【ASC专栏】《疯狂的麦克斯》拍摄手记—让电影燃起来需要在拍摄上下点手脚

1月20日 02:28
【ASC专栏】《疯狂的麦克斯》拍摄手记—让电影燃起来需要在拍摄上下点手脚
《疯狂麦克斯1》于1979年首次在大银幕亮相。该片由David Eggby(ACS)拍摄,影片设定在近未来的反乌托邦社会,描绘了警官Max Rockatansky(梅尔·吉布森饰)在妻儿被残暴的摩托车团掠走后的人性崩坏。随后,1981年续集《疯狂麦克斯2》上映,该片由Dean Semler(ASC,ACS)拍摄,激情四溢,富有西部公路片风格。1985年的《疯狂麦克斯3》画上了这个系列的终结,该片仍然由Semler拍摄。三十年后,Max(汤姆·哈迪饰)在《疯狂麦克斯4:狂暴之路》中再度回归。
作者:Simon Gray    此文由《美国摄影师杂志》ASC授权,翻译:猫滚滚,如果转载请务必标注来源影视工业网。
器材的选用
《狂暴之路》由原三部曲的导演乔治·米勒接手,他还兼任了这部电影的剧本和联合制片人。摄影师则是他的澳大利亚同胞约翰·西尔(ASC,ACS)。《狂暴之路》最初打算用Paul Nichola设计的4K Dalsachip摄影机做3D拍摄。“我一直在测试和准备这些系统,直到某个周一早晨,乔治宣布我们会拍摄2D再做3D后期转换,”西尔回忆道。“我没拍过数字电影,乔治问我想用什么相机拍摄时,我回答,‘我一直都是潘那维申死忠粉,乔治——我去看看他们有什么。’制片人兼第一助理导演P.J. Voeten俯身小声说,‘Alexa。’所以我说,‘也许还有Alexa。’
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《狂暴之路》使用了四部Arri Alexa M及六部Alexa Plus。ArriRaw格式文件以Codex单元记录,Log C ProRes4:4:4的备份文件则以SxS卡记录。剧组的摄影装备中包含了10台Codex CDX-3010 Onboard录像仪,4个传输站和30个512GB onboard数据包。
镜头组包括西尔最青睐的潘那维申Primo变焦头——5个15-40mm T2.6镜头,2个17.5-75mm T2.3镜头,4个19-90mm T2.8镜头,2个24-275mm T2.8镜头,以及2个LWZ2 17.5-34mm T2.8变焦头,2个LWZ1 27-68mm T2.8变焦头,和2个2×extender镜头。定焦镜头只有四个“小镜头”,包括一个16mm T2和一个15mm T4——都是由潘那维申光学工程部副总裁Dan Sasaki使用旧元件和部件制作的。除了必要时采用的红外滤镜,镜头上没有用到任何滤镜。“我们带了一套偏振镜,但因为它们会改变肤色,而天空不是白色就是深深的蓝色,所以它们都没派上用场,”西尔指出。
通常2台Alexa Plus会与15-40mm或LWZ镜头一起装在斯坦尼康上。而装在Performance Filmworks的Edge摇臂上的Plus一般使用19-90mm或17.5-75mm镜头。其他Alexa Plus和Alexa M通常配有SmallHD onboard监视器。数台佳能EOS 5D Mark II和奥林巴斯OM-D及E-M5用来拍冲撞镜头,它们会由特技表演者操作,有时西尔也会进行操作。
第一摄影助手Ricky Schamburg和第二摄影助手/摄影机协调员Michelle Pizanis组建了一个国际摄制组。“Ricky与A机操作员Mark Goellnicht负责这些实际的事务,”西尔说。“Michelle非常棒;她跟我合作过几部片子了。她从潘那维申南非请来一位前摄影机技师Neville Reid,他带着自己的摩托来到纳米比亚。他常常会熬夜修理东西并清理所有摄影机和附件,他对我们非常宝贵。”
拍摄时器材及摄影组的安排
