专访丨摄影指导陈志英:《阳光姐妹淘》是第一部用适马复古镜头拍摄的电影,我非常喜欢适马

6月28日 15:24

今年端午节,电影院热闹非凡,10 多部电影的上映进一步推动了“端午档”的热度。这些电影中,就有之前和大家预告过的、翻拍自韩国电影的《阳光姐妹淘》。



作为国内乃至全球第一部使用适马复古电影镜头拍摄的院线电影,我们在映后第一时间采访了本片摄影指导陈志英老师。在一个多小时的采访中,不仅聊到了这部电影拍摄的诸多细节,也详细追问了为什么陈志英老师先后自己购买适马电影定焦镜头和适马复古电影镜头。


相信看完这篇采访,你能了解为什么陈志英老师会如此偏爱适马电影镜头,以及适马这两套定焦镜头各自的风格和拍摄中要注意的事项。


陈志英老师在《阳光姐妹淘》拍摄现场


陈志英,著名摄影指导,代表作品:《来电狂响》《赤狐书生》《疯狂的赛车》《狄仁杰之通天帝国》《三少爷的剑》、《北京遇上西雅图》、《消失的子弹》、《关云长》等;1983年入行,先后跟随马楚成和黄岳泰拍摄;1998年开始担任摄影指导,至今参与电影作品40多部。多次获得香港电影金像奖提名,并凭借《诡婴》获得 HKSC 2014年的年度最杰出摄影奖。


适马:您是什么时候接到项目邀请的?实际拍摄了多久?


陈志英:我 2019 年年底知道这个项目并随后开始筹备。原计划春节前开拍,不料疫情爆发,一直等到2020年4月开拍。开机是去年4月25日,7月7号杀青,拍了有将近2个半月。



适马:当初筹备阶段,你们的讨论主要是围绕哪些方面展开?接到项目之前您看原版电影了吗?


陈志英:故事和原版没有太大改动,最主要的讨论就是怎么从影像上将两个年代进行区分。我是接到邀请之后再看的原版,原版拍的非常好,我很喜欢,所以很有压力,准备了很多资料。我最初的想法是,除了在影调和光线上做区分,还要通过镜头运动和透视关系上进行区分。


现代的戏份颜色比较单调,尤其是张丽君家里有种金属质感,整体色调偏蓝、偏青,天气上也都是阴天,没有阳光;年代戏的部分就阳光灿烂,颜色也很丰富。


在镜头运动方面,现代戏调度都很简单,固定镜头居多,或者缓慢运动;焦段上多以长焦镜头来压缩空间,很少有全景,有一般也是表现空洞、冷漠;而年代戏有很多是手持拍摄,有很多运镜的设计,而且经常用 35mm 或者 40mm 跟在演员身边拍,让观众们像是身处在女孩们身边,比较有青春、活力。


这次我们用的都是全画幅摄影机,原版是Super 35 摄影机,所以透视关系也跟原版不一样,全画幅透视会更自然。


 

适马:这是您参与的第二部翻拍的作品。从摄影师的角度来讲,和原创项目相比,翻拍在筹备流程和摄影师的创作空间上有什么不一样吗?


陈志英:对我来说没有什么限制或者不一样。比如说《来电狂响》,监制张一白没要求我们跟着原版拍,我的镜头还是根据剧情、根据戏来走。

 

《阳光姐妹淘》这部戏不太一样,第一次跟导演碰面的时候,他说不介意跟韩版电影拍的一模一样。剧本是在原版基础上进行改编的,我们可以改动的空间不大。所以我前期筹备的时候就提出,要从影调、运动、焦段等方面来做区分,这些导演都接受了。 虽然有些限制,也是想在这个基础上做出一些自己的内容。


 

适马:开篇之前是否有做分镜?


陈志英:都有画分镜,这是现场拍摄的基础,虽然现场也会根据表演进行修改。故事板很重要,能让每个部门都知道导演怎么拍,各自需要准备哪些东西。当初是导演跟我说了他的想法,我跟分镜师一起画,然后给导演看,《关于我妈的一切》也是这么做的。对,《关于我妈的一切》也用了很多适马镜头参与拍摄,我一直在用适马电影镜头,太方便了。

 

《关于我妈的一切》,导演赵天宇,主演徐帆、张婧仪,目前定档今年9月19日


适马:你第一次用适马电影镜头是什么时候?为什么说很方便?


