《消失的凶手》导演解读电影故事,你看到的,只是你想看到的

《消失的凶手》导演解读电影故事,你看到的,只是你想看到的
《消失的凶手》导演罗志良、凤小岳与刘青云

《消失的凶手》从上映前的下午就被刷爆了,这次上映前一天的"爆火",让这部影片差点消失掉。其实这部《消失的凶手》是《消失的子弹》续作,从事幕后至今已有20多年的罗志良导演,1991年入行,担任副导演工作,最早是1993年刘镇伟执导的《东成西就》中的副导演,然后为尔冬升的《新不了情》、《烈火战车》担任副导演,1995年罗志良开始参予编剧工作,同年凭《烈火战车》获香港电影金像奖最佳编剧提名。1996与尔冬升联合执导的《色情男女》是他的第一部导演作品,获香港电影金像奖最佳导演提名。他第一部独立执导的作品是2000年的《枪王》。

在上映之前,我们找到了导演,这次他将从剧作的角度讲解这个电影,从每个角色的选择,到角色性格以及命运的设定,逐个进行讲解,还有电影非常亮眼的配乐是如何和电影配合的,这是一个活生生的创作实例。
《消失的凶手》导演解读电影故事,你看到的,只是你想看到的
背景设定在1929-1931年的香港

这次在编剧上我也参与了很多,我现在很难拍完全是别人的故事。我是编剧出身,有时候如果不参与编剧的过程,去投入精力和心血,是很难产生感情的。我们这次整个故事背景是民国,因为我们想拍经济大萧条,大家找不到工作,人们受经济形势影响的奇怪的状态。但我们也并不想拍真正的民国,只是想模仿1929年到1931年的香港的感觉,那个时间段香港真的发生了电影里的很多事,比如罢工,打老板这些都有发生。

和《消失的子弹》区别在哪?

跟第一集最大的分别是一种对人生的遗恨,可以说比第一集更贪心。大时代里每一个人都有一个遗恨,但还是要走下去,还是能看到光明。每个人在乱世里面,都有一个态度,看这个世界的态度,无论对与错。电影里就是凤小岳对整个案件有一个态度,郭晓冬有,傅源有,李小璐有,林家栋有,学生有,农民有。然后松东路也有,他是站在他们的立场:无论怎么样,还是应该往前走。他最后一句话很简单,林家栋问他,在这个乱世里面,谁可以定义什么是公义?其实谁都定义不了。

现在这个年代,你可以阻止不公义,这是一种态度。但我不知道什么是公义。我只知道什么是不对,不对的东西我会阻止,这个是我想表现的东西。我还是想有一个光明的东西,这条路一定是一个人走的,所以松东路最后就是一个人走。就像李小璐最后问他,你喜欢选择孤独?他说不是我选的,是年代选我,世界选我,现在我就只有这条路。松东路代表的,就是明知不可为而为。我觉得这个世界里面,如果每个人因为知道现实是这样而坐以待毙,这个世界就完蛋了。我希望在电影里面表达一些现实中看上去不可能存在的东西,还存在着。

松东路在这个戏里的立场就是,不放弃,他相信这个世界可以这样走的。当然最后他会知道,他一定没有朋友,没有相信的人。原因是他和人交往后,不能看清楚,不能判断谁对谁错。这个好像就是为什么他跟傅源,跟李小璐都纠缠不清,其实两个女人他都爱。其实第二集,松东路这个人物比较阴,因为第一集谢霆峰的死对他是有影响的。所以我们一开始就定义松东路在第二集里面感情很深,比第一集更厉害。因为他不想面对,自己的朋友如果犯罪,我到底是抓不抓你这样的问题。如果最后会伤害到,从一开始,那就不要有关系吧!所以自己就把门就关掉了。所以他跟傅源,有时候会表现处对这个女人的爱,有时候又把它收起来。因为他会担心,所以会控制自己的情绪。
《消失的凶手》导演解读电影故事,你看到的,只是你想看到的
为什么找这些演员来演?

傅源跟松东路的演员是上集已经定好的,然后我们需要一个小混混警察。我看《艋舺》的时候,就对凤小岳印象深刻。后来又看到《男朋友·女朋友》,觉得他是一个蛮厉害的演员,所以我找到了凤小岳。

我们在写郭晓冬饰演的高敏雄这个角色的时候,一直定义他是一个政治家,而不是一个大反派。我们电影里一直说每个人只会看到自己想看到的东西,郭晓冬的思想以及做法在他的立场和角度都没有错,所以他是坏人还是好人我们没有下定义。我设想郭晓冬这个角色他读过很多书,他有今天这些成就是因为打拼了很久,可能过去每天只能睡两个小时,但是这些其他人并不知道。所以戏里面他有有一句台词,“你们想把我拉到跟你们一样的水平,这样公平吗?”他觉得是不公平的。

李小璐饰演的是常胜,这个角色我们一直想找一个小霸主。出生在赌坊,很北方、很豪气,认定好的就是好的,不好的就是不好的。李小璐她真的是北京人,而且有男孩子那种豪爽的感觉,所以她是很符合角色的。

林家栋饰演的是张公义,是因为故事发生在南方,所以我想找一个真的南方人来演。而选择林家栋是因为我很早之前就想和他合作了,但一直没有机会。而且他之前好像没演过大学教授的角色,所以我想找他来演这种感觉。
《消失的凶手》导演解读电影故事,你看到的,只是你想看到的
傅源和松东路的感情到底怎么样?

