《谍影重重5》摄影牛在哪?

大雄、邓学林 等人看过
《谍影重重5》这次场面变的宏大了,各种撞车....好在电影还在保持着手持摄影和写实风格的原汁原味。比较囧的是,真没想到会出现3D这一档子事,总之大家尽量找2D看吧。其实这个片子在创作上有许多非常可以聊的点,并且这些创作经验都是可以复制学习的。这篇文章是ASC对《谍影重重5》摄影指导的专访,文章超级棒。从电影的风格树立,到剧组成员的组成,还有器材的使用选择,当然还有最重要的如何布光,都有非常详细的讲解,这篇建议收藏阅读。

本文经ASC独家授权翻译,严禁转载,翻译:寇正昌
《谍影重重5》摄影牛在哪?
电影
技术参数:

2.39:1

4片孔35mm 超级16mm,

数字拍摄:Aaton Penelope、XTR Prod;Arri Alexa XT;RED Epic Dragon;佳能C500;BMPCC;

安琴Optimo,富士能Cabrio, TLS改装镜头,Panavision Primo,ARRI/ZEISS UP,蔡司Super Speed,佳能,Kowa
柯达Vision3 250d,5207/7207, 500T 5219/7219

数字中间片

拍摄地点:西班牙Tenerife岛、伦敦(拍摄外景)、英国Leavesden工作室(拍摄内景)、拉斯维加斯

摄影指导:阿克罗伊德(摄影作品有:《大空头》《菲利普斯船长》《拆弹部队》)
《谍影重重5》摄影牛在哪?
摄影指导阿克罗伊德

摄影指导阿克罗伊德的拍摄方法,对于熟悉他和导演格林格拉斯作品的人来说是非常有名的。他和导演格林格拉斯之前合作过的作品有:《93航班》、《绿区》、《菲利普船长》。用阿克罗伊德的话说:“格林格拉斯和我非常合拍,很少有必要的对话,我们如此合得来的原因是我们都有着纪录片风格的背景,纪录片是我们的创作动力。”

《谍影重重5》的准备工作开始于2015年六月,尽管片子的规模很大,但是摄影指导阿克罗伊德和导演格林格拉斯还是尽量保持他们的纪录片风格,尝试着放慢一切,尽量不去想这是一部大制作的电影。摄影指导说:“在开拍前,导演让我写一个关于我们将如何呈现这部电影的陈述,交给环球影业”,这份文件最终引用了像《视差》和《法国贩毒网》这种电影。阿克罗伊德觉得这些电影都在一定程度上都受到了纪录片人里查德·利科克(Richard Leacock)还有彭尼贝克(D.A. Pennebaker)的影响。阿克罗伊德最喜欢的电影包括尼贝克1967年的《别回头》,这是一部讲述鲍勃迪兰的旅行纪录片;还有罗伯特·德鲁1960年的政治纪录片《Primary》(这部片子的摄影师是Richard Leacock和梅索思)。“这些影片首创了摄影机的完全自由移动,而且这实际上也是它本身的政治宣言,他们一把摄影机扛到肩膀上就迈入了真实的世界。”
《谍影重重5》摄影牛在哪?
同样对于《谍影重重5》来说,“我们手持拍摄了很多,但是我们依旧使用其他技术设备,有时候会使用轨道、摇臂,但是我们主要还是手持拍摄。这样观众可以从物理感受上感觉到他们融入了故事。”《谍影重重5》使用了三台有时甚至是四台摄影机进行拍摄,摄影指导他本人也会亲自操作其中一台。他会避免正式的确定A,B和C机,因为他认为来自任何一部摄影机的任何一帧,都是具有相同潜在价值的。“我的心态就是拍摄就要拍摄全部,每一个时刻,每一帧都对这部电影至关重要。”
《谍影重重5》摄影牛在哪?
《谍影重重5》的主要摄影工作在2015年8月在西班牙Tenerife岛开始,随后剧组转移到英国拍摄在伦敦的外景还有在华纳兄弟Leavesden工作室拍摄内景,然后剧组再次转移到柏林和华盛顿,以上拍摄都在2015年终前结束。在拉斯维加斯的镜头在2016年1月开始拍摄,还有一些在英国的收尾摄影在2月进行。“在整个时间表中,无论身处何地,整个制作团队都保持了以英国工作人员为主导。”阿克罗伊德说。剧组核心成员包括了导演格林格拉斯的常用人马,比如剪辑师和编剧克里斯托弗罗素还有联合制片人以及第一副导演克里斯卡雷拉。而摄影组的操机员们会经常交换摄影机的位置以给每个角度带来新鲜的感觉,摄影指导说:“我会告诉工作人员的第一件事就是不要纠结于对错,去放心的大胆尝试。通常都是在最努力尝试的时候,奇迹就发生了,如果不愿意付出去工作,这是能看出来的,但是如果真的尽力尝试了,那么结果就会非常令人兴奋。”