陈志英:第一次是在筹备非行导演的电影《云南虫谷》,那时候我需要一套轻便的全画幅电影镜头,MP太大了、像场也不够;当时摄影机是 RED WEAPON 8K,虽然不是全画幅摄影机,但是很多S35镜头放上去会有暗角。那会儿适马电影镜头刚出来,刚好满足了我所有的需求,我非常喜欢,所以直接就买了一套。后来为了拍《阳光姐妹淘》,我就自己又买了一套适马复古电影镜头。


从那部戏开始,我拍摄基本都会带上适马电影定焦镜头,它的光学素质非常高。



适马:镜头素质好是您选择适马的唯一理由吗?


陈志英:适马镜头很便宜,这也是理由,但是很贵的镜头我也自己买,所以价格不是主要因素,更何况它这么便宜还有这么好的光学素质。


选择适马镜头还有个考虑,比如徕卡电影镜头,它的成像风格介于库克和蔡司之间,但是德国的电影镜头都非常准确,一就是一,也不会变形,但这也就是没有性格;库克镜头就不一样,你不知道什么时候有些地方线条变弯,然后你会发现弯的其实也挺好看,非常有个性。


适马介于德国镜头和英国镜头之间,它也很准确,但也有不一样的时候,比如说呼吸和眩光。 有人会觉得呼吸是缺点,但对我来说可以把这个变成它的特点,看你怎么看待它、用在什么场合,有时候可以利用它来讲故事。适马复古镜头就更有个性了,就是要小心地控制光线。


我也很喜欢库克镜头,很华丽很漂亮,但是我要拍一些写实的戏就不太合适。每一样工具你都要知道它的长处和短处,驾驭它们,而不是只看它们的优点或者缺点。



适马:您经常合作的租赁公司创影社李总他们现在也有4套适马电影定焦镜头。


陈志英:他们买了多少套我不清楚,可能有人用他们就多买了几套。最早李总问我适马镜头行不行,我说当然行了,性价比这么高。剧组经常是镜头箱搬来搬去,磕磕碰碰都正常,但适马电影镜头我用了这么多年,没出过问题,非常耐造,很适合剧组这种环境。这对器材公司来说非常重要,能节省维修的成本,也是好感度的体现。

 


适马:按理来说,摄影指导拍摄想用哪套镜头的话,跟租赁公司说一下就好了。您为什么要自己买?


陈志英:很多摄影师自己平时也会买些镜头,有的是纯爱好,有的是买了出租或者转手赚钱。我买适马没想到赚钱,就自己用,想用就马上就拿出来,不用问租赁公司是否有镜头。

 


适马:那当初买适马电影定焦镜头的时候,您有做测试吗?


陈志英:没有,不用详细测试,镜头装上机器一看就知道了 。上次买这套复古电影镜头的时候,我都不知道实际拍摄表现行不行,看外国网站评价不错就买了。我很信任适马,据说是国内第一套,我用起来感觉非常好,眩光效果我很满意。

 

 

适马:那在《阳光姐妹淘》里,都用了哪些镜头?哪些是复古镜头拍摄的?


陈志英:回忆的年代戏部分绝大部分都是适马复古镜头拍摄的,没有用滤镜。如果说控制不了进光,就改用适马电影定焦镜头前加滤镜来拍。这套复古镜头的特性是低反差,比较有年代感。用的时候要很小心地控制光线,要把光线遮挡好。

 

库克镜头都用来拍摄现代戏,焦段不够的时候也有用适马定焦电影镜头搭配拍摄。现代戏想要的色调都是在后期调色得来的,因为现场拍的都是 RAW 格式,后期空间很大,只要确定现场的曝光和用的滤镜就行。 现场用了两台索尼威尼斯,一台 RED MONSTRO 8K VV。

 



适马:摄影机为什么是这样的搭配?

 

陈志英:对我来说,现在主流摄影机都差不多,都可以拍摄 RAW 格式。动态范围、高光暗部表现都差不了多少,重点看后期的调整,反而镜头很重要。 这次用威尼斯是创影社李总刚好买了一批,我就拿了 2 套。我拍戏经常会配一台 RED 摄影机,因为动作戏用 RED 拍起来很方面,可以很轻松地拍升格和手持拍摄。片中的大多数升格镜头、手持或者上稳定器的拍摄都是 RED 摄影机。



适马:对于原版,印象最深的改动是两个时空的张丽君走到电影院前坐下来,感觉改的比原版好。这是谁的想法?


