Sony CineAltaV 为“家乡”做贡献丨《我和我的家乡之回乡之路》摄影指导汪大勇专访

2019 年国庆,由陈凯歌担任总导演,张一白、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、文牧野联合执导的电影《我和我的祖国》,以 7 个共和国瞬间唤起了全民记忆。  

今年国庆,这一模式得到延续,《我和我的家乡》将继续引起全民观影热潮。《我和我的家乡》由张艺谋任总监制,宁浩任总导演,张一白任总策划,宁浩、徐峥、陈思诚、闫非和彭大魔、邓超和俞白眉共同执导,讲述发生在中国五个地域的故事。

其中,由邓超和俞白眉联合执导的《我和我的家乡之回乡之路》(以下简称为《回乡之路》),聚焦陕北大地。面对外景多、狭小空间多的拍摄环境,《回乡之路》摄影指导汪大勇特地选择三台 Sony CineAltaV 应对挑战(国外称 VENICE,国内俗称“威尼斯”)

Sony CineAltaV 虽然入行不久,但是它参与作品已经非常惊人。好莱坞方面拍摄了《阿凡达》续集、《壮志凌云 2:独行侠》、《黑寡妇》、《唐顿庄园》等。国内有《悬崖之上》、《一秒钟》、《只有芸知道》、《我和我的祖国》中的《白昼流星》和《前夜》、《新喜剧之王》等。

摄影指导汪大勇在《回乡之路》拍摄现场

其摄影代表作有《银河补习班》《动物世界》《嫌疑人 X 的献身》《我知女人心》等

 

本文整理自对摄影指导汪大勇的采访。


影视工业网:能否先聊聊《回乡之路》讲了一个什么样的故事?

汪大勇:《回乡之路》里,邓超饰演的是一位研发苹果种植技术的果商,但是被闫妮饰演的大老板和她的助理认为是骗子。到最后会发现,其实他是一个牺牲了很多的人,中国现在最需要的就是非常爱自己家乡的人。整部电影的主题就是用轻松、快乐的方式讲那些看起来不是最爱自己的家乡、其实是对自己家乡做了非常多贡献的无名英雄们。


影视工业网:您是大概什么时候知道有这个项目的?筹备和开拍分别是什么时候?

汪大勇:我是3月份知道这个事情,4月份接到通知说项目定了,就跟导演开始筹备。因为疫情,我们 6 月中勘景了一星期,6 月底正式开拍,7 月 17 日正式杀青。整个筹备和拍摄周期比较短,但大家都在尽自己最大的努力。

 

影视工业网:全片都在陕西拍摄,在影像风格上你们有哪些讨论?又是怎么选择摄影机的?

汪大勇:《回乡之路》讲的是陕北的故事,全片都在陕西拍摄。风格上,两位导演希望在还原现实的基础上,把家乡拍的靓丽灿烂些、颜色浓郁些。当地发来的照片都显示当地绿植覆盖面积非常大,我很快就想到 Sony 摄影机,我觉得 Sony 摄影机对绿色的还原做的非常好。再加上因为我们有很多在不同交通工具内部的拍摄,狭小的空间里怎么架设机位要优先考虑,所以能够分体、又有电影级画质的 Sony CineAltaV 是我们的第一选择。


 

影视工业网:Sony 摄影机对绿色的还原很好,您是做过测试吗?

汪大勇:做过测试。每一个公司的摄影机都有各自的优势,我觉得 Sony 摄影机对于蓝色和绿色的还原特别好,日外拍摄是它的优势,能把自然环境拍出非常怡人的感觉。

当然了, Sony CineAltaV 也有“双原生”感光度,夜戏也是它的优势,只不过这次我们都是外景,没使用“双原生”功能。但上次帮朋友拍个夜戏居多的项目,他们用的也是 Sony CineAltaV 。那几天拍夜戏我拍的非常快乐,很有意思。下次自己遇到有很多夜戏的电影,我会试着再把这方面的测试做得更完整,有机会的话也会再次使用 Sony CineAltaV 。


影视工业网:现场一共用了几台 Sony CineAltaV?镜头选择和拍摄格式是怎么选的?

汪大勇:我们一共用了三台 Sony CineAltaV。现场拍摄速度很快,又有很多现场即兴发挥,所以主要拍摄是两台,还有一台摄影机提前做好准备随时待命。三台摄影机的另一个好处是,可以在其中一台进行分体拆装的时候,有可以直接用以拍摄的摄影机,而不用整组人都在等待摄影机的拆装。Sony CineAltaV 完成分体、合体的拆装需要些时间,我们第一次拆装分体大概用了三十分钟,后来基本十来分钟就可以搞定,这十来分钟能省下来对我们来说很重要。

镜头方面,主要拍摄使用的是 Cooke 和 LOMO 两款变形宽银幕镜头,沙漠的回忆部分用的是莱卡球面镜头。这么搭配一是想在回忆部分有不一样的风格,二是变形宽银幕镜头在沙漠拍摄太危险了,容易进沙子、维修成本又高。

也正因为主要镜头是变宽,所以我们无法选择全画幅模式。最后决定用4K 4:3 24FPS拍摄,发行宽高比是 2.39:1,拍摄格式选择了 X-CON XT。筹备期充足的项目,我更习惯于让后期前置,前期准备的时候邀请调色师一起做测试,一起决定用什么格式是最优的工作流程。



影视工业网:您提到因为有不少狭小空间的拍摄才选择了 Sony CineAltaV ,能聊聊这些戏份的拍摄吗?

