[影视工业网公开课]数字电影摄影技术对胶片的冲击 - 基努·里维斯对谈阿莱中国总经理刘森林

2013-05-20 14:23:48
[影视工业网公开课]数字电影摄影技术对胶片的冲击 - 基努·里维斯对谈阿莱中国总经理刘森林

缘起:
2013年4月22日,阿莱中国与北京国际电影节在国家会议中心举办了有关《3D电影拍摄技术与数字电影摄影的发展》论坛。有幸邀请到著名影星导演基努·里维斯(Keanu Reeves),著名摄影师导演罗德尼·查特斯(Rodney Charters),著名3D拍摄技术专家基斯·科利尔(Keith Collea),以及阿莱中国产品专家康清虎(Tiger Kang)与大家进行技术交流与经验分享。
其中,在基努·里维斯对话ARRI中国总经理刘森林的环节中,分享了他在拍摄纪录片”Side By Side”时对于如何选择数字摄影机的心路历程,以及最终使用ARRI ALEXA摄影机拍摄他第一部导演作品《太极侠》的经验。里维斯先生与刘先生就数字摄影技术的新进展和ALEXA的使用体会做了深入的探讨。
[影视工业网公开课]也希望能够把这次活动的内容分享给广大影视从业者朋友,如愿得到ARRI中国公司的授权,将其精华内容制作成一期特别的公开课以飨大家!
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关于基努·里维斯:更多
Keanu Reeves(1964年9月2日-)是加拿大籍好莱坞电影演员和音乐人(贝斯手)。曾经主演过《黑客帝国》系列和《生死时速》等多部动作片。
2000年以后的作品:
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纪录片《阴阳相成》(Side by Side)的中文字幕预告片:



阿莱中国总经理刘森林与基努·里维斯:

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感谢 ARRI中国公司
网站:www.arri.com/cn
微博:ARRI中国
微信:ARRI_China

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数字电影摄影技术对胶片的冲击 - 基努·里维斯对谈阿莱中国总经理刘森林

现场翻译文字稿整理如下:

1.您能不能首先简短的介绍一下,这部纪录片《阴阳相成》SIDE BY SIDE 的创作动机?

李维斯先生他在2010年,首先对数字摄影技术产生了一些想法,打算开始探索一下从传统的胶片、光化学影像记录方式,转换到现在的数字影像记录方式,这种转变的革命性过程。同时也希望探索现在新的数字记录方式对电影所造成的一些影响。
那时候是用胶片,李维斯先生提到,再从胶片转换到数字,然后再进行调色,到放映的时候,摄影师总会发现,他的色彩和之前其他直接用胶片拍摄的效果,会发生一些问题。另外有一些摄影师,他会用5D这样的数码单反来拍电影,这样的人越来越多,李维斯先生总会有一种想法,胶片是不是快要灭亡了。
为了探索数字摄影机与电影制作的一些关系,他开始与这部纪录片的导演,一起采访许多其他的电影导演,比如说有索德博格,还有乔治·卢卡斯,有拉斯·冯特里尔,有詹姆斯·卡梅隆,有克里斯托弗诺兰,还有一些摄影师,像诺兰的摄影师,像华利费斯特,然后大概从2011年开始,很多导演就开始转用数字电影机,像Panavision或者是RED,包括阿莱,很多生产传统胶片摄影机的厂商现在也开始生产数字摄影机。然后有的导演很激进,他比较偏向于使用数字,比如说卡梅隆,他拍《阿凡达》的时候早就说,胶片已经灭亡了。然后有的导演还坚持要拍胶片,比如说拍摄《蝙蝠侠》的克里斯托弗诺兰,他说我们不拍数字,胶片本来就是很好的手段。

2.您是从什么时候开始想到数字跟胶片正处在一个过度时期,这样一个问题的?

首先引起这个想法的是胶片的保存问题,就是影片的存档问题,因为胶片可以在好的条件下,可以保存上百年都不会有问题,但是数字到现在,很多人就没有一个完美的解决方案,数字比如说它现在能保存多少年,放到什么时候,现在的格式未来还能不能用,然后在两年前吧,现在就这么一次从胶片到数字的革命,也就慢慢的开始启动了,很多人也都谈论数字摄影机,虽然现在还有一些不满意的地方,比如说它的宽容度,比如说它的色彩,有的人仍然觉得胶片还是比较好的解决方案。

3.您在做最近的《太极侠》之前,可能也采访过很多的数字摄影机的厂商,比如说RED或阿莱,为什么在《太极侠》这部电影上,选用了阿莱的艾丽莎作为它的摄影机?

因为制片人要求他们要拍数字。起初,制片人要求拍数字是因为成本的原因,因为胶片成本高一些。然后这部电影的摄影师,本身也是在数字摄影机方面,是经验很丰富的专家,他曾经用RED等摄影机拍过很多电影,然后在拍摄《太极侠》之前,剧组也对摄影机性能进行了很多测试,然后最终选定了阿莱的艾丽莎。以前胶片摄影机时代,我们有比如说Panavision,有阿莱这样的摄影机厂商,然后我们用胶片,那个时候是柯达,或者是富士,不同的摄影机加上不同的胶片出来的画面味道是不一样的,然后经过后期调色,可以达到我们想要的效果,但是现在数字摄影机,比如说阿莱的艾丽莎有自己的色彩感觉,RED有RED的感觉,然后他们在拍之前,经过了反复的对比测试,发现艾丽莎在不管是肤色,就是演员的肤色的还原,还有对宽容度,它暗部层次的表现,和亮部层次的表现,这个都是非常好的,非常让他们满意,然后最终选择了阿莱的艾丽莎。

所以说阿莱不仅仅是摄影机的制造商,它同时也是一个电影画面风格的设计者,虽然说李维斯先生他不是摄影师,他对Gama、色彩空间也许不一定了解。一眼看上去,来自艾丽莎的画面本身那种质感,非常丰富的质感,主观上是充满电影感的电影画面。因为阿莱在做艾丽莎之前,在大概15年前,一直在做胶片的扫描和输出设备,比如说之前的ARRI SCAN, ARRI LASER,我们从胶片到数字这个转换过程,这个经验是非常丰富的。阿莱有很多的工程师,包括之前在做胶片到数字转换设备的工程师,都把他们非常丰富的经验用在我们数字摄影机的设计上,所以我们最终把所有经验聚集到一款摄影机上了,它出来的画面,是完全类似于胶片这样的画面。然后李维斯先生在剪辑《太极侠》的时候,虽然在一个剪辑软件里,看到的只是一个2K的样片这样一个效果,但是那个时候,这个画面的效果就非常让人舒服了。他的评价是,就好像是一辆性能非常强劲的赛车,然后现在因为交通堵塞了,把它塞在车流里,即使是这样,它依然非常显眼。那么即使我们看到的不是最终的艾丽莎最好的画面,只是剪辑了一个样片版本,那时候的色彩就已经非常舒服了,画面非常让人满意。
首先感谢基努·李维斯先生,这次来参加我们的活动,之前我们也看到过一些,关于《太极侠》的画面,画面非常出色,非常好,希望大家能继续关注李维斯先生的最新动向,包括他的下一步电影和最新的这部电影的上映时间。好,谢谢大家!

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