大片小看!《终结者:创世纪》操机员如何工作

2015-08-23 23:35 1933
大片小看!《终结者:创世纪》操机员如何工作
终结者系列的最新作《终结者:创世纪》由阿兰·泰勒导演,这是该系列的第五部作品,施瓦辛格也再度出演他的经典角色——终结者T-800。该片A机操作员Mitch Dubin(SOC)与斯坦尼康兼B机操作员George Billinger(SOC)已在十四部影片中合作过,《创世纪》让他们再度携手。在这里他们不但会分享影片制作的故事,还会告诉你与其他操作员合作的要点。

注:SOC(Society of Camera Operators,美国摄影机操作员学会)
技术规格:

2.39:1
Digital Capture
阿莱艾丽莎XT摄影机
GoPro Hero4 Black
潘那维申C,E系列
G Series, AWZ2, ATZ
变形镜头
Libra
Head云台
GPI
Pro系统斯坦尼康
ChilliPepper高清传输器,接收器
ChilliPepper轻量斯坦尼康系统
Moviebird摇臂
Chapman滑轨
大片小看!《终结者:创世纪》操机员如何工作
在《创世纪》剧组的准备:

Mitch Dubin:在《创世纪》现场的第一天,因为知道George也在,我过得要轻松很多。不过我还是要学习、适应导演和摄影指导、制片人的“特定语言”。第一天我们先开始做简单的东西。在摄影棚,我们手持拍摄了装在万向节上的武装运钞车。这部片子需要我们在新奥尔良及其附近拍摄大量夜晚外景。但是电影讲述的是在洛杉矶发生的故事,所以,我们剧组所有部门都努力使得外景地具有洛杉矶的感觉。包括还有一些阿诺年轻时候的片段需要拍摄,这次拍摄的时候,我们是一个镜头一个镜头匹配的,这样阿诺才能真正意义上的回来。

Mitch:我的A机第一摄助是Richie Masino,大量动作场面使得他的工作很艰巨。我们是用变形宽银幕镜头拍的。我很喜欢变形镜头,但它会给摄助增加很大压力,因为镜头更长,景深更少。有一个非常复杂,包含多架直升机的追逐场景。在现场有两台装在万向节上的直升机。Mitch会登上Moviebird摇臂,在直升机外拍摄,我会在直升机里拍摄机外的演员。这样会产生两种风格的摄影,不过我们会一起最大程度地把画面利用好。

问:你们会如何描述《创世纪》的风格?跟第一部相比风格哪里发生了改变,哪里维持了下来?你们用什么技巧来获得这种风格?

Mitch:这是系列片的重启,所以外观事先决定好是带着现代感的。我们用艾丽莎数码摄影机,还有来自潘那维申的摄影机和变形镜头拍摄。潘那维申研发的新OLED电子取景器是我用过最棒的数码取景器。它具有老式磨砂玻璃般的颗粒感,让我感觉像是用Platinum胶片摄影机取景。我们和施瓦辛格拍了一些标志性的终结者镜头,就是他跟那把著名的散弹枪非常接近时。我们用移动摄影机来拍摄经典低角度画面,用来强调角色的迫力和存在感。

在所有终结者电影中都有很多枪战镜头。这可不好拍,他们用了大型的重火力大口径武器。虽然枪战并非真实,但还是很危险,我们必须保护自己。枪战的声音非常大,我们要做好耳部防护。除了枪战,还有很多复杂的爆炸场面需要和特效团队协调。我们必须格外小心!谁都不想拍第二回。在摄影,特技,特效之间协调,勤奋,安全和保护是必不可少的。这种工作需要出色的技巧,敏锐的本能,还不能轻易紧张。

在肩抗拍摄的时候需要注意,操作员和演员之间的关系很重要,我们要一直跟他们交流,我们是最靠近他们的人,我们是他们的第一观众。《终结者》的演员们都很好,很易于合作。操作员的重要工作职责就包括和演员保持良好关系。我们必须在镜头前后都尽量让演员们觉得自在安心,这对维持他们表演的完整性至关重要。这也是操作摄影机时最重要的事情之一。

《终结者》有一个拍摄校车内部的大场景,那个场景花了很长时间,我们都手持拍摄,跟演员们非常靠近。Mitch和我要确定我俩都不在彼此的取景框之内。我们想了很多有趣的办法来解决这个问题,我在座椅之间的空隙跪下,把摄影机放在座椅上拍摄,用手持监视器操作,就差不多能躲过人们的视线了。因为本片有很多视觉特效,我们还要和之前一起拍过《复联》的视效总监Janek Sirrs合作。作为操作员,我们必须提出方便视效要求的计划。

