《现代启示录》的摄制组成员从菲律宾丛林里的外景地飞回马尼 拉,但是他们乘坐的单螺旋桨飞机飞进了“一团黑云”里面。

 

 “直到某个瞬间我们才意识到这非常危险”,斯托拉罗说,“当时正 在飞跃一座山,飞机被裹挟在雷暴里上下翻卷,电闪雷鸣之中,它失去了雷达信号。坐在后排的弗朗西斯开始讲笑话让大家冷静下来,时间难熬地每秒都像一个世纪,后来突然间云层终于分开了,我们终于看到下面的马尼拉。落地之后,我看见飞行员的太阳穴上都挂着一溜汗。”

 

斯托拉罗知道《现代启示录》 的拍摄会“有些艰险”,但他也明白这是一次与业界最受赞誉的顶级导 演合作的好机会。


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从《现代启示录》到《末代皇帝》再到《同流者》,斯托拉罗在用色 彩绘制影片方面一直是一位诗人。他十分注重细节,从角色的潜在思维和 内心情感,到如何将其视觉化,细节之处无一不放过,这是我一直十分敬 佩的。我们作为摄影指导应该思考这些事情,这很重要,因为相较于剧情 来说,角色和情感才能真正让观众置身一个新的世界。

——瑞秋·莫里森(Rachel Morrison, ASC)

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《现代启示录》的演员马龙·白兰度(左, 饰演库尔茨上校)和马丁·辛(威拉德上尉)


斯托拉罗在这里再度运用了《同流者》 里柏拉图洞穴的想法,以一束光线来介绍库尔 茨,斯托拉罗说这个角色“不是作为一个普通 人类而出场的,而是代表着一种符号象征”。


“我知道在《教父》系列的第一部和第二部之后,弗兰西斯的梦想就是拍摄《现代启示录》,这对于摄影指导们来说也是一次难得的机遇。当你有机会遇到一个有着明确的梦想的人,并且这个梦想不光只是一场电影,而是牵动着他的整个人生,他也认定你是最合适的合作者,当我有这样的体悟的时候,我就会感觉无论是贝纳尔多、弗朗西斯还是沃伦,他们之间其实并无差 别。”

 

斯托拉罗一开始非常谨慎。“ 1975年他们邀请我拍摄《现代启示 录》的时候,我问‘为什么是我而不是戈 登·威 利 斯 (Gordon Willis, ASC)?为什么我应该拍一部战争电影?’毕竟我一直以来所做的工作都是赋予电影一个良好的视觉调性,就像画家一样。”


科波拉十分欣赏斯托拉罗在《同流者》中的贡献,所以想邀请他拍摄《现代启示 录》,他对斯托拉罗说:“别担心戈登,我已经和他拍了两部《教父》了,我们是好朋友,但是这部电影不属于他,因为他不想离开美国。 如果你不想接受的话,我也会找到其他人。第二,维托里奥,这也不是一部战争电影,而是一个包容性的构思。’他就这么在电话开始指导我了!‘这其实是一部关于文明的电 影,’他说‘请读一读电影所改编的原著,约瑟夫·康拉德(Joseph Conrad)的《黑暗之心》,然后再读读剧本。两周之后我们去澳大利亚勘查一下外景地,然后我再带你去洛杉矶,我们见一见戈登,最后你再做决定。’”

 

“去悉尼的航班要飞26个小时, 我一直没起身,写下了所有关于这部电影的摄影想法。读完那部小说,我领会到当两种文化交汇之时,他们会带来很多的暴力碰撞, 这是需要消解的。我也明白这确实是一个具有包容性的电影构思,而且我得确定怎样把它具体落实到摄影上。我思考着如果让人造光线和自然光线产生对比的话,就能打造一种视觉冲突,而这就将是电影的故事所在。我也由此开始找到自己人生的意义,那就是在对立的元素当中求得平衡。”


