平遥颁奖:不“平”,也不“遥”


撰文:空山

 

影展还没结束,先把奖全颁了。

 

贾樟柯的平遥国际电影展,今年3周岁,很不走寻常路。


 

在电影宫里晃荡的观众,很多都惯性以为3天后电影节结束才会颁奖,去年就有不少记者中招,错过了颁奖,今天仔细一瞅日程表,瞬间颠三倒四,各种安排打乱。

 

第一导演(ID:diyidy)身在前线的胶片老师,也大意了,看着台上哐哐哐颁出的23个大奖,懵了。一多半不知道是谁,是啥片(因为完全错过了创投,而创投有11个奖!)

 

平遥还小,有点插曲很正常,也很有趣。

 

比如红毯上出镜率最高的,是这位穿着面包服的摄影大哥。每次导播都专门切他身后的镜头,嘉宾正着走一遍,他倒着走N遍,偶尔会不小心会撞上后面的镜头。



虽然红毯星光不比戛纳,也不比北京上海,但必备节目“我来帮你提裙角”还是有的,很温馨。


 

主持人碰到大咖也很给力,听到施南生说在平遥拍电影也挺好,立刻接下茬,“是吗?那就拍部《无间道4之平遥风云》怎么样?(现场欢呼)这么大的事,施老师就能定!”


 

颁奖礼当然也不少了掌声和泪水。


最大赢家是《海面上漂过的奖杯》和《热带雨》,都拿下了3座奖杯,平分影帝影后。

 

但哭得最惨的是《日光之下》的导演梁鸣,一度哭到说不出话。女主角被喊上台,三步并两步冲上去,拥抱了他。《日光之下》是梁鸣的导演处女作,剧本从2012年开始写,到今天拍完参展,花费了6年。



这部有浓郁“娄烨风格”的电影,最终拿下了费穆荣誉·最佳导演和罗伯特·罗西里尼荣誉·评审荣誉,两项重奖。也是当晚唯一一部横跨两个重磅单元的影片。


后台接受采访时,梁鸣很坚强:我不能再哭第二次了!


《日光之下》片场 


导演雎安奇凭借《海面上漂过的奖杯》也拿了两次奖,很努力地说了两篇不重样的获奖词。


 

《海面上漂过的奖杯》还给王学兵截获了费穆荣誉·最佳男演员奖,王学兵刚上台就喊了4个yeah!

 

“我的脑子一片空白,我在电影里演了一个失败的演员,但是今天我却得到一座奖杯,我觉得这是给一个所有路上失败人的奖励,这一次奖杯没有漂过海面,这一次一定要封神,yeah!(第5个yeah!)

 

他在媒体见面会上说“这是我得过最重要的一樽奖杯,我很想感谢我这几年的投资方、导演和制片人,是你们的勇敢,对我的选择,才支撑我走到现在。”

 

2015年他被外界误认为涉毒,事业一度沉入低谷,走到今天,够坎坷。


 

《热带雨》女主角杨雁雁,毫无悬念拿下最佳女演员奖,她也是今年金马影后的种子选手。

 

这是她时隔六年后,再次和新加坡导演陈哲艺合作,演绎了一段师生恋的故事,在新加坡是高敏感题材。


 

扶植新人的奖项里,也有熟悉面孔。梅峰的《恋曲1980》拿到了发展中电影计划·华谊兄弟最佳影片奖,梅老师不在现场,但据说正好音乐版权费超了,可以拿奖金补上!

 

不过,最开心的应该是贾樟柯。

 

今年平遥请到了张艺谋、陈冲做论坛,施南生这样的行业巨擘也愿意来拿奖。产业板块风生水起,“数得上数的制片公司都在平遥”。票卖得也好,“很多场次一票难求”,平遥电影宫都挤得慌。

 

商业化道路走的也不错,四分之三的资金来自品牌,某酒的高管在红毯致谢“感谢贾樟柯导演给我们这个机会,参加电影节给我们品牌注入了时尚的元素和活力!”

