光影如梭 踏浪而行

光影如梭 踏浪而行
如果说生命是一场盛大的旅行,那么日子就是旅行中经过的每一道风景,或美丽、或温暖、或忧愁、或喜悦。也许在过去的一年,你曾被风浪拍的颓废失意。但新的一年,愿你乘风破浪。
电影《乘风破浪》目前正在全国各大影院上映。画林映像荣誉负责电影《乘风破浪》的后期DI画面影像制作。在上映票房突破5亿之际,特此推出DI SHOWREEL与调色笔记,与大家一同分享电影《乘风破浪》调色背后的故事。

电影《乘风破浪》DI SHOWREEL

光影如梭 踏浪而行

画林映像调色师刘畅——电影《乘风破浪》调色手记分享
人生如戏,戏如人生。每个人都有属于自己的故事,也都肩负着或多或少的传奇。他们用一寸一寸的光阴雕刻着生命。
此次,电影《乘风破浪》后期DI工作是由韩寒导演、摄影指导程马老师与画林映像调色师刘畅合作完成。韩寒导演用喜剧的方式诠释了人生百态。在时光轮回的日子里,邓超与彭于晏意外相遇,并加入了“正太帮”,一起街头热血称善扬恶,又与赵丽颖产生了理不清的关系纠葛。下面就请画林映像调色师刘畅为我们讲述电影《乘风破浪》调色背后的故事。

对影片最初的印象

首先,在我第一次看过剪接小样后,根据故事的发展走向,发现主要分为两个方向:现代的故事和回忆年代的故事。根据这两个方向,现代戏基本上就是正常的调色,主人公父母回忆年代的场景我们处理的会有些复古的感觉,主要是想让观众能进入到旧时光的回忆中。由于故事发生在小镇里,所以很多场景摄影指导程马老师在调光时希望会有小镇的感觉。有很多场景,我们做得古香古色,还有在不同场景中所有的明暗关系都做了细致的调整。例如最难处理的一场戏就是巷子里的打架场面,故事中打架是从一层打到二层,在一层的时候我们的明暗关系与色彩处理和二层有着明显区别。演员在一层打斗的时候比较暗,整体偏冷的色调,打到二层的时候,由于楼上是露天的,所以按照当时拍摄的实际情况,调光处理就会亮一些,颜色上也会丰富一点,会做出冷暖色调的的对比。特殊的画幅处理在影片开拍前,摄影指导程马老师向导演提出了对画幅上的一些想法,于是我们在前期进行了一些测试。根据影片的故事结构大致分为现代部分的赛车戏与回忆时光的年代戏这两大部分,最终,在现代戏部分的画幅处理上导演决定应用了2.39:1的普通电影画幅规格。在处理时光轮回的年代戏时应用了在2.39:1的画幅中嵌套了1.85:1的画幅比例,这种方式的处理在影片中占有较大比例,这样的效果也增强了整个故事表达给观众回到过去的年代感。

特殊的画幅处理

在影片开拍前,摄影指导程马老师向导演提出了对画幅上的一些想法,于是我们在前期进行了一些测试。根据影片的故事结构大致分为现代部分的赛车戏与回忆时光的年代戏这两大部分,最终,在现代戏部分的画幅处理上导演决定应用了2.39:1的普通电影画幅规格。在处理时光轮回的年代戏时应用了在2.39:1的画幅中嵌套了1.85:1的画幅比例,这种方式的处理在影片中占有较大比例,这样的效果也增强了整个故事表达给观众回到过去的年代感。
电影《乘风破浪》调色(1)Before
光影如梭 踏浪而行
电影《乘风破浪》调色(1)After
光影如梭 踏浪而行
电影《乘风破浪》调色(2)Before
光影如梭 踏浪而行
电影《乘风破浪》调色(2)After
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影片中应用的这两种画幅尺寸构图比例的区别,强烈的表达出影片强调在时间上的概念。在电影的开篇就是比较紧张的赛车段落,所以整个色调摄影指导程马老师希望做到偏青冷的干净调子,纯粹的自然风格。