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主要外景摄影耗时五个月,在纳米比亚——撒哈拉以南非洲地区最干旱的国家完成。这期间正好是2012年南半球的冬季。在一段停滞后,影片的开头和结尾镜头组于2013年在澳大利亚拍摄。“纳米比亚提供了种类繁多的沙漠景观,充分满足了乔治‘一丝绿色’都不能有的要求,”西尔解释道。
虽然西尔觉得多摄影机拍摄大有优势,不过,主要拍摄最初却是单相机拍摄的——不仅是第一单元,而且还有动作单元,这相当出人意料。“用单相机拍摄动作片是一个大胆的想法,但对于乔治而言不存在界限,”西尔解释道。“他像其他许多人一样认为相机在任何给定场景里都有个绝佳去处。我想这可能也会在这部特别的电影里凑效,因为乔治和动作部门总监以及特技指导Guy Norris花了十来年来珩磨电影的每一个方面,他用3500帧故事板证明了画面有多细致——比起剧本,我们更经常参照这些故事板。”
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不过,随着拍摄推进,西尔认为增加摄影机会为剪辑带来有价值的镜头。“我觉得更多摄影机会比较好,可以得到用以放慢速度的过场或加快场景,捕捉恐怖的时刻等等,”他说。“乔治很理解我,于是增加了一部B机。然后,还有被称为‘狗仔队’的C机,比例是11:1,我们还会在可以时增加第四部机子。当规模和特技需要主单元和动作单元相结合时,我们会使用所有十部Alexa和十几部冲撞相机,结果剧组人员就不太好统筹了——整整十天约1500号人会一起吃午饭,几十部画面和支援车辆会在沙漠开上5英里,然后调头复位。”
另外,米勒特有的摄影方式是规定演员必须待在2.40:1的宽银幕十字线的中心点。然而,这种方式对西尔也不陌生。“早前我拍过澳大利亚的电视节目,导演和我在一个快速剪辑的打斗场面中将演员的眼睛定在画面中心。观众的眼睛无需去寻找什么;战斗就呈现在他们面前——咣,咣,咣,”西尔热情地拍着桌子说道。“所以我很好奇乔治的想法。一开始这对于操作员而言很难。因为把一切都放在画面中心,无需担心画框边缘在发生什么是与直觉相悖的。在主要摄影刚开头那会儿操作员的构图很漂亮,但乔治会大叫:‘把红点点上他的鼻子,把红点点上他的鼻子!’不过,作为操作员而言这是很好的一课,因为你应该时刻记住镜头的精华所在,镜头中最关键的时刻在哪儿。乔治的取景中心就是一切,所以剪辑展开速度很快,而且思路非常清晰。作为摄影师,我的信念就是我要帮助导演留住观众,我和导演要用尽一切办法让观众留下。”
关于光的使用
为了用ArriRaw获得“正确”的曝光,西尔和数码影像技术员Marc Jason Maierz在现场展开了认真讨论,因为摄影师的测光表跟Maier的监视器上的读数相当不同。“在我看来,Alexa的原生ASA更加接近400而不是800,”摄影师解释说。“此外,Mark调整ArriRaw数据的波形,以确保捕获到最多的信息。我把测光表改到了400ASA,大部分问题似乎就解决了。”
为了避免进一步的复杂情况,摄影师让灯光师Shaun Conway在DIT车里分析曝光。西尔解释说,“我告诉Shaun,‘这是你的未来伴侣,不是我的。你可以向我解释为何Mark希望我把光圈设为8而不是5.6吗?’在我的工作中设定曝光是如此重要,我不愿把这份工作交给别人。我才试了两三天不用测光表,就觉得自己像是身无寸缕的鲁滨逊。但是,一旦知道所见即所得,我就沉沉睡去,这是我在拍摄胶片时从未享受过的奢侈。”
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Maier补充道,“我要通过确保约翰录制的ArriRaw数据曝光良好,从而让他对数字格式建立信心。根据FilmLight应我们要求校正好的模拟毛片LUT,我们确立了数字曝光和单一光度的毛片(one-light workprint)之间的关系。这个LUT存在约翰的参考显示器上,而iPad素材则有两种渲染版本:Alexa Log C至Rec 709和毛片至模拟LUT。”