科波拉和斯托拉罗在澳大利亚 讨论了对美国人的部分采用人造光 线,而越南人的部分用自然光这一想法。斯托拉罗回忆说,科波拉认 为这部电影应该避免纪录片式的风 格。“弗朗西斯对我说不管美国的脚 印落到哪里,那都会是一场大规模 表演,一次大型事件,所以这部电 影应该具有超现实主义风格,而不是走上报导记实的道路。”

家庭至上:斯托拉罗与儿子乔瓦尼一起在《现代启示录》的片场

科波拉和斯托拉罗为拍摄《大都会传奇》中的一个故事片段勘查片场。


在洛杉矶的那次晚餐上,威利斯全力支持和鼓励斯托拉罗去拍这部电影,之后斯托拉罗就开始着手准备与自己的意大利摄制组飞往菲律宾,开始一场预计为18周的拍摄。大家都知道《现代启示录》的拍摄成本严重超支,先是一场台风毁掉了他们的许多场景布置,而后主演马丁·辛(MartinSheen)又心脏病发,这些令拍摄周期最终长达到238天。有些人担心科波拉可能没法 完成拍摄,但是斯托拉罗对他的导演却信心满满。“一座奥斯卡小金人就已经是很了不得了,而弗朗西斯凭借《教父2》再度获得奥斯卡奖, 他可是一手持有三座小金人的人 了!他的意志力可见一斑!”

 

对斯托拉罗来说,与科波拉之间的合作比以往都要轻松些。“弗朗西斯喜欢抓住一场戏的主要思路, 别忘了,他可是作家出身,他的第一个奥斯卡奖就是因为为《巴顿将军》写剧本得来的。贝纳尔多喜欢一个镜头一个镜头地来,而弗朗西斯则会和演员一起塑造拍摄构思。 第一次开始的时候,我还会等着他告诉我应该怎样拍摄某个镜头,但我后来学到了,他习惯把某场戏的主要思路告诉我,由我来负责摄影机的部分,决定如何运镜,然后他再给出一些建议,或是修改方面的意见。”

 

“弗朗西斯是个思路开阔的人, 不光是对表演,对我们在现场如何运用某些事物上也是如此。他会说 ‘要更多点!’如果你感觉自己的创造力不够用了,他会开发你的思维, 我就受到过他的点拨。拿到奥斯卡奖的时候,我真的衷心感谢这一奖项给予我自由,让我能拓宽自己思维的边界幻想之国的疆土。”

 

科波拉对《现代启示录》抱有很多神秘又远大的想法,这与演员和摄制组还原其想法的能力之间存在某种冲突,尤其在马龙白兰度到达片场,拍摄由此终止之时,这种冲突终于达到了顶峰。“弗朗西斯和马龙就库尔茨这个角色一连聊了好几天,马龙认为观众对库尔茨的了解太有限了,所以他在思考应该如何进行表演,他觉得自己不能就这 么朴素地依照事实情况来表演。”


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在用影像讲故事方面,维托里奥·斯托拉罗无疑是电影史上最能发人省醒的 摄影指导,他所坚持并身体力行的光影及色彩哲学令我备受启发。

生日快乐,斯托拉罗先生。

——詹奴苏·卡曼斯基(Janusz Kaminski)

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“我们住在船坞里,等待着,不知道什么时候能开拍。电影开篇的第一个镜头就是马丁·辛在等待着自己的任务,我当时的感觉就跟他差不多!第三天的时候,我们还在 等,于是我说‘我来给弗朗西斯出出主意吧。’我让马丁·辛帮我一起,找来了马龙的替身。我的想法是一开始不要拍到库尔茨的脸,而是慢慢地让它显露,于是带着这样的想法我就出去找弗朗西斯了。突然,天开始下起雨,我在一座灯塔的顶上找到了他,他仰面朝天,望着天空,说‘我好累,马龙说觉得自己不适合这个角色。他觉得这个角色在 电影三分之二处才出现,对观众来说无法创造出可信度。或许我们应该放弃了吧。’我问他‘还记得我们在 澳大利亚的那些想法吗?’”斯托拉罗所说的就是他对于电影最初的那个想法:用人工光代表入侵的美国 人,而用自然光代表当地的越南 人,表现出其间的对立。这样的话,库尔茨这个角色就不是作为一个普通人类而出场的,而是一种符 号象征。