关于格式,阿克罗伊德说一开始打算完全使用胶片拍摄,但是拿到最终的剧本之后,非常明显的能看出来有非常多的夜间外景,而且会有非常复杂的特效和特技。所以《谍影重重5》大概胶片数字各占一半。关于胶片部分,剧组使用了4片孔的35mm和超级16mm格式和使用了阿通的Penelope和XRT Prod摄影机以及2.39:1的长宽比。阿克罗伊德使用柯达Vision3 500T 5219/7219 拍摄内景,还有250D 5207/7207拍摄日间外景。16mm胶片用来拍摄闪回还有一些暴乱的片段。ARRI ALEXA XT用来拍摄夜景部分,摄影师解释说。“因为B组想要以数字拍摄,以便在现场使用技术设备立刻进行回放,以及多机位拍摄。”Alexa直接在机内的Codex XR Capture盘记录ArriRaw文件。电影负片在I Dailies进行冲洗然后在Pinewood Digital进行扫描,随后他们提供Pix格式的工作样片。

B组摄影师伊格麦格里克ZFS,他是从2012年的犯罪惊悚片Contraband开始和摄影指导阿克罗伊德进行合作的。他将不同于Alexa的机器添加到了拍摄中。“我经常使用其他摄影机,是因为我们要么是需要非常多机位要么是以损毁机器的方式进行使用,”麦格里克说。“当你使用六台或者八台额外的摄影机的时候,花费就会非常高。”RED Epic Dargon摄影机主要用来进行固定车拍,佳能C500则用在其他载具和手持拍摄上。对于那些需要轻量化的应用,比如头盔拍摄,麦格里克则使用BMPCC和Kowa 8.5mm镜头进行拍摄。B组主要使用机内记录,尤其是在用ALEXA XT和红龙的时候,虽然外置的Codex录机有时候也会配合红龙,C500还有BMPCC进行使用。“当需要的时候,我们会机内机外同时,”麦格里克说,“我们做了振动测试,而且实际上我有一点小紧张,但是最终我们并没有遇到任何问题。”像一个大场景拍摄比如拉斯维加斯的追车戏,最多的时候多达28台摄影机可供使用,虽然这么多摄影机从来没有同时进行拍摄过。B组主要都是使用和A组相同的镜头。麦格里克说,“在伦敦进行拍摄的时候,有几次我们询问A组能不能借给我们几只镜头,A组都很爽快的答应了!”
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根据影片的风格,阿克罗伊德将他自己描述为变焦狂魔。他特别提到了美丽的安琴Optimo 24-290(T2.8)变焦镜头。他说“它就像我的眼镜、我的大脑,当街对面的什么东西吸引起你的注意力的时候,你凑近看和离远看的感觉是不一样的。你可以排除杂物集中精力。”完整的镜头列表还包括安琴 Optimo 15-40(T2.6)变焦镜头;富士能 Cabrio 19-90(T2.9)变焦镜头;True Lens Services 80-200(T2.8)经过改装的尼康镜头。还有盘那为什的Primo 135-420(T2.8)变焦镜头。35mm定焦镜头组包括了ARRI/ZEISS的从20mm到180mm的UP镜头(T1.9)以及Zeiss Super Speeds从18mm到85mm(T1.3)。剧组使用的Super16mm摄影机配套使用了佳能的8-64(T2.4)以及11-165(T2.6)变焦镜头。任何有关匹配多种摄影机和镜头的担心和易于处理相比都是次要的。阿克罗伊德说“我从来没有在镜头的技术参数上纠结过多。当然,如果你在拍摄一个非常精致的电影而且有着内在的风格的话,你可能需要在镜头上花费更多的精力。”关于一场达蒙从地铁站的电梯上升的戏,摄影指导阿克罗伊德详细的描述了他在现场的工作方法。“我会这样拍,我的左手就像吹小号一样,用大拇指控制光圈,食指控制变焦,并且准备好在必要的时候控制对焦,虽然有跟焦员,但我还是想能够碰得到它。”他会让跟焦员一直跟在机器旁边,使用机械跟焦器进行对焦。“如果你使用无线跟焦,那么你对距离的感觉就会变少,”他认为“如果跟焦员和摄影师站在一起的话,就不必分成三角状;跟焦员就不必看对焦环或者对焦标记。如果你在使用很多机位,其中一台使用一个离摄影机5英尺远的无线跟焦的话,你就会开始为了故事占用过多的空间。”同样的,阿克罗伊德会尽量保持摄影机在最少附件的状态。“我不使用巨大的手柄。我和摄影机有三点接触,肩膀,手柄还有眼睛和取景器。”
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灯光指导哈里威金斯这么描述工作人员对《谍影重重5》日景和夜景的工作方法:“我们会照亮我们的日间内景,但是对于日间外景,我们会尽量减少活动。在多半城市的夜间外景都需要很多灯光。这样来说灵活性就非常重要了,我们必须提前做好计划,我们将所有的设备放在天花板上,但是我们并不是一直都能保证拥有天花板或者布线以及发电机的空间,所以我们必须有一套能够让我们快速从一个屋顶转移到另一个屋顶的工作方法。”

