关于画幅比,你必须了解的知识

9月30日 15:38

有句话说得好:新手玩构图,老手玩色彩,大咖玩画幅。画幅比是电影工作者掌握的强大风格化工具之一,今天这篇内容,小编整理了关于如何使用,以及何时使用各种画幅比的相关知识。


画幅比在相当长的一段时间里是标准化的。几十年来,电视都是以1.33:1的比例播出(后来随着高清电视的发展,演变成了1.77:1),而绝大多数故事片都是以1.85:1或2.39:1拍摄。


近些年来,许多电影人对画幅比的选择与运用越来越有实验性。像1.66:1和2.76:1这样的旧格式也重新出现在大众视野里,并且它们被更自由的使用在不同的地方。


今天的电影制作人在画幅比选择上更开放,观众的接受度也是如此。在国外有《回家》这样的电视剧集或《灯塔》这样以非常规画幅比放映的电影,在国内也有《我不是潘金莲》这样画幅独特的影片,在打破传统规范的同时收获令人难以置信的成功。


下面我列出了几个最流行的画幅比,以及它们可能最适合项目类型的简要概述。这些只是我的观点,仅做参考。



1.33:1 (4:3) 学院画幅比/传统电视画幅比

 

学院画幅比在今天用的居然越来越多了,比如前段时间大火的扎导版《正义联盟》就是采用的1.33:1画幅比。


1.33:1是电影诞生早期的标准格式,直到大约20年前渐渐淡出了主流,但最近又重新出现在银幕上,它拥有一种复古怀旧的吸引力。对于故事背景发生在1.33:1时代的作品来说,这种格式是没有问题的。同时对于追求大胆表达、艺术美学的电影来说,即使故事背景是现代,它也能起到同样的作用。


1.33:1可以说是你可以使用的最 "引人注目 “的画幅比,因为这种标准和目前主流标准高清电视的画幅比16:9(1.77:1)差距最大,这也就意味着它能产生更强的间离感。


1.33:1的近乎正方形的比例,以一种比起构图来说更自然的方式吸引观众对画面主体的关注。1.33:1画幅比对类型片(特别是恐怖片和惊悚片)的氛围营造效果很好,因为方形画框限制了观看体验,这可以创造一种紧张和幽闭恐惧的感觉。另外一方面,我也看到它在剧情片和其他类型的影片中取得了巨大的成功。


以1.33:1拍摄的另一个隐性好处是,可以轻松为在线发行进行优化。更宽画幅比的项目在网上播放的效果并不理想,尤其是在移动设备上,上下黑边无法统一,而1.33:1则在任何比例的屏幕上几乎都是完美的。


以1.33:1画幅比拍摄的典型影片:《美国甜心》《灯塔》《第一归正会》《索尔之子》



1.66:1 欧洲电影标准 


这是我个人最喜欢的画幅比之一,我计划用它来拍摄我的下一部故事片。


1.66:1起源于欧洲,是欧洲影院放映的标准画幅比,但某种程度上来说它也起源于S16毫米的电影胶片。与普通16毫米胶片的1.33:1画幅比不同,S16毫米电影胶片为原生的1.66:1画幅比。


鉴于其在欧洲和独立电影浪潮中广泛的历史,1.66:1的比例已被用于无数载入影史的标志性电影,从经典的《007之诺博士》、《发条橙》,到现代的《第一夫人》和《女巫》。很明显,任何以欧洲电影或美国艺术电影风格为主题的项目都适合使用1.66:1。


这种画幅比也是高度通用的。画框的形状是拍摄特写镜头的理想选择,适用于剧情片、喜剧片或任何强调表演的影片。同时,它又足够宽,可以有效地捕捉环境/背景,这是它的姐妹格式1.33:1所难以达到的。


仅从技术层面来看,1.66:1在今天的时代可以说是相当方便的,尤其是现在很多项目都需要为各种媒介生成多种格式的交付。


如果你用1.66:1拍摄/制作你的项目,你可以很容易的裁剪成1:1(正方形)用于社交媒体的交付,或裁剪成1.77:1用于电视媒介。我不建议仅仅因为这个原因而选择一种格式,但这是一个很好的额外优点。


