导演许诚毅解读《捉妖记》,看8天10亿票房是怎么赚到的!

孙太勇、微博好友 等人看过
导演许诚毅解读《捉妖记》,看8天10亿票房是怎么赚到的!
虽然《捉妖记》的诞生波折重重,但是从上映以来,无论是口碑、票房都刷新了中国电影的新纪录。上映8天,《捉妖记》票房突破10亿大关,成为2015年度华语电影票房冠军,然而他们的破纪录之路才刚刚开始,等待《捉妖记》刷新的榜单还有更多。


之前影视工业网独家对话制片人:江志强先生,他作为“亚洲第一制片人”完整讲解了《捉妖记》的项目操作,以及定位策划过程(超链接,点击可以延伸阅读)现在影视工业网再次邀约导演许诚毅,独家解读《捉妖记》,从创作安排到形象设计,许诚毅导演都给出了非常真诚的解答,带我们看看一部成熟的商业片需要做出哪些安排。

导演许诚毅解读《捉妖记》,看8天10亿票房是怎么赚到的!
导演许诚毅和主演井柏然在第二次的拍摄现场

影视工业网:这个片子从前期到后期,总共周期花了多久?

许诚毅:其实早些时候我跟江老板聊过好几个不同的项目,后来发现都不够特别,江老板就说要不这样,你跟袁锦麟(《捉妖记》编剧,监制)两个人直接碰面,去聊聊看。大概是在2008年底,那个时候跟编剧我们两个人就碰面了,我觉得可以拍中国的妖怪,这样可以有一个新鲜感,然后袁锦麟就开始想,到2009年初的时候,他就有一个故事大纲,然后到2009年的暑假,就有第一稿的《捉妖记》了。有很多东西我让他随便想,然后我看完大纲、看完剧本,也有可能会给他一点意见,但是过程中主要是让他放心去写。因为我觉得最重要的是让他感觉有那个空间,编剧他有很多天马行空,想到了很多很搞笑、特别的东西,

影视工业网:拍摄的时候第一次拍了多久?

许诚毅:第一次拍了三个多月。那个时候是2013年9月开始,我们拍到12月初,是三个多月。

影视工业网:那时候计划的后期是多久?

许诚毅:后期那个时候是没有计划的,我跟江老板说,后期我要做很长,因为电影有很多特效,然后我们觉得什么时候可以把剪辑定下来,才能正式开始统计后期的规划,江老板跟我说,好啊!我也没有说你要什么时候完成啊!我们电影里面有1200个特效镜头,所以是从那个时候开始做,一直到我们电影上映之前的一两周才完成,所以大概有一年半的时间在做特效。

影视工业网:柯震东的事件就是在第一版做后期的时候出现的是吧?

许诚毅:对,那个时候第一版差不多已经做了70%的特效。其实柯震东的事情发生之后,我头一个反应是,可以多一点时间去做特效了,因为当时以为这件事情最多也就延迟两、三个月就过去了,但是后来发现不是那么简单,所以后来江老板就说“我们要自己去决定我们自己的命运”,不要等了。大概一个月之内就做了决定要重拍。

决定重拍之后,我的第一个反应是很惨,因为我想到的是哪些景需要重搭,之前的服装、道具在哪里还要不要重做。其实这时候我们之前拍摄用到的所有东西都没有了,就想到很多很零碎的事,就觉得很惨。但很快我们的制片范剑雄就来了,他一来我就觉得有人帮我想这些东西,就我不用我去担心了,当时真的觉得很感谢。最后差不多《捉妖记》剧组的人都回来了,而且回来都很开心的,大家也都很久没有见面。虽然第二次拍的时候,也很紧张,很辛苦,但是拍的非常开心。

影视工业网:第二次拍了多久?

许诚毅:第二次拍了大概五个多星期。两次拍摄都是在怀柔的棚里,第二次拍的时候景全部是重搭的,但是我们当时也有碰到一些困难的,我们第一期拍的时候是9月,当时的北京的树都是绿的,第二次拍是2月底,北京的树上光秃秃的什么都没有,所以有很多东西,我们都需要拍绿背景,拍完剪完,观众应该分不出来哪一些是一年前拍的,哪一些是一年后拍的,但是这些其实我都知道,所以我觉得摄影师潘耀明,还有整个剧组太厉害了。拍的时候,我也担心会不会剪不出来,会不会有不一样的地方,剧组就一直对我说导演不用担心,后来剪出来,再调完颜色,效果真的看不出来。

影视工业网:重拍我们按照比例来说的话,是大概到了65%是吧?