风格与色彩
电影《乘风破浪》调色(3)Before
光影如梭 踏浪而行
电影《乘风破浪》调色(3)After
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影片中,在处理回忆主人公徐太浪父母的那个年代时,主要色调都是在强调“年代”感,所以我们的处理是尽量还原小镇的感觉。
电影《乘风破浪》调色(4)Before
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电影《乘风破浪》调色(4)After
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在画面中的一些墙、树、花、衣服、房子的瓦片有可能会干扰到整个画面的聚焦点,所以我们对这些地方进行了单独的处理。随着故事剧情发展,人物的情感变化,我们要让色彩带领观众进入故事发生的时代,用色彩的的变化感染观众的情绪。
电影《乘风破浪》调色(5)Before
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电影《乘风破浪》调色(5)After
光影如梭 踏浪而行
电影《乘风破浪》从调色的角度来讲,根据不同的故事情节做出了段落划分。在色彩表达上会比较的强烈。故事中小花准备“诱惑”徐太浪的场景中,整场的暖色调浓郁,增加了暧昧的气氛。为了烘托主人公,我们给人物局部增加了亮度,将屋顶和局部一些影响注意力的地方进行了压暗处理。
电影《乘风破浪》调色(6)Before
光影如梭 踏浪而行
电影《乘风破浪》调色(6)After
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在警察局这场戏中,我们尝试过偏冷一些的色调,但整体感觉太现代化了,所以在暗部给了一些绿色。画面整体感觉偏冷,灯光的暖色部分加强了饱和度和对比度。这样影片的调子就突显了年代感的怀旧风,色彩关系比较强烈。
电影《乘风破浪》调色(7)Before
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电影《乘风破浪》调色(7)After
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细节部分的处理

对于树、天空、山等部分的细节处理,我们花费了不少的时间,并且处理了不同场景之间的色彩衔接。例如,在家中吃饭的戏份,画面色彩鲜明,对比强烈,每个人物在不同的位置,受到光的影响都不一样,三位演员的明暗对比度我们分别进行了单独的处理,局部灯光也增加了饱和度,暗部细节处单独添加了一些绿色,包括人物与背景之间的明暗关系也单独做了处理,最后呈现出的画面效果层次还是比较丰富的。
电影《乘风破浪》调色(8)Before
光影如梭 踏浪而行
电影《乘风破浪》调色(8)After
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在处理徐太浪单独站在桥上的那场戏时,我们将天空抠像后单独进行了处理,为了层次分明,在天空与桥衔接的地方单独调出晚霞的感觉。在波光粼粼的河面上专门添加了Glow效果,这样可以让河水的效果更佳漂亮。并且在局部增加了光的反射效果。一同处理的还有房屋等地方,让光影的对比度更佳明显。
电影《乘风破浪》调色(9)Before
光影如梭 踏浪而行
电影《乘风破浪》调色(9)After
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尾声
电影《乘风破浪》调色(10)Before
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电影《乘风破浪》调色(10)After
光影如梭 踏浪而行
作为画林映像的调色师,我非常荣幸能够与韩寒导演和摄影指导程马老师合作,进行电影《乘风破浪》后期DI调光调色工作。希望我们为《乘风破浪》创造的神秘色彩能够给观众带来不一样的观影体验与感受。同时也祝愿电影《乘风破浪》票房大卖!

画林映像调色师刘畅
光影如梭 踏浪而行
刘畅电影调色作品一览:
2014年
《闯入者》《我的早更女友》
2015年
《煎饼侠》《王朝的女人·杨贵妃》《玉米人》《擦枪走火》《唐人街探案》
2016年
《恭喜发财之谈钱说爱》 《不朽的时光》《魔轮》《陆垚知马俐》《喊·山》《清水里的刀子》《小明和他的小伙伴们》《少年》 2016「最美表演」
2017年
《乘风破浪》
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Image Forestt 画林映像 是以电影画面前期DIT、后期DI画面影像制作为主营业务,是国内最先可以进行实时2D 4K、 3D 4K调色的技术力量,可提供数字中间片全流程一站式的电影画面制作服务。目前画林映像拥有Baselight One 两个HD调色厅、Baselight Two 2K调色厅、Baselight Eight 4K调色厅,和即将竣工的Baselight Two 2K PLUS调色厅,共计五个调色厅,可以更加优化资源,科学分配素材调色的管理工作,希望可以给客户带来更多优质DI画面影像制作的选择。画林映像自2013年六月正式开业至今,短短两年时间画林参与制作的电影作品已多达四十余部,在业界赢得了多位制片人、导演以及摄影师的肯定。画林映像时刻坚守对电影本身的挚爱,秉承公司企业文化精神 “ Service Passion Respect ”,奉献我们的全部专业与热情。
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