傅源离开是她上一集的决定。她知道只有自己死,才能达到想要的东西,才能让一个爸爸相信他儿子是出卖他的。所以我们写傅源逃狱以后,写一封信给松东路。因为她相信这个人看到这个案子会跟上来,但她很清楚只写一封信是不能让松东路陪她走下去的,这个男人会跑掉的,所以她不能跟他见面。包括在她最后要死得时候,其实她前面是有看到松东路走过去,这时候她有机会喊一声,可是如果喊出来。那郭晓冬最终也是不会杀掉他自己的儿子,所以他就不会一生遗恨,因此她没有叫,她认为自己在最美丽的时候死掉,松东路你一生都会记得我。这个女人是很城府的一个人,松东路爱傅源,但是他知道,他们两个在一起后自己完全会被傅源控制,一生就没完没了。他很爱这个女人,其实他也很懂这个女人想要的东西,他知道这个女人设计这个案件,就是她想他过来是陪她的。

最后傅源死后只是留下一张白纸?我跟刘青云很喜欢这个结局,有人说应该写一个有多爱。我们两个人都觉得没有东西是最通的,我的人生最后一句都不跟你说,不说爱还是不爱,只留下一个白,松东路看到这个白纸,这辈子他都走不出这个白纸了。

林家栋背后有一个很大的故事,电影里没有去体现,这是故意留给观众的,林家栋为什么会走到今天这一条路?这个角色他应该在英国留学的,他们以前很有钱的,后来军阀把他家里面所有的东西拿走,他父母也死了,他想回到中国都没有路费。他最后卖了他的一个肾脏,1929年,医学没有没有那么先进,所以给他留下了很大的隐患。这些事让他感觉到原来人生是这样,所以他有一句话,有些东西存在的时候,你觉得是理所当然。失去的时候,你才知道痛苦万分。当一个人真的每一天起来很痛很痛,才能想象为什么不为自己?而且他是哲学的,当你真正知道人生的目的,其实哲学已经没有意义了。我相信人会变的。如果你真的经历过这个东西,以前说的所有东西都可以推翻的。
《消失的凶手》导演解读电影故事,你看到的,只是你想看到的
先有音乐,用现代乐器表达五六十年代

以前我跟陈光荣合作过一次,以前都是先有电影再有配乐,这一次反过来,我们是先有音乐的。这个电影有三段主要音乐。

第一个是主题音乐,我希望很有辨识度,就像007那种音乐一起来,你就知道007。我跟陈光荣说,能不能弄一个,一响起这个音乐,大家就知道松东路来了。没开拍多久,我知道想要有一种吹口哨的音乐,有一点西部片的感觉,但又不完全是。我说能不能试试看用电吉他,其实是有点奇怪的,因为背景是民国,乐器却是现代的。西部片的感觉是指荒凉,但不要太悲哀,要有一种动力。然后在电影拍摄的过程中,中间陈光荣寄来一段音乐,时长大概一分钟。因为他没有看电影,所有就来来回回改了很多次以后,我们再听,就觉得差不多了。然后有时候在现场我会放这个音乐,让大家知道我们现在是这个节奏。比如骑马躲进医院这场戏,没有拍出来剪辑好之前,现场很多人都不知道我们干什么,所以现场当开始拍马跑的时候,我就放音乐,让大家体会到这种感觉,知道这段是一种调皮,轻松,但很有力量的感觉。再比如动乱那一戏,因为音乐已经完全弄好了,那一场戏基本全是群众演员,这个地方有个17岁的女孩,她没有经验,但是角色挺重要的,因为有音乐,大家很快就找到我要的点。

第二个是主题歌,当然现在的主题曲和我想要的完全不是这个感觉。我想要那种就是,一个很简单的歌词,一个很简单的态度:无论多艰辛,我们都是一起的感觉。

第三个就是松东路跟傅源的情歌,这个我不想太悲哀得去说。其实只说一点,人生就是这样的感觉。傅源死的时候,每个人都问为什么不是那一种韩剧的表现方式。我不想要,她是慢慢让你去悲哀里面站起来的感觉。所以我跟陈光荣一直说,应该让她有一种,好像很开心的感觉,同时走50、60年代的风格,用现代的乐器表现。
本文为作者 中国电影美术人社群 分享,影视工业网鼓励从业者分享原创内容,影视工业网不会对原创文章作任何编辑!如作者有特别标注,请按作者说明转载,如无说明,则转载此文章须经得作者同意,并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://107cine.com/stream/72791
相关文章
我要评论