大画幅会成为未来电影拍摄的主流吗?

《阿拉伯的劳伦斯》最早带我们领略了大画幅的魅力,克里斯托弗·诺兰更是大画幅的忠实用户。无论是《敦刻尔克》的IMAX摄影机,还是《八恶人》的Panavision Panaflex 65,或者是从《小丑》到《索罗:星球大战》的Arri Alexa 65,大画幅都是大制作电影所偏爱的配置。


可以说,只有当你有好莱坞的顶流预算时,你才有机会使用大画幅的拍摄规格。但随着一些更低成本的大画幅相机(如富士GFX 100s,在平面领域来说应该是中画幅,但官方也称之为“大画幅数码相机”)的发布,一场新的革命或许即将来临。


关于画幅尺寸

要真正理解大画幅对于电影摄影的重要性,我们必须有一个参考点。


传感器和胶片尺寸的标准有很多种。几十年来,胶片的常规标准一直是Super35,大约是24mm×18mm尺寸。现在也对应着APS-C传感器的尺寸。这就是为什么佳能7D在单反革命之初如此受欢迎的原因,在当时它的热度仅次于佳能5D。

再小一点,就是Super16胶片的尺寸,初代的BMPCC和Digital Bolex数字拍摄的画幅也差不多是这个大小,大致是12.5mmX7.4mm。


较大的尺寸则一般是VistaVision(135摄影胶片的尺寸,通常称为35mm胶片),以及全画幅数字传感器,大概在36mmX24mm左右。


再往上就是我们今天说的大画幅,包括ARRI Alexa LF/Mini LF这样的数字摄影机,已经将大画幅应用到不少电影的拍摄中了。


这是一个我们今天都在参考的画幅体系。


大画幅对画面有什么意义?

实际上,画面的每一帧都是在镜头的成像圈内占据一个特定的空间而形成的,同一颗镜头在不同的画幅尺寸下,可以产生不同的美感和视觉风格。


关于大画幅为影像画面带来的具体优势,我们之前有过一篇文章大画幅数字摄影机能为我们带来什么?可供参考


最初,大画幅(中画幅)胶片被应用于玛米亚、哈苏和禄来等照相机中。这种胶片的宽度非常大,他们不得不用厘米而不是毫米来衡量它。尺寸从6×4.5到6×7,对应到我们常说的画面尺寸为60mm×70mm。


看看摄影师Manuel Lübber这条Alexa Mini和Alexa 65的对比视频,你也能真正了解大画幅所能带来的不同。

更大的画幅尺寸让市场上每一台35毫米摄影机和Super35电影镜头的成像圈相形见绌,这就是为什么克里斯托弗·诺兰在《敦刻尔克》和《信条》中使用了特别安装的哈苏以及Panavision的几个定制镜头。


大画幅镜头更大,创造了一个更大的成像圈,覆盖了这巨大的画幅尺寸。哪怕是广角端,根据你的构图,你的主体也能与背景分离和前景分离。


它创造了一种比现实世界更大的美感,而这种美感的实现是很昂贵的。




这些相机以更大的画幅面向大众

2014年至2016年期间,徕卡、宾得和哈苏发布了几款中画幅相机(在平面领域既有的标准体系中更多称之为中画幅相机),允许你拍摄高清或4k视频。虽然视频功能在发布时乏善可陈,但中画幅视频能力已经被富士后来发布的产品所大幅改进。


富士GFX 100是一款令人难以置信的大画幅相机,接上Atomos Ninja V的录机,可以进行4K的ProResRAW外录。富士GFX 100s也可以在预算10,000美元以下获得同样质量的RAW输出。虽然这看起来很贵,但与只租不买的Arri Alexa 65相比,还是很便宜的。

有一点要注意,虽然哈苏和富士相机的数字传感器分别为53.4mm x 40mm和43.9mm x 32.9mm,但它的尺寸不及65mm或IMAX


更低成本获得更大画幅

我们如何增加我们的画面尺寸,以便不用与那些只租不售的人群玩耍?这就是减焦环的神奇之处,它完全改变了游戏规则。


通过metabones GFX CINE 0.71镜头转接环,可将哈苏HASSELBLAD V系列镜头转接到富士GFX100等中画幅机身中使用。


哈苏V系统镜头,成像面积达到了56×42mm,镜头拥有充足像场做减焦增光,由此可以得到一个华丽的画幅,与80mm成像圈相媲美!

如果你觉得哈苏 V 口镜头太贵了,Kipon也做了一个0.7倍的Mamiya645镜头到富士GFX的减焦环,同样可以使用。


当然,GFX 100s对于一些微预算或无预算的电影制片人来说,它仍然太昂贵了。


有了减焦环的魔力,即使使用全画幅相机,我们仍然可以实现类似更大画幅的视觉感受。


通过使用适马fp L、佳能R5或新的索尼FX3等摄影机,并与Kipon减焦环相结合,我们可以将Mamiya645镜头匹配到 E 卡口、R 卡口或 L 卡口。


这种搭配将提供一个类似于画幅对角线为56mm的影像,或者说大约46mm乘31mm的画幅! 可以把它看作是中画幅电影摄影中的Super35。



未来属于大画幅吗?

虽然上述所有选项可能没有Arri Alexa 65或Panaflex 65那么舒适的人体工程学或工作流程,但对于电影制作者来说,它们是实现原本遥不可及的影像风格的绝佳选择。


最后,所有这些摄影机和镜头的组合都只是工具。有些人可能不需要或不想要中画幅的风格,但看到这些工具终于触手可及,内心真是澎湃不已。


正如单反革命对在意预算的电影制片人所做的那样,这种崭新的大画幅革命将再次改变我们的影像创作方式。


那么,你会在你未来的项目中使用更大的画幅拍摄吗?


原文链接:https://www.cined.com/is-medium-format-cinematography-becoming-mainstream/


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