Mitch:拍摄只有一个镜次的镜头时操作员要承受很大压力。对于操作员而言,最重要的事情之一就是要相信自己和自己的能力。如果你开始怀疑自己,就会陷入停滞,无法完成镜头。你必须十分相信自己,知道自己是完成工作的最佳人选。有很多需要特定时机的镜头。比如说,当John Connor和Kyle Reese攻击天网总部时,我们和搭载在四轮越野车上的斯坦尼康设备就在他们身前。我们引领演员通过许多火药爆炸和子弹轰击,所以我们必须在对的时间,对的地点待在标记处,否则就会错过特效,更糟糕的是,或许还会让演员陷入危险。
大片小看!《终结者:创世纪》操机员如何工作
问:你们在现场使用什么设备?

Mitch:其实设备对于我们是第二重要的——我们的首要工作是跟好取景框。
我们使用了来自潘那维申的摄影机和镜头,还有摇臂和Libra Head云台。我们在《创世纪》现场使用了本公司的高清无线传输器和手持监视器,我在几个场景中还有用到本公司的实验型碳纤维,轻量斯坦尼康运行支架等等。我的首选斯坦尼康工具是GPI Pro系统,它已经陪伴我二十多年,从未让我失望。毫无疑问,这是我最喜欢的,也是最好的工具。
大片小看!《终结者:创世纪》操机员如何工作
问:你们是怎么加入《终结者》的?

Mitch:George和摄影指导Kramer Morgenthau之前合作过。这回George常合作的A机操作员没法来,所以George推荐了我。Kramer做了面试并决定聘用我。我从没和Kramer或者阿兰·泰勒合作过。电影制作相当复杂的,需要大量的团队合作,对于我来说是初次接触这个系列片,所以有些难上加难。不过George和我是老搭档了,工作进展还挺顺利。
电影制作需要在多种层次上进行合作,对于操作员来说,最为独特和特殊的经历就发生在A机操作员和B机操作员之间。我们在现场是真正的拍档,是彼此的另一双眼睛。比起剧组任何人都要更为理解彼此和我们的工作带来的种种磨难。A机操作员和B机操作员的关系是很重要的。这让我们可以在平时只能放一台摄影机的地方放两部摄影机。同摄影部门的任何关系一样,我们在多次合作后培养了简练的表达方法。

Mitch:若经常和B机操作员合作,你们就会相互理解并拥有类似的本能和时机把握。在我们合作的数部影片上,这种默契帮过大忙。拍摄试播电视剧《The Handler》时,我们背靠背在一个非常狭小的房间里用两台摄影机手持拍摄。当George的摄影机快扫过我的头时,我就要快速的躲开,好像啥都没发生似的。如果没有默契,这些可能都需要重新拍摄。A机镜头和B机镜头之间也有区别。A机镜头更加广阔,范围更大,更加偏于全景,它是负责图像叙事的镜头。B机镜头以另外一种方式讲述故事,但是更加隐晦,不会削弱主镜头。B机必须在不伤及A机原则的基础上进行无缝补完。这是把故事拍好所必需的。A机和B机的关系就像音乐一样。我们都在演奏音乐,只是使用的乐器不同而已。我们都要为所拍摄的东西负责。不过,我们的共同努力会使得作品更加富有冲击力。有时我们会拍到像排练时一样好的镜头,如果镜头和预期不符,我们也能即时修正。

George:我尊重并且重视Mitch的本能。如果我在拍一个独立的斯坦尼康镜头,Mitch就是我的另一双眼睛,他会帮我客观地看清我的工作。对于操作员来说,这就像拍摄个人镜头似地,实时看着一切事情发展。这对操作员是无价之宝。

Mitch:对的,因为每个人都以自己的观点来看镜头。导演看表演,摄影指导看布光,声音部门听录音。看着操作员的只有另外一个操作员。有时候你会错过某些东西,如果身边有了十分信任的拍档,你会更加自信,更加敢于接受机会。
本文为作者 中国电影美术人社群 分享,影视工业网鼓励从业者分享原创内容,影视工业网不会对原创文章作任何编辑!如作者有特别标注,请按作者说明转载,如无说明,则转载此文章须经得作者同意,并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://107cine.com/stream/68961
我要评论