探索不停!看好莱坞摄影师 LED布光中的创新

2月13日 08:48

随着LED光源在电影制作领域的广泛应用,LED对于许多摄影师而言,它已经不再是单纯“照明光源”替代品了,上月(1月10日),我们报道了关于 LED 灯具和颜色的最新技术。本篇,就让我们来看好莱坞摄影师们是如何创新使用 LED 进行布光的。

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注重连贯性 (影片:《去年圣诞》、《蛛丝马迹》)

约翰·施瓦茨曼(John Schwartzman,ASC)

关键词:不同品牌间的灯光频闪


《去年圣诞》中,LED灯照亮了伦敦外景。 照片由环球电影公司提供。


约翰·施瓦茨曼(ASC)说:“我经常合作的导演都喜欢用胶片。直到最近三年我才开始更多地使用数码拍摄,这也促使我变得更熟悉LED照明。比如去年圣诞,我们在伦敦拍摄由保罗·费格(Paul Feig)执导的《去年圣诞》。伦敦非常美丽明亮, 我们唯一可以拿到街景拍摄许可的方法是不用任何升降机和大型电缆。最后我选择采用LED照明,手持小型LED灯给艾米莉亚·克拉克(Emilia Clarke)打光,效果非常好”。


“对摄影指导而言,使用LED照明,问题在于如何从不同品牌之间做出选择,就品质而言,那还是无人涉足的‘西部蛮荒之地’,拍摄时候灯光的频闪有可能是大问题,当你调整快门角度,一个品牌的LED不闪了,另一品牌的又闪起来了。灯串有时候也会带来麻烦,英国禁止使用钨丝白炽灯,我们只能使用LED灯串,做了很多测试之后我们才找到一两种不会一直闪的LED灯串。在荧光灯、钠灯和汞蒸气灯的时代,我们清楚知道快门的角度,但LED的世界里尚没有标准”。


通过划分品牌“区域”,施瓦茨曼在尽力缩小专业LED灯具生产厂家之间的差距。他说:“我很欣赏(ASC协会会员、来自Kino Flo的)福瑞德·霍克海姆对设备所做的调整,设备经过特殊色平衡连接摄影机传感器,你可以在设备菜单调成Arri Alexa摄影,能获得令人惊叹的色彩还原度。Kino Celeb 850是可做主光的漂亮的柔光源,它塑造力非常好。如果场景不大,我会使用FreeStyle31。

福瑞德·霍克海姆(Frieder Hochheim)(美国Kino Flo创始人,总裁,美国ASC技术委员会委员)2020年12月12日福瑞德 · 霍克海姆先生与北京电影学院摄影系主任 硕士生导师 李伟教授,就《LED灯光色度学的发展对现代影视的影响》展开了一次跨洋直播研讨会。扫码联系管理员可索取相关资料。


通常,靠近演员的地方我会采用KinoLED灯作为主光和补光,使用阿莱SkyPanel尤其是SkyPanel 360 用来打亮背景或者背景幕布,或者从窗外打进来,因为其光量更强。总的来说,给演员布光时我希望用同一系列的灯具,背景灯有些许不同是可以接受的。如果是全景的全身画面,我则能混合更多不同的灯具,但当拍摄颈部以上的面部特写时,我需要保持一致性”。


“使用LED布光只要很少的电能,这使我很震惊。《蛛丝马迹》我们拍了很多个夜戏,将Arri SkyPanel 360置于升降机之上,却只要一台位于升降机底部的小型本田轻型发电机就够了,不需要用到3英里的电缆和大型发电机,一切都更加方便、快捷和便宜!”


