首部RED 8K摄影机大片上映,而即将成为日常!

2017-05-08 15:09 9941
文章开始前,先看个幕后视频,有中文字幕,感谢RED CHINA提供的翻译。



这个幕后采访中,有一句话印象特别深刻:最出色的是这台摄像机违反常理,它是大画幅摄影机,但非常小巧。

在前几天的关于《银行护卫队2》的解析文章中,我们已经介绍了它是由RED 8K摄影机 WEAPON拍摄。 今天我们就具体从摄影机和拍摄这块来给大家介绍下电影的幕后点滴,这是美国摄影工会杂志上关于《银河护卫队2》的幕后主创阐述。

首部RED 8K摄影机大片上映,而即将成为日常!

我们为这部电影设定的视觉效果不同以往,它是一个有视觉奇观效果的项目,我们想采用IMAX和3D来呈现,但核心仍是讲述与人有关的故事,笑料中带着对人性的感悟。导演希望本次表演有所突破,所以我的工作就是捕捉演员自然而然的表演,我喜欢这种方式,但是同时这也要求反应迅速,能随机应变,例如,要将摄影机操作得极其流畅。我一直和有鱼雷陀螺仪工作背景的稳定器专家保持合作,他带来一款叫StabilEye稳定系统的DaveFreeth。

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操作该系统需要两个助手协助。有了该系统后,你能使用摄影机溜绳索拍摄,拍摄推拉镜头或将它悬挂在摇臂末端;好比是一台手持式Libra云台。但是StabilEye着实存在重量限制。

我们希望稳定器和斯坦尼康一样轻便,同时手持拍摄出来的镜头如同用摇臂一样那么稳定。使用StabilEye能进行溜绳拍摄后,空间也变得越发紧凑。这是全新的工作方式,同时意味着我们需要技术过硬的团队。

如此广泛地依靠这台机器起初让我觉得奇怪。之前,也仅在特殊镜头才会用到MoVi和Ronin。但是英国StabilEye技术人员非常聪明,我们也颇为受益。你可以调高放低,在缆绳上迅速移动很长一段距离。

嗯,看这个幕后现场特辑,你能更直接地感受到片场的氛围。



当我展示这台设备的动图效果给詹姆斯看时,他立刻明白其意义所在,设计出需使用StabileEye的镜头—高度变化和移动速度,这些是原本只有特效能够解决的,也使演员自发性表演成为了可能。影片中百分之八十的内容都是这样拍摄的,而这全靠RED公司Jarred 搭建了台哈苏相机大小、图像质量堪比70毫米胶片的摄影机。

首部RED 8K摄影机大片上映,而即将成为日常!

在拍第一部《银河护卫队》时我曾向漫威推荐过RED,但是他们仍选择使用阿莱。自那时起,他们就开始使用IMAX摄影机,他们觉得较大格式更具吸引力,因为能提供高质量的观影体验。这次,我决定再次推荐RED,虽然用他家8K摄影机仍有点冒险;除了尚在开发中的摄影机无其他选择,但新型VistaVision大小的传感器足以作为卖点。

摄影机从雏形到切实可行意味着需要携手RED对色彩系统做改进,因此需要RED、视效团队和我三者的密切配合。对漫威公司而言,我们必须想出能维持实验室设定的工作流程以便能做最后的调色。最终,我们制定了完美而违反直觉的方案服务于影片的视觉效果。不论摄影机尺寸,它拍出来的图像极具深度、细节丰富而且美丽,使我们能够捕捉自发性表演。

使用8K摄影机要如何拍摄景深是关键,所以在焦距方面难以做标记的情况下增加StabilEye稳像仪配置着实大大增加了难度。我发现使用Preston很有用,然而他们只提供Heden遥控对焦。通常,我会观看演员而不是旋钮,所以挺容易分心。安置上较重的Preston和Cinetape测距使得整个稳定器更重,难以保持平衡。所以,和置景部门及我的第二摄助沟通后,我们决定最好用上马甲,用它携带一个发射器、一个Dionic电池,Preston和Cinetape读取器,这样就不会有多余的重量压在已经负载70片透镜的摄影机装置上。