许诚毅:差不多吧,其实也没有真的详细去统计过,但是电影里面两位主演井柏然和白百何的对手戏都是重拍的。因为白百何太多戏跟井柏然一起了,我很感激她,她拍第二遍的时候拍的比第一遍更好,她人很义气所以拍的很开心,真的很感谢百合。

影视工业网:第二次重拍的时候,故事上有做调整吗?

许诚毅:有啊!像江老板说的,我很幸运的拍了一个试片,拍第二遍的时候,就可以看到过去有什么东西不够好,这时候就可以改,我们就加了一点戏。汤唯和姚晨都是新加进去的,她们是老板的好朋友,看到《捉妖记》有困难,她们就主动找来说有什么可以帮忙的。后面她们就真的就来演《捉妖记》,也演的很特别。比如说汤唯,其实大家的对她的印象就是女神嘛,汤唯进组的时候就说:导演我来我不是要演女神的,然后她就演的很特别,给观众很不一样的感觉。姚晨她一来也是说对我不用客气啊,因为我给她看过故事,就是天师厨神跟胡巴的戏,她心中有一个概念,然后到我们拍的时候,她就说导演我觉得你还是对我太好了,你真的不需要考虑我的感受,她就让我这么去拍她,出来的效果很好。

影视工业网:也就是有许多临场发挥的戏?

许诚毅:对,比如说我之前刚刚拍第一遍的时候。其实我们整个电影都有画好故事板,有很多时候我会想就按照故事板来拍,但是拍真人是和做动画是不一样的。演员来了之后,有很多东西在现场是需要很灵活的,因为当天大家的感觉不一样可能就不需要跟着故事板去拍,还有摄影师潘耀明他在现场也说,导演你故事板是这么想的,但是其实有些景和东西很漂亮可以用到电影里面。

影视工业网:最后成片和故事板相差大概有多少?

许诚毅:可能50%吧。就比如说我拍之前的故事板,一场戏我在故事板上画了30个镜头,但是到我跟明哥(摄影师)在研究场景和演员的走位的时候,我发现20个镜头就够了,可能不需要切换那么多。但妖的部分就是要根据具体的故事板来,因为那些部分需要非常清晰的思路来做。
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《捉妖记》概念设计图

影视工业网:做故事板的过程你们是怎么工作的?

许诚毅:我有一个小团队,四个人画故事板。他们每一个人手上我会分一场戏给他们,因为我有拍动画片的背景,整个电影画了故事板之后我心中才会有底,这样对我来说我最起码知道要怎么拍了,故事板对我和摄影师和特效的沟通上起了很大的帮助作用。

影视工业网:还有一个点,因为刚才潘耀明(摄影师)老师,到现场有可能会改一些镜头,改镜头的时候,你们怎么沟通?当时你们会把分镜头会给画出来吗?

许诚毅:我们在拍摄现场是一个很好的氛围,我跟明哥(摄影师潘耀明)合作都很开心。在现场所有的一切不会是我说了算,很多东西,我都会先问明哥他有什么想法,然后他们也很照顾我,他们碰到觉得不合适的,会来告诉我“导演我觉得你画故事板那个,有一个真的很好,我们等一下就这样拍。然后其他有两个不够好,你看看我这么改下可以吗?” 他可能就会让画故事板的帮忙给画出来,大家看一下是什么感觉,当然,有些大家沟通的就比较清楚了,这样就没必要画了

影视工业网:除了跟摄影合作,还有美术那边怎么沟通的?因为需要他们把整个可以拍摄的景给搭建出来。

许诚毅:我会把我的想法告诉他。比如说永宁村,我跟他说:我想要的给人的感觉房子看起来是不机械的,不像普通的城镇那么多的条条框框,所有东西要跟大自然融合。我们的艺术指导种田阳平他很用心的,宋天荫家里每一个小东西都是他非常用心做出来的,比方说筷子,你仔细看的话筷子不是直的,还有包括每一个窗花,我们都是设定过的

影视工业网:这个故事你有设定朝代背景吗?其实有些地方我个人会感觉比较偏向日式或者说是唐朝

许诚毅:没有,我们不想说这个故事是明朝的或者是唐朝的,因为我们不是一个历史剧,应该是比较奇幻的,很多东西是可以创新的。我觉得创新对于中国观众会比较新奇,刚开始很多人说中国的妖怪为什么不是人?为什么不是人加个鼻子的形象?我觉得一直以来大家都在这么做,但是我不需要再一直重复。当然每一样新的东西出现,大家都会有一点点不习惯,但很快就会觉得是对的。如果我拍的跟电视剧的妖一样,那《捉妖记》就不会有进步了。
导演许诚毅解读《捉妖记》,看8天10亿票房是怎么赚到的!
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《捉妖记》演员胡巴与妖的概念设计图

影视工业网:这些妖的形象是谁来做的?比如说比较重要的胡巴,设计他的时候考虑了哪些因素?