关于提高色彩质量

克雷格·基夫(Craig Kief,ASC)


克雷格·基夫经常使用LED作为主要灯具。ETC是第一家致力于开发电影与电视拍摄中布光设备的公司,在ETC研究新型fos/4灯组期间,克雷格担任咨询工作。但在早些年,克雷格并没有很快在拍摄中使用LED灯具,他回忆道:“当时LED灯的颜色质量还很差,但在最近的两三年,其二极管的质量得到了很大的提高。此前电影灯具的生产商也知晓这些问题,如今二极管的生产者们终于可以通过改变磷配方解决了部分难题。我们这一行很多人的关注点都停留在红/绿转换与颜色是否准确,但实际情况要比那复杂得多,要使摄影机更好地还原色彩,你需要考虑整个光谱”。


ETC fos/4 LED灯组


克雷格说:“正是因为这一点我开始使用ETC灯具。数年前,该公司买下一条叫作Selador的产品线,产品系列中不含任何‘白光’二极管,但你能直接感受到更好的色深。Selador不是为肤色创造白光的最佳选择,但是其饱和色的细微差别是至今我所试过的其他任何设备所不能比的”。

“ 关于白光有很多讨论,LED二极管光谱中缺少高阶红色,导致相比起使用传统的钨丝灯,使用LED白光灯时肤色会有很大差别。ETC研究表明,这很大程度是因为LED光谱中缺少红色波段,但信不信由你,同样缺少的还有蓝绿色波段。


我们在fos/4中采用的颜色阵列也用于Source4LED灯具的开发,其包含了蓝绿色和薄荷绿的二极管,可以调出最佳肤色。在fos/4之后的巨大突破是在LED灯具中重新加入深红色二极管,可以弥补钨丝灯中所损失的(红色光),你能够从明显变好的肤色中看到光谱中所增加的色深,尤其是饱和色。此外,因为有了红色光,与fos/4灯下的饱和红色相比,之前我们所认为的红色如今看起来则像橙色了。这些新灯具拥有前所未有的、堪比Re c2020色彩空间94%的色域和DCI-P3 98%的色域”。


基夫还提到条件等色现象。条件等色是在有色二极管之间产生任意给定颜色不同变体的能力。他说:“换一种思考方法,就是把它当做食谱,在你烤巧克力蛋糕的时候,稍微改变原料的量,结果仍是巧克力蛋糕。条件等色也相似,一旦你将四个或以上的颜色进行混合,即使稍微改变颜色混合的量,结果依然是同样的白度或色点”。


基夫补充道:“ETC控制器一直运用条件等色现象,你可以改变fos/4灯的设置, 根据要求混合颜色。这意味着,颜色可以调为三种不同的优先模式:亮度优先,优先展现最大亮度,色彩保真降低;光谱优先,色彩还原度最佳,但牺牲了亮度; 还有混合模式,对两者进行折中处理”。



LED的忠实拥护者

文本框: 照片由环球电影公司提供。

马库斯·佛得罗(Markus Förderer, ASC,BVK)


这或许是科技的一个最大优势:可以将所有灯具连上调光控制器,甚至使用平板电脑或智能手机远程控制光照强度及色彩。


2016年,当时富有开创性的故事片《独立日2:卷土重来》几乎完全采用LED进行照明。


《美国电影摄影师》2016年7月刊就曾对《独立日2:卷土重来》使用LED灯具作为主要光源进行过分析和报道。这部电影主要采用DigitalSputnik以及LiteGear所提供的RGBW LED照明设备,摄影指导马库斯·佛得罗可以在数秒间调节任意灯具的亮度及颜色。这或许是科技的一个最大优势:可以将所有灯具连上调光控制器,甚至使用平板电脑或智能手机远程控制光照强度及色彩。佛得罗一直是LED技术的狂热拥护者,在其最近的作品中使用得几乎全是LED照明,包括网飞即将上映的新作《红色通缉令》。


佛得罗说:“有些人会以为,只要你接到了大制作,拍摄时就不用担心要赶时间,但我发现事实完全相反——预算越高,时间越少。影星们是不想空等的,他们来到片场,期望你已经准备好并且可以拍摄了,所以,任何能够加速布光进度的方法,我都会选择。


LED就是如此,尤其是当所有的LED灯具都连上调光控制器, 我可以很快地做出调整及改变,甚至是在两条拍摄之间。我甚至可以在同一条拍摄过程中做出微小慢速的改变!当副导演看着我问:‘准备好了吗’?我能说,‘准备好了’,即使我正在后台忙着五六样事情。当场记板打响,他们喊道:‘开拍’,我们也能完成,不再有人到处跑着调整滤纸、扛电缆、扛支架,只有我、灯光师和调光控制员在安静地讨论,并做出任何必要的调整。