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《银河护卫队》如何打造火箭浣熊和树人格鲁特

美术设计Scott Chambliss和詹姆斯对这些角色所处的世界要求明确,那就是要区别于其他太空电影。我们所设计的太空中的飞船犹如70年代摇滚专辑封面的样子——不仅仅是形状上,颜色也是如此。我作为喜爱唱片封面艺术家如Roger Dean之流看到屏幕上这栩栩如生的形象时深觉有趣。而詹姆士希望将这四个世界打造得令人耳目一新,但这很难,毕竟很多大陆都被拍过了。拍摄冰岛或摩洛哥的风景,然后后期添加山峰或奇特的气候而已的做法也太过寻常。我们不仅仅是想打造出类似地球这样的所在。我们的星球应是奇思妙想和真实两者的结合。在这非现实的世界里,要试图将一切打造得接地气,对我而言意味着灯光和色彩应保持一致。

我们时常回顾拍摄画面,以及是如何捕捉的。我们甚至研究为什么亨利关闭实用光源,然后模拟如何打灯。有些光源现场无法做到,只能添加在CG里,再真实布景之上打造这宏大的场面。这不仅仅是数台电脑计算的结果;这是数以百计的数字艺术家在共同打造图像,一旦知道灯光的作用他们就晓得了该在哪里布光。这是艺术和科学的碰撞,使用数学进行创作或再创作为的就是看起来真实。

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我喜欢向观众展示光源来自哪里,这就意味着我必须和设计师密切合作来决定使用什么光源,以及怎么拍;如果你是在摄影棚拍摄白天外景,那么使用有形灯泡和使用柔光灯一样关键。你要拍摄外星球,你拿什么作为参考?回答:我们所处的世界,所以无论怎么拍都会和我们的世界相似。制作该片需要和各家厂商进行合作,从摄影机、光学镜头和稳像仪制作商到灯具供应商。

詹姆斯给我发了封邮件说我拯救了第一部电影,因为我们在美国重新拍了特技部分。此次户外使用的电子控制设备使演员在3D环境下的飞行更为简易和灵活。置景工长Shawn Kautz拥有特技装备,他在这个系统上投资了很多钱。我们是从舞台上四个点到中心店,所以没有必要在头顶挖洞。我们可以让让某人在20英尺高度上往一个方向飞行50英尺,然后继续上升50英尺时向右转身,转正后再转个圈。

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我喜欢像拍摄胶片电影一样拍数字电影,不使用现场监视器,然后我会在可控的环境中做补色和灯光校正,在这里你可以真正看到图像是否符合期望。这意味着应确保工作样片的质量,做好检测。(SHED高级调色师Matt Watson负责处理数字样片。)我们设置了个大家都明白的系统,这样到了最后调色环节就无需做出任何妥协了,有助于后期制作,而特效组从我的前期准备和实验室工作中也清晰地了解我的意图。

我手下有八个全职置景工轮班以保证工作进度。一旦预编好了StuntRigs系统,它每次都会重复。这样操作比较安全,让我们能够将演员放置在环境中,而不是依靠特技演员并且还得做面部更换。Gamora 飞跃而过刺中怪兽的这个镜头,我们让Zoe和替身都进行了表演。我们让演员在舞台上36英尺高空处飞跃127英尺,这包括她应着陆并再次起跳的两个点,这一切都编入了程序中。表演前,我们先用重量包试飞。由于布景是在室内,大部分动作场面的爆炸都是建议通过交互灯光来实现而无需用到焦榈酚。特效总监DanSudick则为电影制作平衡架和机械效果。

拍《银河2》好在关于人物性格特点都解决了。这个百分百是詹姆士的手稿,是在对角色了解更加深刻及影片特定世界观基础上所作,一切都得到了加强,是非常有诚意的作品。对我而言,合作是最让我享受的部分,和这么优秀的团队合作让我难以忘怀。

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使用RED拍摄高质量的大制作,在国内外已经司空见惯。而且大画幅和高分辨率的拍摄也越来越多。 《银河护卫队2》使用的是目前RED最高端的8K WEAPON VV版拍摄,虽然目前买不到,但是RED还有2款8K摄影机EPIC-W 8K和 WEAPON 8K S35两款可以选择,日后WEAPON 8K S35用户可以升级为VV版摄影机。

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下周开始,RED会跟随影视工业网2017 一录同行活动,开始在全国的巡回活动,这次RED会参与其中10个城市的活动,而且会在活动期间,推出EPIC-W 8K和 WEAPON 8K S35两款摄影机的优惠活动,让8K更普及!

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