许诚毅:就主要是我来设定。这个怎么说呢,其实就是直觉,觉得这个是对的。就等于挑演员,你问我为什么要挑闫妮来演她那个角色,我只能说我就是这么感觉的,我挑牛牛(客栈胡巴刚出生时,欺负胡巴的小朋友)的时候,那天大概有40多个小朋友来,有的比他看起来好看,有的比他更会演,但那个感觉不对,牛牛他人在那边探头探脑的一直在乱看,给我的那个感觉,找这个人就对了。所以胡巴也是一样,我们画了很多不同的胡巴,也就是很多不同的小胡巴来试镜,就感觉这个可爱。定了设定之后,最重要的是这个形象懂不懂得演戏,这个设定可不可以演戏。比如说有一个很漂亮很复杂的一个设定,不动的时候大家会觉得这个形象设定惊为天人,可是当他一做表情的时候,就不好看或者让人笑不来,肯定是不行的。因为这个角色有很多东西需要观众看到他伤心,以及各方面的表情,所以我们那个时候也是挑了胡巴这个设定之后,就要画了很多不同的表情,看他这些表情吸不吸引观众,我们不会说拿出来做市场调查,觉得没有那个必要,因为只给观众看胡巴一张图,他们是有很多东西看不到的,我听说很多人看到胡巴动就爱上他了,这个真的很感谢。

影视工业网:这是您第一部真人电影,但其实也是几位主演包括白百何、井柏然,还有柯震东也好。他们三个人都没有特效CG经验,你会怎么和他们去沟通?

许诚毅:刚开拍的时候我说的很多,我从一个拍动画电影的背景去跟他们说,但是有很多东西我说的很机械,就比如我会跟他们说,你走路走快一秒,头转过来的时候你笑完之后不开心那个表情再快一点,因为做动画的时候就需要这样嘛,我说了几天之后,我自己觉得也不对,哪有人这样跟演员沟通啊?但是演员他们对我很好,没有去说我为什么这样去说戏?但慢慢的我就发现这样不对,因为演员有的时候根据我这样演出来的东西很僵硬,不够生活化。后来我就改了一下,有的东西我只提一点点,比如说这场戏最重要的是哪一个感觉,说这句话的时候其实你想什么?这些东西我会跟他们说,还有我觉得其他很重要的东西,我也会提出来,说完之后让他们去发挥。

我很高兴的是电影出来候很多评论都说,里面的每一个演员都演的很出彩,因为头一次拍真人嘛,大家没有觉得演员演的不好,我觉得就很好了。电影里面都是很好的演员,要是因为我导演功力不够让他们演的不够好,这是我的错。但很开心的是,有人说看到百合这样演,说她真的是霍小岚,也说看到了井柏然、姜武很不一样的地方。钟汉良也是很认真的,大家要是有机会看第二遍的话,去注意一下,其实钟汉良一开头就在演妖,我觉得我头一次拍真人,每一个演员都对我很信任,我真的很感谢他们。

影视工业网:演员多起来,会很容易造成一个麻烦,可能会让人觉得比较散,但是《捉妖记》就完全没有,每一个配角都有他自己的亮点,包括白百何和井柏然他们有自己的感情线、亲情线,当时在做故事的时候,怎么考虑加入这些东西的?