在Tenerife岛的夜间外景的灯光设备基本上都是钨丝灯,然后还有另外80只短投光灯,灯光师会在每个灯杆上放一对灯,基本上都会用掉2/3的灯。他们在Par前面会加上1/2 CTO。灯光师说“我喜欢使用par灯是因为他们轻巧结实,而且对障碍物能产生非常浓重的阴影,能够让人感到非常真实。如果你用聚光灯的话,毫无疑问你将会得到美丽的逐渐衰减的光线,但这却是错误的。”当剧组需要更多火力的时候,他们就会使用LRS Scorpion,一个由总功率36650瓦的DWE灯泡组成的23.4K灯群。他们使用远程遥控的电动云台进行控制;这种灯被固定在雪佛兰皮卡上以提供必要的背光。除此之外,威金斯还提到,由BBS生产的固定在挑杆上的双色温LED柔光灯LED Flyer在地面上靠近摄影机配合一些California Sunbounce反光板进行使用以消除街道上那些无法关闭的路灯所造成的阴影。

A组在Tenerife岛的场景使用了最多六个发电机进行拍摄,两个200Kw两个110Kw还有其他几个西班牙产的大概60kw的发电机。包括灯光操作师和灯架操作员,灯光组总共有12个人,这是一个非常精简的团队。
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在雅典的一场暴乱戏有着独特的要求。“Panalux制作了很多LED灯管,使用V口电池进行供电,将LED灯放置在人群中然后在控制台使用远程遥控进行控制。”这个和另外一个应用都使用了无线DMX控制。制作还要求在汽车燃烧爆炸的时候产生火光的效果,威金斯补充道。为了这些效果他说,“我们制作了一组在框架中安装MR16灯泡的Howie吊杆灯。”来自于直升机的灯要么是使用真正的夜间搜索灯进行实拍,要么是使用Mole Richardson的4K日光灯在房顶进行模拟。
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影片中的CIA总部是在英国Leavesden进行搭景拍摄的,在那里华纳兄弟的灯光服务部门提供了设备。灯光师将那里描述为一个有着分层房顶的贝壳状的大房间,有一点像老式的电影院。在三层房顶的每一层都有一个大约9英寸高的有机玻璃。在玻璃后面有新月状排列的50只荧光灯。这组灯是在十月份安装的,会一直留到一月份;一旦拍摄开始我们就无法登上屋顶,所以花费一点经费建造我们自己的灯组而不是租赁成品灯组变得非常有意义。在拍摄中钨丝灯色温和蓝色灯光的灯中都使用了商用的可调光的镇流器。“我们用来参照的类似的CIA布景是有偏向蓝色调的,当我们在拍摄盗海狙击的时候就使用了蓝色灯管,因为蓝光能够让人保持夜视能力并且能够让你保持清醒。”

拉斯维加斯的内景主要都是在阿利亚赌场进行拍摄的,酒店的会展中心被用作一场交易展览戏的背景,布景工作由CAD绘图进行辅助。“你可以标出你想让设备放在那,然后就会有组员进入然后将设备进行捆扎,”灯光师说。最终的安装使用了大约1620英尺的捆扎线和Par灯桶来照亮整个空间。对于另一个在阿利亚赌场58层的酒店房间的一场戏,组员们使用了两个Digital Sputnik DS 6S 一种840W功率的可调色温LED灯,安装在接近屋顶的地方以提示光是从条带下方进来的。DS 6S可以方便的使用60安培供电,从而避免了从52楼下的发电机铺设传输高功率的电缆到楼上。
威金斯还提到了场景设定于拉斯维加斯暴雨中的戏实际上是在英国的地下停车场拍摄的。“我们使用了32个ARRI S60-C Skypanel LED灯,还有一些Kino以将暴风雨照亮为暖色调。Skypanel灯非常令人满意;它们会向你提供经过色纸的大约5Kw钨丝灯的亮度,甚至更多。”
本文为作者 《美国电影摄影师》杂志 分享,影视工业网鼓励从业者分享原创内容,影视工业网不会对原创文章作任何编辑!如作者有特别标注,请按作者说明转载,如无说明,则转载此文章须经得作者同意,并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://107cine.com/stream/82454
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