4K,不止是分辨率--第三届4K论坛暨第三届索尼“4K”杯颁奖典礼成功举办

2016-03-27 11:30 1433
3月25日,第三届4K论坛暨第三届索尼“4K”杯颁奖典礼在四季酒店隆重举办,上午是主题演讲报告,下午是4K大赛的展示和颁奖典礼,临近活动结束,索尼中国专业系统集团总裁井手司治先生也接受了包括影视工业网在内的多家媒体专访。活动持续一整天,精彩纷呈!
4K,不止是分辨率--第三届4K论坛暨第三届索尼“4K”杯颁奖典礼成功举办

高质量的影像,分辨率只是其中的一个维度。这是参加本次4K论坛和观看4K大赛作品最大的一个感受。因为4K制作已经进入常态化,高分辨率的作品层出不穷,怎么利用好高分辨和提升高分辨率之外的细节,越来越受关注。

“高质量的视频,受5个主要因素影响”。2014年年底,在BMPT北京国际影视制作论坛上,第一次接触这个概念,但是只停留在概念上。直到这次第三届4K论坛暨第三届索尼“4K”杯颁奖典礼,这个概念越发深刻和形象。
4K,不止是分辨率--第三届4K论坛暨第三届索尼“4K”杯颁奖典礼成功举办
上图为4K论坛上,索尼视觉产品技术战略部首席工程师 小仓敏之先生关于索尼HDR显示技术的主题演讲

影像视频品质的5个主要因素,空间分辨率、量化深度分辨率、时序分辨率、颜色动态范围和亮度动态范围。这五个因素中,大家对于前面4个因素已经了解的很多,依次对应的是大家熟悉的视频分辨率(多少K)、色位深度(多少bit)、高速率升格(多少fps)和色域范围(709还是2020)。

最后一个因素的亮度动态范围。 其实这个概念换个说法,应该叫宽容度,比如摄影机的动态范围达到多少档。今年索尼CCBN主题之一和本次4K论坛的主题热点,都被聚焦在“HDR”高动态范围这一概念之上。
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索尼专业系统集团节目制作事业部部门长 桐山宏志先生关于索尼最新4K技术发展与解决方案分享的主题演讲中,也提及了4K HDR技术。

为什么HDR有更好的视觉体验呢?根据小仓敏之先生的演讲,大自然中的亮度范围远高于人眼和摄影机的可识别范围。真实世界的亮度范围大概在10的15次方量级,人眼瞳孔在固定的情况下可识别的范围是10的5次方,但是瞳孔可以调节,所以我们能看到的范围会更大;对于摄像机来说,通过调节光圈和快门,可以把拍摄的动态范围控制在10的5次方以内,接近人眼感知范围,能带来更好的视觉体验,比如索尼F55等电影摄影机。

但是HDR高动态范围,带来的不是暗部细节亮度提高,而是高光部分细节也有层次。那真正的HDR,就意味着是亮度范围的扩大吗?答案不是。
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高动态范围是更丰富的色彩和信息! 信息指的就是上面提到的亮度范围,那色彩怎么理解呢?我们先来看一张“马蹄”图,大家都很熟悉。
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这是一张二维的色域对比图。在高标清制作时代,色域标准是709,到了4K超高清时代,国际电信联盟无线电通信部门(ITU-R)颁布了面向新一代超高清UHD(Ultra-high definition)视频制作与显示系统的BT.2020标准。

在二维图上,大家能看到的是2020色域的3个颜色顶点比709色域顶点要宽广的多。但是真的只是多这么些吗?再来看一张图。把二维的马蹄图转换成三维图,加入色彩亮度信息。
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上面的三维图中,可以更清晰地看到709和SDR色域的立体信息,可传递给大家的亮度信息在100尼特左右。 那2020色域的亮度表现呢?

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这样一对比,更宽广的色域和高达10000尼特的亮度,这样大家就能更形象地了解到BT.2020色域和HDR可以传递的色域信息和亮度信息了。

所以,CCBN和4K论坛展示区,索尼都放置了HDR和SDR的对比;4K论坛也多处涉及4K & HDR技术。不约而同的是,前不久ATOMOS也推出了4K HDR监视器记录仪。

但是正如多位专家的演讲,HDR跟SDR一样,是一个类似的完整的广播制作链条,有制作、传输和显示3个环节;但对于影视制作行业,HDR意味着拍摄、后期和播放三个环节。

午饭前后,多位4K大赛的团队分享了他们项目背后的经历和心得,讲的都很真诚。在现场大屏幕上,也完整地观看了很多4K大赛作品,而本次4K大赛的特邀评委之一,原NHK高级制片人/现日本东北大学客座教授 智片通博先生也带来了很多日本的4K作品。他对这次4K大赛的多部作品,印象深刻并现场点评;随后在播放日本4K作品的同事,他顺带讲述了日本现在的4K制作现状,也提到很多4K参赛作品运用了间隔拍摄的手法,但是怎么将这一手法更好地结合内容、进而为主题增色是参赛选手需要考虑的地方。

本次4K大赛,选送作品相比往年,在专题纪录片和现场制作类的数量明显增加,试验片数量减少,常态化节目数量增多,作品整体质量大幅提升。特别值得一提的是,解放军电视宣传中心对超高清8K以及HDR制作进来大胆尝试,为9.3大阅兵专门拍摄了8K试验片。为此,大赛组委会特向其颁发了“8K & HDR制作技术探索奖”。

本次大赛分为专题类、短片类、电视电影微电影类、现场制作类五个大类别,最终产生三等奖6名,二等奖4名,一等奖4名。
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在颁奖之前,与会媒体集体采访了索尼中国专业系统集团总裁井手司治先生,就索尼4K技术、影像技术发展等多个问题做了深入交流。
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影视工业网在问及HDR技术是否是索尼下一个4K制作的重点时,井手先生说HDR并非是索尼的发明,只不过在研究中发现HDR技术能为创作和观看带来更好的体验,HDR应该是在超高清技术里面一个最新的应用。

在谈到4K和8K技术的时候,井手先生介绍4K主要是家庭观看,8K在日本很早前就开始了,但是8K更多的是用于公共空间的展示,而不是影视创作。 在未来,8K技术应该能很大程度提升大家的观看体验,超高清的分辨率带来的纵深感和临场感,甚至可能不需要3D技术和VR技术。 去年9.3大阅兵,现场也是动用了一台F65拍摄,探索了8K制作,后期制作成高清、4K 、8K 3个版本。
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上图就是大阅兵的4K*2K拼接画面,现场感很强。


所以,为了更高质量和更好的视觉体验,更多尝试是值得的。
本文为作者 胡聪 分享,影视工业网鼓励从业者分享原创内容,影视工业网不会对原创文章作任何编辑!如作者有特别标注,请按作者说明转载,如无说明,则转载此文章须经得作者同意,并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://107cine.com/stream/77497
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