文本框: 上图由ETC提供。下图由克劳德特·柏瑞斯拍摄,由21世纪福克斯提供。

佛得罗继续道:“通常,我会根据场地照明给出灵活的360度布光,看着特定方向,我们知道要开什么、要关什么。随着摄影机移动,我们会根据调光提示,调暗一个背光,再打开另一个,一切都天衣无缝。我跟调光控制操作员的合作很密切, 他就像摄影机车台场务一般,和我以及场景的步调保持一致,能够随机做出精妙的调整。我们随着拍摄期间进行微调。跟随摄影机移动,我们给出提示或灯光效果, 以此给到演员最大的自由来利用空间进行表演。”


佛得罗补充道:“最近,我一直在用我很喜欢的Creamsource Vortex8。它是硬光,15度夹角的光束有力并且色彩强雷。Vortex 8还有很多光引擎,意味着不同部分可以同时呈现不同的颜色。灯组共有八个部分所组成,所以像火焰光效之类的的呈现要远比橙色、黄色和红色交替闪烁复杂的多”。


《曼达洛人》第一季采用LED最近创新成果。


最近我所见的LED灯具最令人惊叹的用法,大概是在迪士尼Plus电视剧《曼达洛人》第一季正式开拍前最终测试中所采用的技术。此剧由格雷格·弗雷泽(Greig Fraser,ASC,ACS) 与巴兹·伊多因(Baz Idoine)所拍摄。大型数码背景墙旁建有小型片场,由弗雷泽与灯光师杰夫·韦伯斯特(Jeff Webster)完全采用Digital Sputnik设备进行布光。拍摄测试期间,样片调色师戴夫·弗兰克斯会去现场对场景进行颜色调整,他会通过现场调光控制器来调色,而非在DIT中心利用Live Grade软件和摄影机进行调整。我采访了弗兰克斯询问他对此的看法。



戴夫·弗兰克斯:“一般合作中,我会尽早与摄影指导确立画面风格。我们都知道,(摄影指导)可以在现场将LUTs与颜色决定表嵌入样片,尽管如此,除了剪辑和视觉特效,大多数情况下,摄影指导样片的颜色与样式都不会延伸到后期或成片。在数码中间片的时候,摄影指导能够介入得太有限了,调色可能会从头开始。现在可用的调色软件工具组件这么多,像windows(如articulated mattes)还有高级追踪算法,DI调色师能够重新给场景打光,最终出来的效果或许与摄影指导最初认定的样片与画面大相径庭。”


《独立日2:卷土重来》采用LED灯具进行布光。由克劳德特·柏瑞斯拍摄,由21世纪福克斯提供。


“(因此)需要有方法能够保护摄影指导的创作意图与画面的完整性。如果能在现场调整画面,采用实际内嵌式照明,不通过调色控制台,这样就有可能。复杂的新型LED灯具与灯光控制系统给了大家这种可能性。布光不再只是钨丝灯、白炽灯和样片调色中的一种颜色。LED能用来自特定光源的微妙的色彩选择对画面进行微调,现场打造画面,可以更好地保留摄影指导的原创画面,直到后期乃至发行。”


“屡屡发生的是,摄影指导缺席样片及DI色彩对话,(拍摄之后)我们要猜他们的创作意图是什么。但如果我在现场, 我可以了解他们想做什么、想用怎样的色彩盘。这有助于我们之间的合作,我也可以将他们的创意成果护送到后期。现场实时利用LED进行调色甚至更有利,我能在画面拍摄之前就帮助摄影指导改进画面, 这在一开始就给了摄影指导对于最终画面更多的控制。另一方面,还可以与现场其他的艺术家和工匠一起,共同实时打造画面。”


当然,这只是LED技术持续发展的大量案例之一,LED并没有完全取代传统的钨丝灯、荧光灯及HIMI灯,它是当今影视布光可行的选择之一。


本期内容为《美国电影摄影师杂志》的专栏文章,超级详细的带你到拍摄现场,下载影视工业网幕后英雄 APP,免费阅读完整的中文版《美国电影摄影师杂志》。加入【中国摄影师社群】,免费获取《美国电影摄影师杂志》原版杂志。本文作者:杰伊·霍尔本


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