更多的情况是,如果你在寻找一种艺术/怀旧的美感,但又不想像1.33:1那样极端,那么你就可以选择1.66:1拍摄。


以1.66:1画幅比拍摄的典型影片:《牡丹花下》《婚姻故事》《太空生活》《旧金山的最后一个黑人》



1.77:1(16:9)宽屏电视标准

这种画幅比是目前最常见的,因为它是宽屏高清电视的标准。正是因为这个原因,我建议几乎所有的电影项目都不要拍摄1.77:1,但电视剧集/流媒体/广电的项目是很合适的。


除了电视电影或纪录片项目等完全扎根于数字电视的影片,很少有故事片是用这种画幅比拍摄的。这是一个与观众看法有关的重要考量因素。


虽然观众可能不会像你一样理解画幅比的细微差别,但他们已经看了很多年的电影和电视,他们潜意识里能感觉到1.77:1拍摄的电视节目和以2.39:1放映的院线电影之间的区别。


用1.77:1拍摄一部叙事电影,可能会无意中让人觉得它是为电视(而不是大屏幕)准备的,而这一般是你极力想要避免的。


有些项目是为手机这类小屏幕设计的,包括绝大多数广告和MV,它们是适合1.77:1的,许多纪录片也是这样。当然,任何完全以在线播放为目的的视频项目(如婚礼视频或企业宣传片)几乎也都是以1.77:1拍摄/传播的。


以1.77:1画幅比拍摄的典型影片:《皮肤》《黑客军团》《广告狂人》



1.85:1 (35毫米电影胶片画幅比)

众所周知,1.85:1长期以来一直都是好莱坞电影的黄金标准。


在过去的半个世纪中,许多让人终生难忘的电影都是用1.85:1拍摄的,包括《闪灵》、《出租车司机》和《辛德勒的名单》,不胜枚举。今天,这种比例仍然像以前一样流行,在电影《小丑》和《宠儿》以及其他无数的电影中都可以找到它的身影。


1.85:1与1.77:1(高清16:9)的尺寸非常接近,只是稍微宽了一点。从创作角度来看,1.85:1和1.77:1之间几乎没有任何区别…… 两者给你的视角和画框几乎相同。但我仍然建议叙事类作品使用1.85:1的长宽比,而不是1.77:1。


还是那句话,当现代观众以1.77:1观看时,他们会下意识地认为是 “电视”。1.85:1尽管只有轻微地加宽,但经过银幕几十年的洗礼,它还是让观众感到观看的内容是与电影有更强关联的,而不是电视。无论这种差异多么微妙,它就在那里,观众是可以感觉到。


这是一个微小的区别,但它很重要。不仅对你的最终观众,对其他潜在合作者、伙伴也是。


如果你要将一部故事片提交给精通电影的电影节代理商、制片,难道你不想以最好的格式呈现这部电影吗?选择专为电影而设的标准画幅比,这些小细节会让你的作品变得更加出色。


从创意上讲,1.85:1的一个重要考虑因素是它不会产生宏大的史诗感。这种格式很普通,不会分散观众的注意力,其他的画幅比就很难做到了。


许多导演,包括斯皮尔伯格,已经在无数部电影中采用了1.85:1,所以追求这种画幅比的人络绎不绝。它是微妙的、有品味的,并会摆脱那些更宽画幅的束缚,将重点放在你的故事和表演上。


以1.85:1画幅比拍摄的典型影片:《奇幻森林》《侏罗纪公园》《凯撒万岁》《海边的曼彻斯特》



2.39:1 

宽屏35毫米电影胶片画幅比/变形宽银幕画幅比 

这是大多数现代电影人会与 "电影本体"联系在一起的画幅比,因为其宽广的画幅提供了无数的风格化的构图机会。


几十年前,2.39:1画幅比首次出现,当时是通过在标准35毫米电影胶片上使用变形宽银幕镜头来实现的。但随着它变得越来越流行,电影制作人开始通过后期裁剪或遮幅,以达到宽屏的效果,即使他们前期并没有使用宽银幕镜头。


