[灯光]如何为特定场景布光:主角到特写

2012-11-05 16:32
孙太勇、微博好友 等人看过
译自:
http://www.hurlbutvisuals.com/blog/2012/11/how-to-light-for-specific-camera-blocking-master-to-close-up/


作者:Shane Hurlbut(美国ASC摄影师、《勇者行动》摄影师、www.hurlbutvisuals.com创始人,他的网站持续不断分享多年从业经验以及最新电影技术参考文章,欢迎关注!)

“不必害怕棘手场景的布灯”
我相信我们常常对于柔光都太过偏爱了,因为我们以为这样可以达到“自然一点的效果”、“我想要自然环境的感觉而不是打了灯的感觉”、“我想借用室内光”等等,我经常听到这样的描述。作为一位电影摄影师你的工作就是把导演的意图转化成为光影语言。他/她的描述并不会总是柔光处理。当你正在用一个比较硬的光源时,总会有想要柔光的幻觉。摄影师Herb Ritts 把硬光作为自己的优势运用在很多地方。Conrad Hall 也非常喜欢用硬光。我对于硬光和柔光是同样喜爱的,同时使用柔光和硬光的时空是存在的。硬光的作用恰恰是在于重要镜头的灯光控制上。
[灯光]如何为特定场景布光:主角到特写
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[灯光]如何为特定场景布光:主角到特写
“Rule of Thumb”
相对于特写镜头,在这里我试着给被拍摄主体布一些更硬的光。通过对墙面、柱子和前景等区域的光线控制,创造出画面的对比,营造氛围,辅助叙事。我不喜欢把这些问题留到后期的色彩校正或是用15个局域调色工具来调整颜色。 这完全可以取决于摄影师。如果给被拍摄主体混合一些柔光进去,硬光看上去就不会太死板,混合比例可以看情况而定。增加的柔光通常要从头顶上方进入,用以填补暗部并使边缘平滑。在质感上并不太容易去表现细微的差别,除非背墙有很大一片硬阴影。如果想要制造柔光幻影的效果,你需要减弱墙上或地面的暗部,并对其加上恰到好处的柔光。

“摄影机前移-拍摄中近景”

已经给被拍摄主体布上硬光了,现在拍摄辅助镜头时,中近景和特写,就可以对局部做出柔化效果。我一般会把大一点的柔光板,比如12 x 12 英尺(大约3.6米)的柔光板放到演员附近。然后我会用大旗板来提升对比度,将这个柔光光源原来散射的光线都控制在旗板的范围中。通常我会用蛋箱网egg crates或者蜂巢网honeycombs来控制。
[灯光]如何为特定场景布光:主角到特写
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“摄影机前移-拍特写”

现在我就可以自由发挥了。一种选择是如果需要的话可以让灯更靠前,可以再次柔化。书上的光是我特意为这个场景做的。我会在下一篇文章中具体谈细节问题。简单来说,我还是用了中景时使用的12 x 12柔光片,然后加上4 x 4的 Rosco Half Soft Frost 或者 Rosco Half Tough的白柔光片,在正上方,刚好在画面外。我喜欢Half Soft Frost的效果。它是奶油感的柔光板,并可以保持光线的方向性,我以后会发表一篇专门叙述它的文章。

“Master aka Doinker的灯光布置”
当我走进一个空间,无论是白天还是夜晚的室内,我会先查看窗口的位置,观察天光对场景的影响,了解有多少可以利用自然光的地方。然后,我与导演讨论场景,把这个空间对于叙事最好自然属性最优化利用即可。
[灯光]如何为特定场景布光:主角到特写
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“知道什么时候可以借位,以及程度”

当我拍摄全景时,我同时也会考虑过肩镜头应该如何布光,还有特写。如果我的主镜头(master全景镜头)中光源来自左侧,我会让所有的辅助镜头中(coverage中近特),光源保持同一方向。现在告诉自己不能出错,我要把主要场景加上来自侧面的光运用到特写上,一般的原则时尽量匹配原则。 如果你想拍一些过肩镜头,这就要具体考虑到你的布光方向选择了,我解释一下为什么:为过肩镜头布光是叙事中非常重要的一个环节。我之所以在过肩镜头里反复推敲是因为它是任何叙事中,连接演员的主线。我们可以表达特定的情感,帮助角色在故事中的塑造。 让我们看一些视频例子:

这个镜头我从右手边打的灯。拍摄机位也取决于此。我应该在左侧或者右侧线上吗?好吧,如果你该在右侧,主要光看起来会很平。如果该在左侧,摄像机方位会有阴影。这就是营造出气氛的关键:你的光应该始终定位在摄影机的反方向。
[灯光]如何为特定场景布光:主角到特写
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“过肩镜头的布光”
现在我们看一下如何设置,首先我们看到脸上的暗部,肩部的阴影。为什么这个很重要?画面中主光线在右侧,前景的人是过肩拍摄布光。尽量将摄像放在与主光相对的轴线位置。以增加阴影。你的眼睛是要被演员的脸吸引,所以部是打在肩部。还有一个重要的工具是直接对准观众视线的方向。下面是一个绝好的例子。你的眼睛正好被演员的眼睛和脸部抓住,能够最好地了解她/他正在说对白。 你的特写镜头也可以布置的很好。演员和机位在左边,让演员的脸正好对准主光线,主光线也在左边,然后他/她看向左边。如果你从右边打光,会出现最美的效果,因为下面已经离开摄影机了。如果演员视线避开主光线,看上去不如直接在她/他脸上看到的效果好。虽然这些技巧很简单,但是我告诉你,运用好会产生巨大的不一样的效果。 如果场景不适用于“Rule of Thumb” 有时候场景并不是你习惯的,你必须和相机在同一侧来布光。看看下面在体育馆里拍摄的《后继有人》的场景:





(更多细节作者会在下一篇文章发布,敬请关注 )

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