从无到有,再现神奇——美术指导是如何工作的?(内含福利)

2020-11-28 21:31

作者:CFADA小编

文章首发:中国电影美术学会公众号(cfada1980)


宋军、东智良、郭钟山三位老师凭借《解放·终局营救》摘得第33届中国电影金鸡奖最佳美术!


宋军,中国电影集团公司艺创中心国家一级美术师、中国电影家协会会员、中国电影美术学会理

事、北京电影学院现代媒体创意学院客座教授、中国电影美术人顶级会员。


代表作:《那人那山那狗》、《解放·终局营救》、《嬴家》《蓝色爱情》《雪夜危情》《大宋宫词》新版《红楼梦》、《重案六组》《古剑奇谭2》、《重案六组》、《天下无诈》《急诊室故事》等。


美术指导宋军老师曾于8月5日在“中国电影美术人社群”直播开讲,以“从无到有再现神奇”为题。从经典电影《那人那山那狗》到新作《大宋宫词》,结合工作中的心得经验,与我们分享作为电影美术师的创作之旅。本文来自直播的部分内容整理。


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宋军

“美术指导从接手一部戏开始到最后涉及到的置景工作,能快速的设计并搭建出错落有致的场景。这就是 ‘从无到有 再现神奇’ ”


注:以下图片如无特殊说明,均为老师直播分享截屏


“美术指导就像一个大型实景魔术师,把文字化的内容实体化,从无到有再现神奇。在拍摄影视剧《大宋宫词》时需要美术组搭建一个又快又好的皇宫建筑。我们采用了钢架结构,预制加组装:把平台搭建起来后,栏杆都可以预制,这样可以加快搭景的速度


用了四十五天就搭建完成了主建筑。之后在细节部分按照宋徽宗的《瑞鹤图》进行完善


宋徽宗《瑞鹤图》


美术工作不是历史的再现,而是艺术的再现历史。我们在场景设计中尽可能的展现出画作中的意境,在宋画中做繁简的取舍



以宋朝的古画作为主要参考对象,前朝和后朝的古画都可以借鉴,我们不能完全的照搬古画,在搭建过程中也不需要完全搭出,由于影视技术的发展,我们只需要搭建建筑局部。




明代仇英的《汉宫春晓图》中柱子的样式给我以很大启发,不是单色而是有底纹的柱子在大殿祠堂不合适,但是在后宫中十分合适。在场景中既区分了大殿,又丰富了形式。


仇英《汉宫春晓图》柱子局部


中国的历史是一脉相承的,在不断的变化中继承,美术工作总结来说就是三个字:想 画 做,美术班子要在想法出现后进行制图,然后就是实施,搭建。

在《大宋宫词》中,想的是宋朝的历史文化背景和人文历史,我们不需要急于了解建筑知识,我们要先了解整体的宋朝历史后,才能做到融会贯通。


电视剧的美术体量很大,先了解整体的宋朝人的生活,在设计上适当的夸张,从画中来,回画中去。



刚接到剧本,美术指导需要一位美术统筹,事先总结出来这一集所有的事件和主要任务,以及剧本中对景物的直接描写,统筹结束后,列出一个场景表。


凭借我们的经验沟通有多少个场景需要搭建,有多少外景,多少外景加工,之后要画概念图,拿图说话便于沟通。


我们团队在古画的基础上继续作画拓展:




宋朝建筑处于古建筑大转变时期,制式比唐朝小,随之时代变迁斗拱也逐渐变小,宋朝时整体建筑更加秀丽绚丽富于变化。


作为美术指导不需要非常了解古建筑,但是要有最起码的了解,结构 斗拱 柱 枋 梁 等基本概念,需要知道建筑尺度……历史剧要尽可能的做到严谨。"


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