到了数字化的今天,从用iPhone拍摄的业余小短片,到用Arri Alexa拍摄的专业大片,故事片、纪录片、短片和MV… 全都经常性的在后期进行裁剪或遮幅,以达到2.39:1的效果。甚至,在任何涉及视觉表达的行业,都在使用这个画幅比。


比起任何其他画幅比,2.39:1更具备所谓的“电影感”。这是观众习惯于看到的好莱坞高预算大片的画幅比,也算是为什么这么多电影人倾向于选择它的原因之一吧。


没有比2.39:1更适合展示戏剧性的宏大场面或大范围打斗的画幅比了。在展现甚至强调摄影机所记录画面的能力上,它也具有无与伦比的优势,这是其他画幅比难以望其项背的。


虽然2.39:1可能是寻求高端、大片感的叙事电影的第一选择,但它对其他项目类型也同样有价值。从汽车广告到婚礼视频的各种项目中,我都看到过2.39:1的应用案例,只要用得好,的确能为影片增色不少。


其实今天的2.39:1可以说是被过度使用了,人们很容易陷入对所谓好莱坞大片感的无休止追逐中。并不是每个项目都需要这样的观感。不要因为2.39:1很容易就什么项目都用,要综合考虑各因素,或许其他画幅比更适合你的发行渠道和创作需要。


以2.39:1画幅比拍摄的典型影片:《星际探索》《复仇者联盟4:终局之战》《黑豹》 《一个明星的诞生》



2.76:1 

超宽屏/70毫米电影胶片画幅(70mm变形宽银幕画幅)


这是最后一个,也可能是这个名单上最不起眼的画幅比,但它肯定配得上这个位置。


2.76:1第一次真正展现在观众面前是在1957年,当时Panavision公司将变形宽银幕镜头与65mm电影胶片搭配,创造出一种全新的宽银幕影像。这种画幅比的胶片拍摄只在少数几部电影中使用过(主要是在20世纪60年代),所以它的寿命是十分短暂的。


而在它失宠之前,还是有一些经典电影使用了2.76:1,如《宾虚》和《疯狂世界》。因此,尽管它的使用次数不多,但2.76:1的影响却相当强大,至今仍在延续。


前几年,昆汀·塔伦蒂诺在他的电影《八恶人》中采用了这一画幅比。该片完全采用65毫米胶片拍摄,使用的也是最初的潘那维申变形宽银幕镜头。这是一部不可思议的影片,使用了这一少见的画幅比,而最终这一画幅比也对电影的叙事范围进行了很好的补充。


由于它创造了难忘的大宽幅画面,许多电影人自然而然地被2.76:1所吸引。换句话说,它经常被误用在那些,本来更适合另一种画幅比的项目上。


在我看来,2.76:1是一种很特殊的画幅比,只有在使用变形宽银幕拍摄时才应考虑。你可以说我很传统,但由于这种画幅比只有在使用特殊的变形宽银幕镜头时才能实现(在过去),所以简单用球面镜头通过剪裁遮幅来伪造看起来就不对。


如果只是为了好玩而将画面裁剪成2.76:1的话,会使你的项目看起来更廉价,并让人觉得很做作。在65毫米电影摄影机上使用变形宽银幕镜头拍摄2.76:1与在FCPX中把你的iPhone素材裁切成2.76:1,有很大区别。


这并不是说2.76:1没有用武之地,故事片(尤其是那些西部片、英雄史诗片、动作类型片)在2.76:1的视觉风格中会显得更加独特。但这些项目只能通过使用大画幅摄像机拍摄,最好是使用变形宽银幕镜头,才能最大限度地发挥2.76:1的魅力。


在我看来,以影院发行为目标的故事片是2.76:1的最佳选择。任何将在网络上发行或用于广播电视目的的影片,还是使用其他画幅比更合适。超宽银幕美学在影院环境中是非常漂亮的,但对今天的小屏幕来说就不那么友好了。


以2.76:1画幅比拍摄的典型影片:《八恶人》 《宾虚》 《疯狂世界》《万世流芳》


原文链接:https://noamkroll.com/how-to-find-the-perfect-aspect-ratio-for-your-next-film-or-video-project/



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