专访大冢龙治:一名活跃在中国的日本导演摄影师

2015-09-29 23:14

大冢龙治

活跃在中国的日本导演、摄影师,东京人。日本电视台纪录片导演。05年开始来北京拍中国电影。第一部故事片《玲玲的花园》获得科隆中国电影节最受观众欢迎奖,2012年他制片和摄影了《鸡蛋和石头》(导演黄骥),2012年鹿特丹国际电影节金老虎奖、2013年安德烈 • 塔尔科夫斯基国际电影节最佳影片、多伦多亚洲国际电影节最佳处女座等奖。

专访大冢龙治:一名活跃在中国的日本导演摄影师

导语

初见大冢,没想到的是他不但会说中文,而且还说的很不错,这可能跟他在中国生活这么多年,亦妻亦工作伙伴的黄骥也是导演不无关系吧。大冢的鬓角稍稍有些发白,但眼神里还是透着光,仔细着观察着周围发生的一切。
今天大冢应影视工业网之邀,我也有幸能以聊天的形式与大冢坐下来对话,谈谈他对佳能设备以及即将推出的C300 Mark II的试用感想,聊聊他作为导演摄影师的心得。

专访大冢龙治:一名活跃在中国的日本导演摄影师

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关于器材

影视工业网:大冢老师,我想问一下您对佳能设备的看法。
大冢龙治:我对佳能的看法是好,因为佳能本身从照相机开始的,还在照片的时候,就比其他的品牌的设备可以得到更好照片,还有一个是佳能机器比较小,还轻,比较方便,我觉得比专业的机器方便的多,所以拍独立电影的时候,成本比较低,佳能的机器是很适合。
影视工业网:您之前拍摄都用什么机器呢?
大冢龙治:C300,还有5D,还有C500。5D的话拍画面是没有问题的,但是录声音的时候没有卡农口,C300的话录音有卡农口,更适合拍电影,或者拍视频,5D没有这个,不会用麦克,所以和C300的区别是这个。画质方面5D和C300差不多,还有C300有C—Log,所以后期的时候调色的空间比较大,这个是跟5D不一样的地方。
影视工业网:那么您对4K有什么看法吗?
大冢龙治:其实我觉得4K现在没有什么拍特效效果的大片,因为我是本身拍纪录片的,所以4K更适合拍那种有特效效果的片子,还有是需要拍大的好看的风景的那种,如果只是拍人物的话,我觉得2K差不多够了(笑)。因为做这个DCP的型号,现在最高的值就是2K的,没有4K的DCP,所以我觉得如果有4K的DCP可以做起来的话更好,那现在我本身参与后期的时候,调色我参与的并不多,所以对我来说4K还没有那么重要,但是有特效的时候肯定要,只是拍纪录片的话而且还是拍人物的话,不需要,还是要看内容。

专访大冢龙治:一名活跃在中国的日本导演摄影师
影视工业网:对佳能新出和您即将使用的这款C300 Mark II,你觉得它有什么优点或者改进?
大冢龙治:因为这个机器可以直接拍4K,而且别的佳能的设备,比如说C500的时候,需要一个外录机(AJA),才可以录4K,但是C300 Mark II的最大好处是只用Cfast 2.0卡就可以用本机直接录下来,这是最大的改变,而且像我制作的独立电影很少的成本,外录机比较难租,现在可以直接用CF卡的话更方便,这个是我觉得C300 Mark II最大的改变。还有一个是这个可以记录2K RGB4:4:4,还有一个优点是同时可以记录SD卡,而且这样的话剪接的时候可以用Proxy的代理来剪,这个是一种。
影视工业网:色彩范围和宽容度变大,软件技术的发展越来越快。
大冢龙治:机器是跟软件的合拍肯定是很重要的,不是说4K最重要,而是两者怎么更方便记录到电脑或者硬盘,现在买硬盘也很贵的,现在用Cfast 2.0卡的话,直接写入到普通的硬盘里面,所以更方便了后期工作流程,所以越来越方便,以前的话是先是raw格式需要变成其他格式,或者又是很多东西要改,这个是一个优点。