狂暴之路一开场就是高速运转:Max被崇拜机器,疯疯癫癫的战争之子所捕获,他们的统治者是不死之乔(Hugh Keays-Byrne饰,他在之前的Max系列中扮演过Toecutter)。乔是山城要塞的邪恶统治者,一个自吹自擂的半仙,他通过水和食物控制下级人民。乔还决心维持城塞的基因纯度,为此他有五个妻子:Toast(Zoë Kravit 饰),Capable(Riley Keough饰),Splendid(Rosie Huntington-Whiteley饰),Dag(Abbey Lee饰)和Fragile(Courtney Eaton饰)。城塞是实际现场和扩展绿幕结合而成,该场景是在悉尼福克斯摄影棚拍摄的。西尔的基本照明前提是炙热的阳光穿透黑暗的空间,而火光则增加温暖的光芒。
在被战争之子掠走并纹身后,Max奋力挣脱,穿过山中的狭窄地道,试图逃离迷宫般的城塞。“乔治希望用这个镜头组表现Max的恐惧和绝望,所以我用了随机方向的组合光,与6K Par灯照射4\'x4\'镜子,从下面提供光,”西尔回忆说。为了捕捉几个哈迪的特写,场务领班Adam Kuiper用了2.5K BLackmagic Cinema摄影机加上一个Tokina 11-16mm f2.8变焦镜头,装在由Peter Barta操作的Movi支架上。这个Movi支架被绑在带迷你弹簧摇臂的身体挽具上,上面加装经过稳定的摄影机,Barta把整个支架绑在背上,跑在哈迪身前,让摄影机正面拍摄哈迪。哈迪也穿过同一支架以捕捉不同的运动。
Max穿越车间时跳过了正在被改造的爱车Interceptor。Lightning Strike 8K Paparazzi Flash模拟了断断续续的焊接和磨床的火花。4K和6K HMI Par灯经由过头Half Grid柔光布照亮这辆标志性的车,提供了硕大的柔光,还有一盏4K Molebeam灯直射车辆。Max继续飞跑并一头扎进绞车房。在这里,人们像仓鼠一样蹬起绞车的巨轮,使绞车带起巨大的平台,提起用来收集供给的巨大卡车(即战车)进入城堡的安全地带。
西尔回忆说,“绞车房是最大的摄影棚现场。”两个18K Arrimax加上¼CTO灯光膜照亮了两部绞车,而较大的中央隔离带则把光线分隔到两部车上。为了模仿穿过岩石裂隙涌出的阳光,多盏18K灯被定向到摄影棚索具上悬挂的20\'x20\'Ultrabounce布上。多个12K Maxi- Brute灯朝着地板上的细布照射,为现场的结构提供顶光并为空间创造高度感。(悉尼灯光师Paul Johnstone管理这个现场和其他的摄影棚现场)。
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特殊镜头拍摄解析:
应景的是,《狂暴之路》的核心戏是一个疯狂的追逐镜头组:城堡的高层成员——大将军Furiosa(查理兹·塞隆饰)和Max驾驶战车,被大量造型稀奇古怪的车辆和鲁莽粗暴的战争之子所追逐。在这期间,Furiosa将食物,武器和乔的妻子们(其中一位是孕妇)藏在卡车里。电影几乎一半时间都花在战车周围,有几种不同类型的车辆装备用来捕捉动作。为了使主单元和行动单元能同时使用战车,剧组做了三台细节齐全的战车。主单元用一台战车与主演一起拍摄移动的车辆镜头组,此时战车由特技驾驶员在定制的远程驱动器驾驶舱里控制;另一部战车被用于在绿幕之前同步行驶,在车轴之下的气囊系统会一直运行以创造模拟的旅行效果。部分车厢被安装在一个命名为“降压”的低装载机上拍摄正面角度,而且它没有罩;最后,移动中的战车和许多其他车辆的特技镜头组是动作单元拍摄的。