 

贾樟柯在国内媒体群访中,也霸气外露,话里话外,把国内国外的节展前辈们diss了一遍。


平遥3岁,活得很好。

 

它并不“平”,三个拿大奖的片子都够硬。


它也不“遥”,追赶国内乃至国际电影节展,都不遥远。


 

*以下为贾樟柯国内媒体群访内容

 

Q:什么原因让你去主演《不浪漫》?其实这会让人想起《1942》和《私人订制》后的冯小刚,你觉得你有中年危机了吗?

 

贾樟柯:我从来没有想过要做演员,没这方面的才能,至今觉得强人所难。之前偶尔客串过,责任都非常小。

 

但是程导演一直给我讲故事,一直调整拍摄的时间。我看他这么欣赏我,那我就演吧。其实压力还是蛮大的,挺不享受。就是帮朋友完成一个工作,尽量做好。


 

Q:“贾导”这个角色在你忙碌的生活中占据多大的成分?

 

贾樟柯:“贾导”占100%,因为所有的忙碌都围绕电影开始。

 

Q:今年是平遥影展的第三届,三岁看大,七岁看老。你怎么评价你一手带大的平遥影展,三岁和一岁两岁时相比有什么变化和坚持?

 

贾樟柯:第一年,我们有设想,希望做一个很轻松的、能让观众接触多元电影的影展,比如东欧、南美、亚洲、非洲的电影。另外一个定位就是小体量、大格局,精益求精。

 

然后我自己不太喜欢电影节展有产业部分,所以第一年没什么产业项目。第二届顺应呼声,就有了“发展中电影计划”。

 

今年有很多亮点,非常欣喜。首先是观众,很多场次一票难求,年轻人多了,山西的家庭(观众)多了。

 

昨天选片人论坛上,戛纳的选片负责人说:戛纳基本上没有真正的观众,戛纳是放给产业人士的。我就很骄傲地说:“平遥是混合了普通的观众跟专业人士的。”昨天有一场首映,《建筑师》,我们影展特别邀请了平遥建工学校的同学们。

 

今年的产业人士,截止到开幕前一天有800多人,开幕之后还陆续有人报名。剧本跟发展中计划约谈率非常高。可以说国内外一线的、活跃的电影投资公司、发行公司、宣传公司全部派了代表来参加。

 

我们有双方面的收获,一方面是平遥影展首映的影片,已经有好几部卖出了中国版权,包括商业跟艺术电影,成交率让我们很骄傲。也有好几部华语片卖出了国际版权。


这是今年很大的改变,我觉得平遥开始是可以助推产业的影展。

 

同时也带来一个危机,因为观众人数增长,产业人士蜂拥而至,媒体支持,我个人觉得平遥电影宫有点拥挤了。现在只有六块银幕,是不是再增加一两块?如果能再有个三百座的影厅会更好。

 

但是不管怎么样,我希望就是小体量。我们不追求流量,追求舒适感,追求看电影的沉浸式的氛围。其实有时候一个影展的发展,是身不由己的,这是我们第四届在思考的。

 

Q:前三届有政府资助,呈递减趋势。第四届应该是独立自主运营,会有资金压力吗?会有哪些改变?

 

贾樟柯:对,今年是资助的最后一年,而且逐年递减。这种方法非常好,就像教孩子游泳。我们完全有信心第四年按市场化运营,目前市场反应非常乐观。很骄傲,今年应该有四分之三的经费是通过商业合作获取的。

 

特别感动我的是,特别多同行的公司跟我们合作。像今年创投跟发展中计划,一共有11个奖项,都是现金奖,总额118万。

 

Q:同样关注青年电影人,你觉得平遥跟FIRST有什么区别?在青年导演扶持这一块平遥有没有更多的计划?

 

贾樟柯:我没参加过FIRST,很难比较。平遥秉承的是“创办平台”的概念,平台本身应该有良好的、公平的、透明的机制。从第一届开始,我们就希望是一个中立平台,不介入、不参与任何具体的运营拍摄,我们更不去经营导演,导演是自由的。

 

再一方面,平台要有巨大的吸引力,(不能)年轻导演来你这了,得不到任何帮助,也找不到好的制片人、投资公司、发行商,也找不到知音,然后就结束了。今年数得上数的制片公司都在平遥,听这些项目,接触这些年轻人。

 

我们就是做好平台,要效率非常高。我们今年的创投全部是人工排期,其实两三万块钱就可以做个系统,很简单。但因为人和需求是变动的,我们创投部门的同事每天熬夜到四五点,不停地更改排期,满足所有产业嘉宾,非常灵活、人性化。

 

我觉得,提供这种客观的、中立的、高效的平台是非常重要的。

 

另一方面,我们没有做一个平遥电影学院,因为这是对电影教育的不尊重。

 

我非常讨厌在电影节做电影学院,釜山电影学院、金马电影学院,我很不喜欢。开玩笑呢?电影一星期就能学出来?