 

 “弗朗西斯的妻子埃莉诺帮我劝说弗朗西斯从灯塔上下来,她真是把他从天上拽到了地面上!我把镜头演示给他看,让他看我们怎么拍辛的剪影:摄影机先摇拍,展示背景,然后大家会听到一个声音,摄影机随着这个声音跟进;我们仍然什么都看不到,只是一个手臂,当他坐起来的时候也只能看见他身体 的一部分;之后一步步地,就像揭露谜底一样让大家望见那张‘惊惧的面容’。”


 “我们把这个给马龙看,弗朗西斯问他的想法。之前我跟马龙一起拍过《巴黎最后的探戈》,所以他很信任我。马龙说‘很有意思,我们或许可以试试。’ 他问我‘我坐起身来 的时候,应该怎么配合那束对着我脸的光呢?’我说‘就像《巴黎最后的 探戈》里一样,我会用遮光布来控制光线,给你一个三到四英尺长的光。’他说‘好的,我试试。’”看到白兰度继续开始表演了,科波拉很开心。


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 维托里奥对我的影响巨大,他真的称得上是我的同辈中最具影响力的摄影指导了。我还记得在看完《末 代皇帝》之后,我对我的样片配光师 FotoKem公司的马托说,就对照着它来制作我的《舞场女郎》吧,哈哈。

 

他的表现派色彩运用方式不仅与影片的故事十分契合,而且美感十足。直到今天我还在借用当中的一些布光技法,若不是受到他作品当中视 觉效果的启发我根本不会做出这些尝 试。

 

维托里奥总是既自信又深情, 他鼓舞着我们不断打破传统的布光藩篱!

 

大师,八十岁生日快乐!

——芬顿·帕帕迈可(Phedon Papamichael, ASC, GSC)

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斯托拉罗从高处进行拍摄


“马龙是个天才,”斯托拉罗说,“他借着那几英尺的光完成了一切。如果你看过《巴黎最后的探 戈》就知道,他每天都能创造自己的角色,几乎每个镜头都有他。在 《现代启示录》中,观众们大半时间都完全不了解他这个角色,他很担心自己如果以一种很普通的方式 出场,那么角色就会缺乏可信度, 所以他的出现必须带有一种象征 性。”

 

“弗朗西斯非常喜爱 《 同 流 者》,我觉得尤其是关于柏拉图洞穴那段,”那场戏中,克莱里奇一边向自己的前教授夸德里重述他曾经所说的柏拉图洞穴的寓言,一边拉上了百叶窗帘令房间陷入深深的黑暗中。“弗朗西斯对那段戏一定印象十分深刻,因为在《现代启示录》 中,库尔茨在神庙里看到自己往昔记忆又重现,其实神庙对他来说也是一种柏拉图的洞穴。马龙这下终于有了些内容可以让他以自己的方式进行表演了,弗朗西斯也觉得这很好,所以这就是我说的‘在找到方法实现之前,你的想法就只是一个想法而已。’”

 

那场戏拍得很成功,白兰度找 到了诠释他的角色的方式,科波拉 也完成了电影拿到了两座奥斯卡 奖,其中包括斯托拉罗的第一座, 但不得不说这部电影也让所有参与 其中的人都吃了苦头。“《现代启示 录》真的让人够呛,”斯图拉罗说, “我很骄傲能够拍出这部作品,但它 着实让我付出了很多代价。


--- 本节完 ---


第一部分:斯托拉罗和他的导演们(一)-- 与贝托鲁奇的合作

第三部分:斯托拉罗和他的导演们(三)-- 与沃伦·比蒂的合作


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