拍电影:你应该如何去设定你的光孔值?

2020-10-10 20:10

大家好,我是杜昌博。

在影音店的直播活动之后,有同学问到我关于“定光”的问题,这个确实需要琢磨和考虑许多因素。所谓定光,主要是指在电影的拍摄中,一个段落或者一场戏会用一个固定光孔拍摄。但这个光孔如何用,定在什么光控量级上,有很多因素需要我们去考虑。

大家知道光孔会影响景深,景深又是影像质感和影调的重要因素,同时也是非常重要的叙事元素。按照传统的摄影理论,大家基本在室内会把光孔控制在T2.8,在外景拍摄的时候,基本会用到5.6。当然光孔值如何去设定,这也会涉及到每个时期大家对于景深和影像美学的理解。另一方面从技术来讲,每一个镜头都有它自己最好的成像光孔范围,可能调节到最大或最小值的时候,它的影像质量都会下降,那么在这个值的范围内,镜头的影像品质比较好,从视觉观感上也比较好看,所以这是一个比较中庸的设定。

但这不是一个绝对的用法,李屏宾老师曾经对我讲,他在拍《长江图》的时候,包括在拍摄外景的时候,他都把光孔开到最大,使用T1.3这个数值。这部电影他是用阿莱的MP大师头,然后用最大光孔拍摄。前面说到,最大光孔拍摄,对每一支镜头来讲,它的技术指标都不是最好的,比如说它的色差,但是这些技术上的损失,都不影响它在艺术上的表现力,比如说《长江图》还是拿了66届柏林国际电影节“杰出艺术贡献银熊奖”。所以从这个角度来讲,并没有影响他的影像风格行为的表达。

但是另外一个大师级的人物吕乐老师,他拍夜景希望有更大的景深,就会把光孔收到5.6来拍,他认为光孔收到5.6之后,暗部层次会更加的丰富,从中灰到灰、然后到暗,整个的层次分布是非常丰富的。这是光孔会对影像的叙事性以及美学方面的影响所造成的一个结果。

我觉得更重要的是在日常拍摄现场处理的时候,比如一场戏里,我们到底把光孔具体放在什么位置,其实是有一些元素来决定的。在一场戏里,无论人工布光还是自然光,其实不可变光源的亮度,才是我们首先要去考虑的。什么叫不可控、不可变光源亮度?比如说太阳,我们没有办法去改变大面积阳光照射下的亮度,像大面积的山体、楼房,这些都是我们没有办法通过人工控制的方式来改变亮度,那个这个亮度就是我们在测光时一个最基本的基准。

比如在阳光下,我们用点测法,也就是亮度测试法去点测一栋楼的外体,可能这个光孔是F70,那也就是说,你可以通过加ND滤镜的方式把光孔开到5.6,这样是没有问题的。但是,如果说拍摄的时候,背景是这座楼,那么前景人物的亮度,你就要根据后景的亮度来控制前景的亮度,比如说,前景人物面光不够,那这个时候可能你要通过米菠萝,或者说银反、人工镝灯来提亮人物的面部。或者说过曝了,你可能需要通过蝴蝶布、柔光片来控制这些光线,从而达到曝光上的一种平衡。

除了阳光之外,还有一些条件我们也没有办法去改变,比说夜景拍摄的时候是在街道上,你可以去打光,但是你不能改变的是街道上霓虹灯、广告灯箱的亮度,包括有一些比如说电棒管,这种三基色民用灯光,都没有办法通过人工去调节,因为你通过变压器去调节的时候,可能会出现频闪。这个时候,你也要通过点测的方式去测定,这些不可改变的光源。在这个时候,我们就要以这个亮度来确定曝光基准。在这个基准之上,设定光圈值,然后再对人物和环境进行补光。

也就是怎么定光孔,这决定于:1,你想要的景深范围。2,现场不可改变亮度的一些光源。这个光源包含太阳这种天上的光源,也包含霓虹灯、电棒管这些人工光源,这些因素综合来考量后,最终去设定你的光控值。

好了,今天的分享到此结束。

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