 

学不出来的,但是可以交流。我们就做大学生的交流,平遥一角,他们互相放放短片,知道同龄人在做什么,互相认识,可能变成工作的伙伴、团队,然后一代人一起成长。

 

Q:你在开幕式宣布了几个还在运作的、明年会在平遥出现的项目,这种做法在大电影节展上比较少见,这种方式出于什么原因?是不是会继续?

 

贾樟柯:我们中文叫做“平遥期待”,在开幕式上介绍了5部正在制作或者即将制作的影片。

 

对于电影展来说,主要的工作是寻找过去的电影,因为拍出来才能选。另一个工作就是未来会有什么,所以我们为什么不做一个小小的环节,把未来可能看到的电影率先介绍给观众?


所以就征得阿彼察邦·韦拉斯哈古导演的同意,他用剧照做一个小小的预告。还有一部柬埔寨电影《白色大厦》,月底开拍。包括陌陌影业的《不止不休》,这个我深度参与,做监制。程导演的《不浪漫》,不知道下个月还是下下个月开拍。还有我正在制作的《一直游到海水变蓝》。

 

我们就做了这样一个事,反响非常好,明年介绍的可能就不只五部了。

 

Q:今年藏龙单元的定位跟选片做了一些调整,原因是什么?卧虎跟藏龙的单元都有华语的新人新作入围,分成两个单元有什么意义?

 

贾樟柯:选片我不参与,我从第一届就定了规矩,完全是艺术总监马可·穆勒,还有我们九个人的选片小组来决定。

 

藏龙的定位就是华语电影青年导演,卧虎是国际导演,当然中国导演也是国际的一部分。具体的,我想有机会可以问马可·穆勒。

 

Q:很多人觉得平遥影展都是现实主义的作品,其实这两年也会有科幻、奇幻类作品的布局,想问一下,你对这类作品的看法。其实你的很多作品中也会有火箭、飞船的意象,有什么特殊的原因吗?

 

贾樟柯:平遥国际电影展的定位,首先年轻导演最新的作品,其次是非西方地区的。但我们不限定类型。

 

从科幻元素来说,今年的海报就是小星球。但一个电影节要根据现实情况选择电影,今年导演没有拍这样的电影,你也没有办法。如果有好的科幻电影,不管国内国外,平遥都会第一时间想邀请。

 

我原来完全没有科幻意识,起步比较晚。不知道为什么,三四年前老胡思乱想,有一次在我沉浸这种状态的时候,许知远去我老家跟我聊天,我跟他谈了一晚上科幻。我后来看那个节目都很害羞,胡说八道了一通。确实可能这几年,我挺感兴趣的。

 

Q:电影是1895年12月28日发明的,到现在已经一百多年,在你心目中,什么样的电影是好电影?

 

贾樟柯:从我的感受上来说,一般看完好电影有两种表现。一种是看完四五个小时都不想说话。另外一种就是喋喋不休,在跟人分享。没有标准,有心理感应。

 

Q:平遥影展对山西有什么作用?

