布光技巧|ASC大师分享如何拍好商业广告?--人像拍摄


文章摘选自ASC杂志 2021年5月刊

本文作者:塔拉·詹金斯 & 杰伊·霍

大师班图片由亚历克斯·洛佩兹(Alex Lopez)拍摄。


依当下广告片的趋势观之,兼修剧情片和传统商业广告片摄影是格外重要的。“现在的广告片摄影越来越注重自然写实,原因之一是因为它们来越注重叙事。虽然现今大多数广告片不再像以往那般跳脱现实和连续性,现实升华版的广告还是偶有呈现的。化妆品、酒水和食品类的广告片仍旧侧重于让产品看起来既美观又有质感。”那么这时候,自然风格的布光就要退居其后,让传统广告片那种代表性的理想化视觉风格重回主导。“但你必须得知道应该怎么达成这种效果,否则你就惹上麻烦了。”

 

在预先录制的大师课演示视频中,莫斯重点讲述了他认为一个全才摄影指导所应具备的两点基础技能,即:桌面静物拍摄的布光,和如何美化人物面庞。


莫斯转换到下一个演示产品。这是一小罐兰蔻面霜,面霜罐由金属盖和蓝紫色的玻璃瓶身组成。这段演示充分展现了处理高反射度的物体要解决的重重麻烦:摄影机、场地、剧组人员包括周围一切东西都会映在其反射表面上,所有这些都要用黑旗遮挡掉。

为了提升演示效果,莫斯还找来了一位模特,这样一来他就能将镜头从产品上移到模特身上,并过渡到第二个课堂重点,即人像布光。

 

人像拍摄

莫斯的第一个人像布光演示,是让演员布兰妮·柏尔特(Brittany Belt)站在摆放产品的桌边,并且沿用拍摄面霜的亚克力面板加主光。由此,他让镜头起先对准产品,接着慢慢向上摇、并焦点转移到背景里的柏尔特身上。他还用一块淡紫色的雪纺布料放在镜头左前方,打造一些柔焦质地。当柏尔特进入指定画面位置时,一位助手巧妙地把雪纺拉出画面,以便让演员的脸清晰地呈现在镜头中。

莫斯说这些小片的雪纺跟着他很多年了,他时不时就把他们拿出来拼拼凑凑当作前景元素,以此为画面带来更多深度和层次。接下来,莫斯又改用一种较为传统的人像布光方式来凸显人物。


他让柏尔特坐在一张椅子上,并先把一个卡着1000H描图纸的8×8英尺画框放在柏尔特前面6英尺的地方。然后在这个柔光装置背后架设四盏LiteMat灯,作为人物的主光源他还安排团队成员在描图纸中间裁剪了一个长方形的洞。


他使用潘那维申的70-200mm Nova T3.1变焦镜头的较长焦段部分,自己在后面掌机潘那维申Millennium DXL2摄影机,透过柔光装置的孔洞,并留出足够的垂直视野,让镜头能够从下向上、从演20 / MAY 2021员的肩膀拍到眼睛。

讲到人眼的凸面形状时,莫斯说这个8×8英尺的画框会在柏尔特的瞳孔中间映出一个圆形高光,而他所需要的是环形光。于是他便稍稍改进了一下这个大块的柔光材料,把两个4×8英尺的黑色泡沫芯裁剪成直径3英尺的半圆,分别放在8英尺画框的上半部分和下半部分,在画框中间留出一个直径6英尺的白色圆圈,摄影机仍然可以透过画框架设在正中间。然后他又在正中间镜头外围另加了一块直径2.5英尺的黑色泡沫芯层,就这样把圆形光变成了一个巨大的直径6英尺的环形光。

“市面上其实可以买到环形灯,但是尺寸一般都不够大,”他说,“我想要一个非常大的环形灯,让光反射在虹膜上突出眼睛的色彩,而不仅仅是围绕在瞳孔的外圈。”他还用自己给演员查理兹·塞隆(Charlize Theron)拍摄的一支广告片作为例子,并讲述了这盏大型环形灯在她祖母绿色的眼眸中呈现出的效果。

柏尔特的眼睛是深棕色的,莫斯发现他需要把环形灯移得近一些,所以让机械师把框架挪到离演员2英尺的地方,这样高光才能恰好落在她的虹膜上,摄影机还是在原来的位置上透过孔洞进行拍摄,只是离孔洞的实际距离变为4英尺。


莫斯一开始是把4×4英尺的黑旗延长布放在柏尔特后面作为背景,让前面柔和的人像布光和背景的黑色形成鲜明对比。然后他拿掉黑旗延长布,演员身后取而代之的是白色反光板,此举让背景戏剧般地焕然一新,赋予画面一种更加明亮、开放和吸引人的风格,由此也给观众带来一种极为不同的情感氛围。


“起初使用环形灯,我们营造出反差巨大的明暗,它们分别来自平整的人像布光和黑色的背景,再配合上演员的深色眼眸,效果确实具有十足的戏剧性;但当我们改用明亮背景时,画面情绪全然不同了,这说明在拍摄人物面容的时候,背景是十分重要的,它会完全改变整个氛围。”


“拍摄人物面容的时候,背景是十分重要的,它会完全改变整个氛围。”


“在剧情片的世界里,你的布光和画面风格要跟整体故事线契合,”莫斯讲解道,“而对广告片来说,为了画面美观,你可以打破连续性和现实呈现的种种限制。如果我们在剧情片里面也采用这种时尚风格,就会失去真实感,较为突兀。但在广告片里,这恰能完美突出人物的美。


”经验世界莫斯提到,从事广告摄影的最大好处之一是能够获得许多学习的机会。“叙事片的那一套可能会经验性地误导你,但其实广告片是有其不同之处的。你可能这个星期里还在毛伊岛北岸,然后下个星期就在一片蝴蝶林里近距离地拍摄蝴蝶翅膀上下交错翻飞的优雅图案。


 协会会员彼得·莫斯(身着蓝衬衫)领头聚焦广告片拍摄的ASC线上大师班。


如果你只有电视剧拍摄经验的话,那你可能永远无法尝试运用一些优秀静态摄影师的技法,抑或是发掘那些只有在广告片拍摄里才有的、对于细节的真正关注。如果你平日一直在跟布光和构图打交道,并且全面发展的话,那随机应变就不是个难事,但最重要的事依然莫过于深通自己的技艺。”“我们就应该以开放的心态来对待片场布景里每一点变动的可能性。”



 

 ——文末惊喜——

 

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