根据所使用的战车迭代,至少三四部Alexa M会配上Sasaki做的15mm和16mm镜头用于拍摄车厢内动作。“Daniel重新改变了镜头的焦点,将T5.6的超焦距变为从前景元素到9英尺,所以车厢里的一切都会很清晰,”西尔道。为了从车厢天花板悬挂Alexa M,Kuiper改造了从美国哈肯游艇用品公司弄来的轨道,蹦极和滑轮系统。“该轨道可以在任何方向上[沿着]x,y和z轴运行,”Kuiper解释道。“相机操作员也可以把自己的相机从图片车支架上扯下来,再直接移动到另一部车上。”
此场景的摄影机与灯光设置:Rictus Erectus(Nathan Jones饰)站在由Nux(尼古拉斯·霍尔特饰)驾驶的车上。
由澳大利亚公司Enttec提供的紧凑型LED灯条被安装到战车驾驶室内部。Conway指出,“当时,Enttec Aleph单元是我们能找到的最小,最亮的LED。虽然也有较小的胶粘型灯条,但它的输出不能满足我们需要。所以我要了使用得最多的日光照明单位。”每个600mm长的单元都贴了减绿灯光膜和251扩散灯光膜,这些单元被安在车厢顶板以照亮在后座的妻子们,挡风玻璃上的多余单元则照亮在前排座椅的人。这些LED也被垂直地连接到前门和后门之间的支柱上,为演员提供3/4后侧光。拍摄驾驶室时的光圈是T5.6。
LED单元和两个155瓦,60盏灯的Mini Doppio单元(由澳大利亚Outsight Lighting公司生产)被绑到车厢外的脚手架上透过窗口照进车厢,或在需要侧面主光或补光时由摄影师手持拍摄。根据需要,背光由一盏阿莱M40提供。摄影师David Burr(ACS),司机Dean Bailey,摇臂操作员Mike Barnett和摄像师Brooks Guyer对于狂暴之路的动作单元都是不可或缺的,动作单元用Edge摇臂和Alexa Plus相机拍摄了精细的特技镜头组,而二台定制的车辆则搭载Libra云台和两台Alexa Plus(一台安装在前,一台安装在后),一个特制的安装Libra云台或者Alexa M的“Ledge”支架,还有大量Technicolor CineStyle设置的佳能Canon 5D Mark II。这些5D摄影机至少可以栖身于Habbycam笼里,这使得它们可以被装在车辆的任何位置,包括在战车下方安装的短轨道上运行的Libra Head。“我们知道5D往往会被盖过去,”Burr说,“但他们只需要6,8或12帧的剪接,就像第一部中常被人提起的那个抓人眼球的镜头,所以Alexa的图像质量差异并不算大问题。“
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Burr对于剧组的大量特技人员评价很高。“除了利用Edge之外,拍摄特技镜头组并没有特别与众不同,因为动作本身是如此美妙多样,”他回忆说。一个镜头组有20名特技演员,为了从战车上夺回不死乔的妻子,他们要登在20英尺,摇来摆去的棒子顶部从一部快速移动的车辆荡到另一部之上。每部棒子车上都有驾驶员,一名攀登者和两名表演者作为配重好让棒子振荡。经过数月的排练,特技人员能够以每小时50英里的速度表演这个镜头组。这些动作由Edge摇臂和传统相机走位拍摄,再以佳能和奥林巴斯相机“来添加一些刺激”。
动作单元场务领班J.P. Ridgeway和特技索具部门征用一辆图像车作为一个30英尺高,并在顶部带平台的三桁架塔的基座,Norris则操作由蹦极支持的Alexa M在车辆高速移动时拍摄。“Guy拍到了一些精彩镜头,就是镜头一定程度上有点飘,”Burr回忆道。“通过安装在Edge悬挂臂上,经过稳定的Libra head,我们解决了这个问题。[这]并非我们每天都会用到的东西,但需要拍摄高角度时它是很不错的装备。”