许诚毅:这些东西很重要的,这些东西其实就是整个故事的基础。比如说吴君如跟曾志伟的角色,我要很清楚他们两个一开始就是要保护妖后和小妖王,然后他们要怎么跟姜武中间有冲突,去戏弄姜武。最后他们的故事也要有一个结局。比如说霍小岚,她的背景几乎是一个孤儿,一个人在闯荡江湖,所以电影一开始你看的她很“厉害”,谁都不能惹她,她跟宋天荫一起,当然开始她觉得宋天荫是个废人,但是慢慢的因为井柏然会保护她,比如说什么东西过来的时候井柏然会去挡住,也不会丢掉她一个人跑掉。她也看到这些,就觉得这个人还行,所以霍小岚从来没有要赶走宋天荫,也从来没有放弃过他。他们刚刚卖掉胡巴的时候,后来他们又想要回去了,霍小岚看这个就不对了,因为她的背景告诉她,妖是坏的,但是慢慢的她也在怀疑,这个真的不对吗?我们是一家人啊!其实卖妖的时候,最辛苦的就是霍小岚,因为宋天荫还可以说我不想卖,但是她不可以。一家人都在着急该怎么办的时候,家里总要有一个人站出来做主心骨,其实就像我们江老板,电影快上了大家都很紧张,但江老板会告诉我不要紧张,其实我心里知道,这个时候最紧张的就是江老板。然后霍小岚也是,卖掉胡巴其实最伤心的是霍小岚,但是这时候她必须站起来说人跟妖势不两立,当然要卖。

所以所以每一个角色都要想清楚,不想的话,整个故事就会散。可能因为我们的编剧真的想的这么细,都有出彩的点,所以有的时候演员拿到剧本,他会说我这个角色好,那个角色也好,就好像吴君如,她拿到剧本,她觉得胖莹好,同时间她也看到奶奶觉得也好玩啊!其实我们电影里面连小纸人都有戏的,这每一样都是花时间去做的。也因为我自己的背景做动画的,因为做动画,你会想到旁边每一个人要做什么,你看《怪物史莱克》里面,饼干人也是有戏的,它不仅仅只是坐在旁边而已。

因为我觉得我拍这个电影,要照顾到每一个角色,她们出现都是有意识的,好像小武,小武他就代表友情、兄弟情,他跟宋天荫这个角色的关系其实本来还有多一点的戏,但是因为电影时长限制,中间一段戏剪了,那段戏大概就是宋天荫离开永宁村的路上,他在车上看风景的时候,就开始看到小武以及看到整个永宁村的人,但是电影太长了,我必须要把东西抽掉,其实那场戏也挺感动的。但是有很多人说,胡巴戏不够,这些东西再加进去胡巴的戏就会更少,然后电影节奏也太慢了,我也尝试了好几次,没办法,最后还是有一些要牺牲的。

其实最后简单来说,就是你有一个基本的故事,但故事里面的人,要有颜色。他是一个活的人,不可以太平,所以每一个角色,都想的这么清楚,这样顺下来,他们很难没有情感。
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《捉妖记》前期概念设计图

影视工业网:其实现在大陆这边的电影工业和好莱坞是完全不同的,因为这边的工业化还没有形成,整个拍摄你会有不同的感受吗?

许诚毅:我之前没有拍过真人戏,没有办法很全面的去说,但是我们的后期跟美国是很像,比如说有一些地方我觉得他们经验不够的话,但是我跟特效公司,后期制作公司的关系设置是,我不是他们的客户,我是跟他们一起去打这场仗的,有些什么东西我可以提点他们,我会跟他们说可以怎么样怎么样,因为这个是我的电影也是他们的电影,所以有什么东西我可以帮忙的,我都帮忙。所以我们《捉妖记》的后期跟好莱坞那边的后期很像,每一部每一个流程都是我之前的经验。前期其实也是有些很像的,《捉妖记》花了很长时间做前期,气氛图设定这些我们2012年的时候,就开始了做了,因为我觉得这些东西很重要,我是一个比较麻烦的人。

影视工业网:除了分镜头、气氛图,《捉妖记》还有准备一些其他的东西吗?

许诚毅:比方说道具,道具也是要画图,就是所有东西,虽然没有去拍,但是具体的形象我已经完全知道了,他们在路上坐一个马车,那个马车是怎么样的,钟汉良坐的那个椅子,那个椅子是怎么动呢?它的表情是什么样子?哪一个地方是眼睛,哪一个地方是嘴巴,嘴巴怎么动,这些都会拍之前把它设定好,就有一个感觉才去做。

影视工业网:我个人可以这么理解吗,其实这个电影在创作上是把动画换成了真人?

许诚毅:也不对。我现在说的是前期还有后期,但是其实中间那一段是很不一样的,我不可以说,中间只是把角色换成是人。像我之前说的,动画片我就按照故事板去做,但是我们拍的时候,没有完全按照故事板,因为电影是活的,然后到现场的时候有很多东西是灵活的,也会有很多改变。
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