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关于纪录片

影视工业网:大冢老师你是什么时候开始接触摄影的?
大冢龙治:摄影是很早,10多年之前,刚刚索尼的DV出来的时候,从这里开始做摄影。
影视工业网:也是一开始从兴趣转变到职业?
大冢龙治:对,一开始是兴趣,然后我本人比较喜欢玩、研究这种设备,每次新的款式出来以后我都想去试一试。而且我觉得机器的发展和内容的发展也是有关系的,刚才我说用4K的话,一些风景的记录在各种纪录片越来越丰富了,以前也是在DV出现了以后,比如拿了一个简单的设备,只是简单的跟着一个人那种纪录片,像MV,这种MV的出现也是因为DV,如果用大机器的话,可能是比较难拍到真实的人物表现,他们会紧张。
影视工业网:然后您是什么时候开始真正从事纪录片行业工作的?
大冢龙治:开始的时候是1998年,那个时候我是做导演,然后刚刚DV出来的时候,很多人发现,觉得自己可以去拍,于是我也是从做导演学到摄影,不是从专业的摄影师出身的,而是从导演的角度,然后接触摄影,我一边做摄影一片做导演,是这样子,到现在一直是这样子的。我到了中国以后,接触了拍剧情片,然后跟别的中国导演合作,那个时候我专门开始做摄影师。另外,很多摄影师都喜欢摄影现场打各种各样的灯,我不是这样的,我更喜欢用自然光,环境光,这样看起来比较自然一些。
影视工业网:那么您接下来会拍一个什么样的项目?
大冢龙治:拍一个独立电影《笨鸟》,一个剧情片,因为演员都是用非专业的演员,所以都是用记录的方式,题材是高中生的青春,有点残酷,比较现实一点。

大冢新片《笨鸟》将使用佳能C300 Mark II来进行拍摄,届时大冢会使用C300 Mark II试拍,以及导出视频后的调色等后期工作,后续我们还会分享一些《笨鸟》的DCP流程及幕后,敬请关注。

专访大冢龙治:一名活跃在中国的日本导演摄影师

关于大冢新片《笨鸟》是其[农村女性三部曲]的第二部,将会用“声音”来表现留守少女的极度缺爱。

导演黄骥阐述:

“我的老家梅城是個位於湖南貧困深山的小鎮,它有一個美麗的名字,但對和爺爺奶奶一起長大的留守 少女們來說,卻有如生活在黑暗的城堡中──厭學、性侵犯,打架⋯⋯她們獨自面對來自自己和異 性的各種欲望,被困境纏擾。
一如我幼年時父母便去廣東打工,我流轉於不同 親戚家。後來爺爺奶奶在梅城租了間便宜房子,專 帶四個孫子和我這個孫女讀書,與他們一起生活的 近十年間,我得了「皮膚飢渴症」,假使能擁抱溫暖 睡覺,與異性做愛又何妨?我被視為問題少女,其 實只因久缺父母愛撫。然而我又如何能阻止異性對我的欲望?
這不僅是我一個人的經歷,也是許多留守兒童的經歷。
童年的我遭遇性侵犯,我將這個經歷拍成了以十四 歲少女被性侵犯為題材的《雞蛋和石頭》;高中的我如一隻愚蠢的笨鳥,在缺乏關愛中迷失,這就是我 接下來要製作的第二部電影,關於十七歲少女因渴求觸摸而甘願被騙的《笨鳥》”。

