全世界闻名的《布达佩斯大饭店》!导演必学的绝美取景和构图都在这了!

10月13日 09:17

* 本期内容干货提炼自小爱聊电影【导演视角看电影】拉片系列大班课


十一假期刚过,想必大家一定打卡了超多“绝绝子“的酒店饭店。今天,跟随小爱老师,带大家继续打卡一个电影人心目中的绝美“饭店”NO.1 —— 《布佩斯大饭店》!


对支持电影作品的观众来说,这是一场极其浪漫的视觉童话之旅。对想要钻研其中“导演拍摄技巧”的创作者来说,这里有太多经典镜头不可错过,每一帧都由导演Wes Anderson超高级的“导演思维”演绎而来。

《布达佩斯大饭店》剧照


影片《布达佩斯大饭店》中,导演Wes Anderson设计了用不同的画幅比例来完成不同内容的叙事。这在整个电影史上都堪称著名。导演对构图的精致追求,也受到众多电影创作者的学习和追捧!


 01 

如何利用画幅变化完成视觉叙事?



《布达佩斯大饭店》中有一个非常著名的利用画幅变化完成视觉叙事的段落:这部电影中,我们现在看到的五镜。在这组蒙太奇中有5个镜头。



第一个镜头,我们看到这个男孩是在1:1的画幅中。男孩的整个身体被画框框住,我们会深刻地感受到一种束缚感。


英文有个词:framed 。恰恰就是电影中这个男孩生活的状态:他不能像正常的孩子那样去享受世界,自由生活。


而在这部电影中,导演想给观众呈现的是这个男孩他拼命的在突破自己所在的枷锁,他想去呼吸自由的空气。导演没有通过其它的视听方式,他选择的是改变电影的画幅。



接下来的几个镜头,我们也能看到导演在电影中悄无声息地改变画幅。这就是“导演思维”。“导演思维”的核心之一就是我们如何利用在电影中所出现的一切去完成叙事。


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 02 

如何利用画框式的构图制造景深 表达情绪?


此时此刻,导演用了4:3的画幅。



我们在讲《妈咪》这部电影的时候也有介绍,这种比较方形的画幅比例,会让人感受到“被压制”的感觉。但此情此景,并非压抑的情景。


虽然两个人年龄差很多,但这是一段有情人,他们之间是有一段有真感情的。你可以说它是一场浪漫的约会。浪漫约会对于当下这两个人来讲,它不是一个压抑、被束缚的感受。


所以如何解决这个围框带给大家的束缚感呢?


Wes Anderson导演特别聪明,他用了一个画框式的套层结构


我们在画面中心,看到的是这样的一扇门(蓝色标记)。这扇门的围框,形成了一个画框。而这个画框,和画面画幅的这个画框,形成了一个奇妙的化学反应:它制造出了景深


有关这点,我之前给大家讲过:如何制造画面的景深。其中最有效的方式就是,在你的画面中利用围框式的构图。 


以这场戏为例,我想和大家说的是:“ 导演思维 ” 还能帮到我们什么?


“ 有些问题,并不是需要你重新再花很多钱去置景才能解决,稍稍用导演思维思考一下,也许有时候一个构图就能解决问题。“ 


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 03 

如何利用场景空间的特点交代剧情 



在拍戏过程中,每一个场景空间环境都是不一样的。

如何利用场景空间的特性,去打造你的人物的性格,或者去打造你人物与人物之间的关系,或者去交代此时此刻剧情的发展?

聪明的导演,他不是一味的只是根据头脑当中的想象画出图纸,花钱去打造那个空间。(当然这点是需要的,比如Wes Anderson导演身边的一大票人打造了整个如梦如幻的拍摄环境。)

但是我们反过来想,我们同样也可以做到利用导演思维帮我们省钱。有些拍摄,你可能没有那么多的预算。这个时候,其实最聪明的方式就是,利用场景空间的特点去完成叙事。

一起来学习《布达佩斯大饭店》中的这段:


人物的位置,决定着人物的位置关系。


从剧情逻辑上来讲,下铺会更加是安全舒适。一般来说,肯定是老板在下铺,员工在上铺。

但其实在两个人共同的命运上, zero 反而是更轻松的,因为他没有什么烂摊子;而这个 good staff ,因为老太太去世的事情,他不知不觉的正在招惹一个杀身之祸。

所以相对来讲,现在他的压力更大一些。让他躺在下铺。从这个构图上,我们自然就能够感受到某种压力。

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*《布达佩斯大饭店》完整拉片解读为2小时50分钟 在本期解读中 你将学习到:


1)如何构建嵌套式叙事结构?有哪些误区需要避免?

2)如何最大限度地发挥取景和构图的作用,并将其融入影片的银幕语法?

3)如何完成影片的色彩配置?有什么技巧可以借鉴?

4)如何将作者风格融入类型元素,并获得观众的认同?


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