陈志英:这是导演想出来的,本来想在旅游景区拍,那个电影院更好看,两边的街道也更长。落实想法不难,我们就按照各自年代的灯光方案来处理。


当时导演说有没有更好、更明显的方式来区别两个年代。后来我就说是不是可以通过从背后走道里出来的人来做区别,比如年代戏里出来的人抽烟,那个年代电影院还可以抽烟;现代的人出来就是看手机。后来导演采纳了我的建议,但是因为时长的原因,没来得及展现群演的细节就要把镜头摇到俯拍的全景。

 


适马:这次哪些戏份是棚拍?哪些是实景?

 

陈志英:年代戏里,家中的戏份都是搭景,现代家的内景都是实景拍摄。年代戏市场的部分是在影视基地拍的,本来确定了在一个旅游区拍摄,后来在厦门的一个小影视基地拍。当年拍《疯狂的赛车》也是在厦门拍摄的,现在厦门的协拍政策做的不错。

 

所有车上的戏份也都是在棚里拍摄,如果是实拍就要有外拍车,还要协调交通,演员还有档期问题,所以棚拍比较方便。棚拍就是要处理好光线,通过光影的变化增强真实感,就是要解决好玻璃的倒影,以及背景素材的拍摄。素材这个要根据棚拍的焦段、焦点,机位的高度、角度,去对应背景的路上拍好交给后期公司。



适马:两个火车的场景是实拍的吧?


陈志英:都是实拍,绿皮火车是真的火车,我们得到了当地的支持,他们把火车开到一个火车站停下来,给了我们几个小时拍摄,两边用了绿布;高铁是实拍,当时上火车拍限制工作人员人数,也不让携带大设备;虽然有的地方有高铁实景棚,但是离我们太远了,转场成本太高。



适马:她们最后在屋子里跳舞那场戏,窗户特别大。有些镜头窗外有细节,有的没有,这个是不是拍起来不好处理?


陈志英:最后跳舞是在一个酒店的总统套房里拍摄,有40多层,外面没办法布光,后面都是海和天空。拍特写或者半身的时候,可以多打点灯,还能看到背景的一些细节。全景就没办法了,窗外就没细节。而且室内空间有限,全景还打不了太多的灯,这个没有办法,我们没有那么大的ND可以贴在玻璃上,有也没时间一张张去贴。


 

适马:之前是《胖子行动队》,这是您和包贝尔导演的第二次合作,有什么新的感受?

 

陈志英:当时《胖子行动队》已经在日本开拍了,后来监制给我打电话让我过去。那时候我刚拍完《云南虫谷》,问我有没有时间,我说有就过去了。 那次合作很愉快,这次说拍姐妹淘让我留时间,我都没问拍什么,我说好。《阳光姐妹淘》他导演费非常少,不是说为了骗观众的钱。拍戏很辛苦,他人很好,非常认真。



适马:再聊聊您和创影社李总他们的合作吧。


陈志英:第一次合作是从《大闹天竺》开始,我们印度戏份拍完后,回国的戏份用的是他们的设备。当时国内设备遇到了一些问题,我灯光师把创影社介绍给我。从那次开始,李总他们给了我们很多帮助和支持。那时候就感觉他们很靠谱,价格不贵,东西保养的也不错,后面就合作越来越多。创影社在服务上做的很到位,如果遇到问题了会派专人坐飞机来送配件。

 

李总很实在,设备有就是有,没有也会提前告诉我没有。有的租赁公司为了接单会先跟你说有,但其实要从其他多个公司调设备才能满足,虽然说最后设备都齐了,但是可能会遇到不同家的灯色温不一样或者保养不一样等问题。李总会提前告诉我,跟我一起商量解决办法。 



适马:最近您还用适马电影镜头参与了哪些项目的拍摄?


陈志英:前阵子杀青的一个家暴题材的电影,今天刚好官宣,是秦海燕担任编剧和导演的电影《我经过风暴》,主演是佟丽娅。 预计年内上映,这两天正在调色,这部戏也用了很多适马电影镜头。


《我经过风暴》宣传海报


--正文结束--


珠玉在前,所有的翻拍电影都会面临更多挑战,更别说有些改编会收到天然的一些限制。国内版的《阳光姐妹淘》,可能有人会因为导演是包贝尔而“习惯性”地避开或者直接给予差评。其实这大可不必,放下期待和成见,一起去电影院观看《阳光姐妹淘》吧,或许你会在这部电影里找到自己对于友谊、生命和家庭的新的理解。

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