 

贾樟柯:去年年底我收到一个电话,说贾导你能不能联系到平遥政府的人?是猫眼打过来的,说决定授予平遥“年度电影城市”称号。

 

猫眼的大数据显示,平遥2018年电影票房,比2017年增长了550%,对一个50万人口的县城来说,是很超现实的数字。从数字上,能够看到影展对区域文化生活、消费的影响。

 

从制片角度来说,今年“从山西出发”单元收到了非常多的电影,类型也非常多,像山西籍导演杨瑾的《巴铁女孩》,张先《最佳导演》,《迟来的告白》,都是山西公司出品,或者山西的电影工作者主导的,确实让山西的文化产业活跃起来。

 

另外一方面,今年仍然有“一市一县”的推荐,今年“一市”是晋中市,晋中十几个县市是天然拍摄的基地,每天都有摄制组,去年他们推荐完之后效果非常好。“一县”就是临汾的安泽县,荀子的故乡,自然环境非常美,有大片人工松林。

 

还有就是金砖五国合拍片落户山西,今年合拍片叫《邻里》,17号就会进行全球首映,也是由山西制片公司出品,我本人监制,金砖五国导演联合拍摄。

 

假以时日,希望平遥影展能成为山西电影产业、文旅产业的一个小小引擎。我们第四届会做一个专门的活动,就是给想投资电影的企业,做制片人培训。

 

Q:金砖五国合拍片已经是第三部了,都是你做监制。今年的这部有哪些不同?未来有什么规划?

 

贾樟柯:头三部都是集锦片,就像《我和我的祖国》。今年主题叫《邻里》,两层含义,一个是空间关系上的邻居,他们之间会发生什么样的故事?另外一方面也指精神上、情感上的关系。能看到电影类型跟文化的多样性,大家的理解、兴趣、电影语言和方法都不一样。

 

我觉得确实可以共铸命运共同体的感觉,今天在这不能剧透。

 

第四部开始我们开始变革,放弃短片形式,一部电影由五个导演来完成,是一个完整的叙事。

 

有两种可能性,一种故事本身跨越五国的,每个导演负责本国的。一种,比如就写一个中国故事,中国导演导1到20场,再有巴西导演导演21-40场。还没定,可能对于导演来说协作有更大的挑战。

 

Q:近几年山西的省市县各级政府,对你的活动都有大力支持,想问问你内心的感触?

 

贾樟柯:我个人回到山西生活已经有好几年,一半时间在老家,一半在北京,两地跑。在省内做的工作主要就是两个,一个平遥国际电影展,再一个是今年开始,每年春天在汾阳有一个吕梁文学季

 

文化活动往往是协调各种资源的工作,包括城市的安保、交通、电力、通讯,包括环卫,整个园区到了晚上一两点以后,环卫工人开始高密度的工作。


平遥国际电影展是一个依托市场化运营的电影展,但也是山西三千多万父老乡亲共同支持的一件事情。

 

过去山西是文化资源大省,但都是旧的、古典的资源,比如双林寺、五台山,几千年了,需要有一些新的文化项目、文化内容。希望我们让大家不失望吧。

 

附第三届平遥国际电影展完整获奖名单——

 

卧虎藏龙东西方交流贡献荣誉:张艺谋

中国电影海外贡献荣誉:施南生

 

罗伯托·罗西里尼荣誉

最佳影片:玛雅·达-林《高烧》

最佳导演:塞萨尔·迪亚兹《我们的母亲》

评审荣誉:梁鸣《日光之下》

 

费穆荣誉

最佳影片:陈哲艺《热带雨》

最佳导演:梁鸣《日光之下》

最佳男演员:王学兵《海面上漂过的奖杯》

最佳女演员:杨雁雁《热带雨》

特别表扬:雎安奇《海面上漂过的奖杯》

 

青年评审荣誉:雎安奇《海面上漂过的奖杯》

迷影选择荣誉:陈哲艺《热带雨》

 

陌陌·平遥创投荣誉

AME类型创新奖:王一通《灾星下的恋人们》

千渡创意大奖:王沐《温柔壳》

哪吒兄弟情深意重奖:张撼依《年轻力壮》

欢喜传媒商业潜力奖:杨平道《劫匪爆红》

陌陌青云大奖:阳子政《飞驰的一切必将汇合》

 

发展中电影荣誉

华谊兄弟最佳影片奖:梅峰《恋曲1980》

大家最佳导演奖:王尔卓《再见,乐园》

向上评审团奖:漆锐《池塘》

添翼计划奖:郑陆心源《她房间里的云》

无限自在奖:德格才让《他与罗耶戴尔》

TID智捷装科山西制作奖:刘泽《又一夏》

 

视听作品版权保护贡献荣誉:茱莉‧贝托恰丽



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