汪大勇:《回乡之路》有很多乘坐交通工具回家乡的场景,这对于筹备期短的我们来说考验不小。比如这次的拍摄中,有在大巴车内拍摄的场景,一般来说,为了方便拍摄,我们会提前对大巴车进行改装。这次我们拿到大巴车已经是6月底,任何改造都来不及,最终拍摄方式就是现场让摄影机退的足够后。好在分体之后的 Sony CineAltaV 又轻又小,我们用的又是可以拍到更广视角的变形宽银幕镜头,这样的配置才让我们有可能在狭小空间里完成拍摄。有部分镜头是我们把分体之后的摄影机装在稳定器上,通过支架架设在大巴车外部拍摄。   

飞机部分都是真实拍摄。当时制片组想了很多办法:找大的摄影棚现搭机舱场景,成本很高时间也来不及;找有机舱场景的摄影棚,全国倒是有好几个,但我们只能在陕西拍摄。虽然陕西有一个飞机棚,但那里的飞机大概比我年纪还大,不符合剧情就放弃了;最后才联系到一架大型客机空客 A330 停在西安机场,配合我们的拍摄。



影视工业网:飞机内部的拍摄,有使用 Sony CineAltaV 分体模式拍摄吗? 

汪大勇:很多镜头都用了分体模式。飞机内部可用空间不大,上面的设施又都很昂贵,我们在机舱内做了很厚的保护措施,原本就不大的空间更显局促。所以有分体模式的 Sony CineAltaV 在这样的场景里对拍摄的帮助非常大。我们很多时候随时都有一台 Sony CineAltaV 处于分体状态,随时需要就随时去拍。

  

影视工业网:除了狭小空间的拍摄,还有哪些拍摄上的挑战? 

汪大勇:比较大的挑战应该是说陕北的天气,不知道为什么这一次拍摄雨天特别多,天气极度不稳定。拍摄的时候天气很热,我们做好了晒成肉干的准备。结果摄影组都晒黑了,但雨还是下了很多;沙漠部分的戏份,风很大,起风沙我们就会把机器套起来,下雨的时候也一直有防护措施, Sony摄影机在现场表现都很稳定,各种环境拍摄都没有出现问题。


   

影视工业网:拍摄过程中,CineAltaV 还有哪些功能让您印象深刻?

汪大勇:Sony CineAltaV 刚上市的时候我去了解过,那时候还不能拍升格,我们这次拍摄的时候,有拍摄 4K 120格,发布之后一直通过固件升级发掘摄影机性能,这个做的不错。

印象深刻的还有它的内置 ND,这对外景为主的项目来说太重要了。这次拍摄天气变化非常快,云层一出来光线能差好几档,有内置 ND 就可以立即做调整,不用等待更换滤镜,这大大加快了我们的拍摄速度。另外,以前外景拍摄会用各种滤镜,如果加了多个滤镜,光线会在滤镜之间反弹产生光晕,同一品牌的滤镜可能颜色还不一样。使用内置 ND 就不用担心这些情况发生,而且内置 ND 也不会面临镜片刮伤等状况,所以 Sony CineAltaV 的内置 ND 非常好用。



影视工业网:这是您跟邓超和俞白眉两位导演的第三次合作,这次整体感受有什么不一样吗?  

汪大勇:疫情期间导演一直在研究电影,在拍摄中可以看到导演对很多事情的看法非常精辟,对摄影机的运动各方面都有非常新的想法,而且我们沟通的效率都高了很多、也更默契。非常开心能和这么优秀的导演合作。

这次导演对长镜头很感兴趣,导演跟我们一起设计了很多长镜头。我不知道最终会留多少下来,因为《我和我的家乡》里的每个单元都要在时长上做取舍。我们拍了不少长镜头,而且导演在现场看到了演员表演的变化,就会现场调整拍摄方案。我们摄影组有非常厉害的掌机和机械组,他们能迅速做出反应,一起完成导演的想法。


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正是国人这份朴实的“家国情怀”,我们才有如此之多的共同语言。今年国庆,让我们一起走进电影院,走近你我的家乡,一起在影院来一趟“回乡”之旅!Sony CineAltaV 也连续两年参与《我和我的祖国》、《我和我的家乡》,和你一起记录和见证感动瞬间。


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