如何写一个青春故事,专访《谁的青春不迷茫》编剧田博

2016-05-01 23:38 17707
《谁的青春不迷茫》讲述了“好学生”林天娇和“学渣”高翔,从偏见到和解,再到互有好感的故事。该片取名于刘同畅销书《谁的青春不迷茫》,是一部全新演绎的青春片。从编剧角度是怎么看待这部作品的?这部电影也受到了很多的质疑,我们与编剧田博聊了聊这部电影的诞生过程,电影的故事定位,人物主角的定义以及看法,还有作为一个创作者,怎么看待“影评人”的评价。以下是他的精彩回答。
如何写一个青春故事,专访《谁的青春不迷茫》编剧田博
田博,北京电影学院文学系编剧本科毕业。编剧作品有:网剧《匆匆那年》、《魁拔》、《谁的青春不迷茫》等。

故事定位

当时做网剧《匆匆那年》的时候,想讲一个贴近真实的青春故事,然后做《谁的青春不迷茫》的时候,就想讲一个梦幻、理想主义一点的少年活在一个现实世界里面的故事。这和之前写的《魁拔》有点像,高翔有点像我想象中蛮吉长大的样子。我不太想写一个纯青春或者纯现实的片子,所以才有了现在这个故事的雏形。

经过了好几个月的大纲阶段,我们找到了两个主角的人物原型。一个是有点像导演本人的女主角,另一个是比较理想主义的男主角。男主做出的各种行为,在真实世界里那是不可能的,他代表了一种理想状态。当这两个人相遇,就会产生价值观的对撞,然后我们的剧作其实就是沿着这个价值的对撞去展开的。所以男主其实不是一个纯粹意义上的混混,他是一个能够飞起来的人物。这样的人,其实在剧作上是有点危险的,在写的时候,各方面的剧本意见,都觉得有点不太相信这个人物。但是最后实现出来的时候,觉得还好。
如何写一个青春故事,专访《谁的青春不迷茫》编剧田博

人物分析

林天娇,是一个比较生活在“假我”里面的人,她一直想要去获得别人的认可,在最后才知道自己想要什么。高翔是一个导师型的角色,一直都知道自己想要什么,所以他是一个理想化的角色。欧小洋和田甜代表了另外一种追求,在现实中是比较追求小日子。而林天骄的弟弟看起来虽然不太靠谱,但本质上是一个懂事的孩子。林天骄父母的设定在某种程度上是假想十几年后的林天骄和高翔生活在一起的样子。爸爸是一个理想主义者,因为困于现实,郁郁不得志。妈妈则比较功利,但是最后也回归了情感。在这个故事里面加入这些角色的用意,是想把故事纬度拓宽一些,他们是林天骄周围的世界,这里面有亲情、有“爱情”、有友情。有些人是想做自己的事情,有些人在追求学业,有些人只想过小日子,这样一来人物能有一定的辐射面,不然只有男女主角,故事就太单薄了。

结构解析

这个故事采用了一种“麻花辫式”的编法。用一个麻花辫拧着写,它既要有情节的推进,也要有价值观辩论的升级,也要有人物的成长,也必须有人物关系的推进,所以很难说是具体哪一部分单独的驱动。但是总的来说,还是依靠双人关系的推进在驱动故事的发展。

以作弊作为开场,是想有一个情节化的开始,想让主人公陷入一种情境。因为是要写一个女孩的成长,所以我们找了一个有问题的女主角。作弊这个情境是切合她个人性格的,而且一个学习特别好的人作弊,是对功利心的一种讽刺,所以是有点喜剧性的。这样展开的故事节奏会比较快一些,喜剧一些,这也是为了让观众进入一个比较愉悦的心境,最后慢慢的深入主角所困惑的事情——“我应该做一个什么样的人?”到最后,林天骄承认自己作弊,回答了这个开始提出的问题。
如何写一个青春故事,专访《谁的青春不迷茫》编剧田博
在写具体故事情节的时候,我们先确定了中间点,就是高翔的“飞”。在这里林天娇改变了对高翔的认识。另外一个就是就是林天娇承认自己作弊放弃三好学生,刚才也有提到。是把这两个点定下来以后,才有了其他的起承转合。
其实原来的结尾没有现代部分,是因为我本人不太喜欢怀旧。但是在剧本征集意见过程当中,大家觉得好像没有看到他们的结局不太过瘾,又因为植入的关系,在现代的部分后面又多了一个彩蛋,所以故事就显得更长了。从叙事的角度来说,高潮之后不易过长,但电影毕竟是一个集体的创作,这也是一种尊重和妥协。

作为创作者,怎么看“影评人”

有些影评人说这个片子比较套路,甚至还有人说像抄袭哪个片子,虽然早有心理准备,还是有些不服的。我觉得目前市场上有一种对青春片的偏见,只要是国产青春片,很多人就认为是不好的,我怎么能给国产青春片打三星以上呢?对国产电影不信任,是一种根深蒂固的偏见。虽然创作者只要专注创作就好了,但是我目前看到的这种声音的批评里,没有看到一篇特别深入准确的。

比如,之前《少女时代》在国内上映的时候,《谁的青春不迷茫》就已经在拍摄阶段了。从创作的规律来说,没有这个时间抄袭。另一方面来说,创作者应该尽量找市面上没有出现过的元素去创作,这一点是无可厚非的。我们不可能明明知道有一个元素别人用过,还要重复使用,我们在创作过程中都在尽量规避。但是我们的青春记忆都比较同质化,有些集体共鸣很难规避。从编剧的角度来说,高翔和林天骄这个人物诞生了以后,我们并不是按照哪个套路去写,或者把某个套路肢解放在这儿就用了。而是从林天骄作弊这件事情开始,沿着这个情境写下去,找到一个缝隙,根据这个故事本身的可能性生长出来的。
如何写一个青春故事,专访《谁的青春不迷茫》编剧田博
到目前为止所看到的影评里,我没有看到一篇真正的技术分析,我认为这样的影评人是不负责任的。中国电影市场现在蓬勃发展,中国影评人有没有去适应这个发展呢?他们作为影评人的角度是否考虑过自己对于这个市场的贡献?我对影评人的期望是曾经对新浪潮的发展做过建设性贡献的巴赞。而现在国内的很多影评人为搏眼球的吐槽风气,往往直接把一个类型诟病到底。比如具有中国元素的武侠片,就一度成为影评人攻击的对象。现在大家不敢拍武侠了,接下来青春片也不能做了,到时候去做什么类型?还在艰难成长的中国电影如何贴近我们自己的文化和生活?

也许他们不了解的是,我们作为创作者,也是要和片方进行斗争的。在这样的一个局面里,姚婷婷作为第一次做大银幕的导演,加上那么多初登上大银幕的演员,其中的艰辛和不容易他们是不知道的。我们已经在试图不依赖于明星,而去依赖于把一个故事讲好。我们还试图放一些正面价值进去,做一个在审查上有一些突破的片子。我觉得影评人看不到这些,只看到你是青春片,所以你不行,所以我觉得这一点太表面了。当然,作为一名创作者,只有努力做出好作品才有更大的发言权,面对有理有据的批评我们绝对虚心接受,这也是创作者成长的动力。

最后,谢谢大家对这部电影的支持,我会继续努力创作出更好的故事,用好作品鼓舞人心。
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