影视工业网:那么您对纪录片有什么看法吗?您接下去还想拍什么样类型的影片?
大冢龙治:我觉得还是设备现在开发的越来越方便,然后我觉得拍纪录片变得比较容易,容易的意思是摄影师,导演跟被采访的人物关系会比较容易,因为是机器本身变得这么小,所以被采访的人不会那么容易紧张,以前用大的机器的话比较难跟有些被采访的人沟通,现在已经变成这么小,这么方便,所以他们也不会紧张。所以我觉得拍纪录片越来越方便了,而且通过纪录片和剧情片的区别,可能以后会越来越小,我也很想去拍剧情片,就是真实的内容的剧情片,不是那种商业片,所以我觉得是以后的纪录片和剧情片的两个概念更加的靠近,可能也是因为设备越来越方便了。
影视工业网:那么您对中国或者是未来的影视工业有什么自己的看法和期待?
大冢龙治:我的看法是工业方面我可能是因为4K以后,已经开始开发8K,所以那种大屏幕放的有一些那种资料越来越发展,我的意思是商业上的有一些视频有很多的可能性,不一直在电影院里放,可能在外面放也行,就很多的可能性,这是一种很工业性的。另外一个我觉得是因为设备很方便,很多的家庭里面,包括没有接触过没有学过摄影的普通的人也可以开始去拍,因为现在软件都有很方便,如果我的爸爸如果感兴趣去拍电影的话,他也可以去拍,所以我的意思是以后在家庭里面,比较容易去拍电影,可以有一个小小的片子。
影视工业网:就是影像能得到更好的普及?
大冢龙治:对,这样的话可能是家里人一起合作拍一部片子也行(笑),我觉得是这种可能性可能越来越大,我的家庭现在是这样的,我的妻子是导演,我是摄影,然后演员是妻子的亲戚们,所以我觉得在家庭里面可以拍电影,我觉得是以后越来越普及这样的情况。
影视工业网:好的,谢谢大冢老师。
大冢龙治:好,谢谢。
(完)

专访大冢龙治:一名活跃在中国的日本导演摄影师

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摄影师 制片人 大冢龙治

东京人。日本电视台纪录片导演。05年开始来北京拍中国电影。第一部故事片《玲玲的花园》(科隆中国电影节最受观众欢迎奖)通过一个小女孩的视角,表现了奥运会举办前他眼中新旧交替的中国。他不仅身兼制片、导演、摄影,亦组建了一个均为中国人的剧组。而他用美来表现残酷的艺术手段也受到观众喜爱。之后,他一直关注和发现着中国社会变化与个人生活的远近,在反映中国死刑改革的《透析》(导演刘杰)、近年来最受关注的袭警案件《我还有话要说》(导演应亮)等直面中国现实的电影中任摄影指导。2012年他制片和摄影了《鸡蛋和石头》(导演黄骥),描写了一位被性侵犯的农村少女。这些影片在威尼斯、柏林、洛迦诺、鹿特丹等国际电影节上屡次获奖。2013年他制片和导演了纪录片《痕迹》(香港国际电影节纪录片竞赛),拍摄了他处于钓鱼岛事件下的中日家庭。2014年的《北京蚂蚁》从家庭的遭遇出发,表现了被资本主义所裹挟的中国老百姓的矛盾。站在国与国临界点上的他,一直在探索着新角度、新发现、新未来。

《鸡蛋和石头》花絮

如无法播放视频,请点击http://v.qq.com/prev/z/zih8h30nm2st6n3.html?vid=x0143ca9gcm

摄影:
《透析》(2009)
《橘子皮的温度》(2010)
《鸡蛋和石头》(2012)
《我还有话要说》(2012)
制片:
《鸡蛋和石头》(2012)
导演:
《玲玲的花园》(2009)
《痕迹》(2013)
《北京蚂蚁》(2014)

关于佳能C300 Mark II

佳能官网介绍http://www.canon.com.cn/products/cinemaeos/lineup/eosc300markii/index.html

专访大冢龙治:一名活跃在中国的日本导演摄影师

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上手实测:佳能C300 Mark II上手心得(有图有真相)

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