在一个从高到低角度拍摄正在接近的车队的场景中,一台支持无线控制Librahead(由Burr操作)的GF-6摇臂被放到纳米比亚沙漠中一个特制的洞里。这个洞是混凝土基座与加强版的砖块搭建的。当车队接近时,摄像机起始位置还高于15英尺——车队以Gigahorse为首——这是一辆双车身的1959年凯迪拉克车,加两个机械增压502 V8引擎,立于怪物般的卡车底盘之上。通过混凝土墙上的小洞,Dynex电缆与GF6的线连接,通过地下管道连到约50英尺外的支架,那里连接的平台滑轨停在25英尺的快速轨道上。在适当的时候,动作单元场工Brett McDowell将滑轨向前进,将摇臂稍微降低到地平线以下,然后这个镜头以摄影机仰望车辆呼啸而过而结束。
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当在纳米比亚海岸为期三周的夜景要改为日景,西尔就需要逆直觉而思考。“视效人员总在外景地拍摄剧照,然后摆弄图像,”摄影师回忆道。“有一天,视觉特效总监安德鲁·杰克逊给我看他拍的片子,说这能为即将到来的以日代夜派上用场。我觉得图像看着挺不错,没料到安德鲁说这是在大中午拍的,过曝两档并且不压制高光,他希望我把整个镜头组都这么处理——好吧,对于一辈子都在做相反之事的人来说这还真是个惊天动地的消息。”杰克逊解释说,如果镜头组曝光过度而不裁剪高光,就可以为暗色调的卡车和服装保留足够空间,因为图像已经在后期被拉低以有选择地调出阴影区,没有任何数码噪点或人工痕迹。
后期调色
“结果并不像‘普通’的以日代夜,”西尔说。“但在《狂暴之路》的世界里,只要观众觉得前面几个镜头是夜晚,这就会奏效。在制作过程中,有几个美国摄影师打电话给我问,‘约翰尼,我们听说你用数字在拍以日代夜,你是怎么做到的?’我回答说,‘靠过度曝光,’结果他们把我都挂了。”
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调色是用悉尼Kennedy Miller Mitchell制作中心的FilmLightBaselight系统完成的。高级调色师Eric Whipp在影片上映一年多之前就已加入。“《狂暴之路》的最终外观类似于图画小说,”Whipp解释道。“由于图像需要大量处理,因此尽早看到调色过的视觉特效特别重要。以日代夜的镜头组也需要大量繁琐细致的遮罩工作。”
纳米比亚沙漠的颜色和艺术指导限定的棕色和米色的色调让Whipp受到了挑战。“纳米比亚沙漠的沙砾在现实中更接近灰色,但我们将其调为更加丰富的金色会补充人物和车辆,创造强有力的,画一般的外观。除此之外,影片中唯一的主要颜色是蓝色的天空,这我们倒很乐意接受。然而在某些场景,我们特地避开蓝色的天空,甚至添加暴风雨的天空来使视觉效果有所突破。”
鉴于两个主要外景地的不同气候模式——一个是离斯瓦科普蒙德的制作中心仅仅半个小时车程的海滩,另外一个是内陆纳米布沙漠——西尔最初颇为关心光线方向和质量的连续性。“大西洋的本格拉洋流沿纳米比亚海岸顺流而下,因此上午和下午都会起大雾,跟加州的海相层雾很像,”摄影师解释说。“但是内陆除了冬天时常会有沙尘暴,整天阳光普照。”
“我会在海岸的白色带雾天空下拍摄,Davey Burr的动作单元则在内陆的明亮阳光下拍摄,我们的素材还必须交切,”西尔继续。“照明连续性的挑战在于懂得你可以获得什么,而不是无法获得什么——看到动作展开的速度,惊人的特技和特效,还有渐进的调色,观众才没空去解析照明连续性哪里不一致。我整整四十年都在担心光线连续性,没想到现在却跟乔治一样自信满满,没有后顾之忧。”
技术规格

2.40:1
数字拍摄
Arri Alexa Plus, Alexa M;
Canon EOS 5D Mark II;
Olympus OM-D E-M5;
Blackmagic Cinema;
Nikon D800
Panavision Primo, LWZ,
定制定焦镜头; Canon L-系列;
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