这或许是今年最好看的华语翻拍片?

2019-12-16 14:10 1636


#这或许是本年度最好看的华语翻拍片




作者 | 中号蜥蜴




近年来,翻拍电影在华语院线似乎日渐崭露头角,不仅有翻拍日韩经典的类型影片《大人物》《嫌疑犯X的献身》,也有欧美热门片《来电狂响》《十二公民》。翻拍片在某种程度上似乎也已成为中国电影市场的一小类热门。


然而翻拍片虽看似容易,在票房口碑上有所丰收的却并不多。纵观国产翻拍片,超越原作或与原作持平的翻拍电影更几乎没有。正所谓,推陈出新比重头创造难。翻拍片的困境,一方面是观众免不了将影片与原本比较,另一方面是创作者在本土化原本影片的过程中也注定需要有更多冲破固有思维(thinking out of box)的能力。这两种考验,其实把翻拍片想当然的便宜变成了难啃的骨头。


▲ 中国翻拍版《嫌疑人X的献身》


翻拍片虽然难做,但仍有其忠实的簇拥者。这一周,就有一部翻拍影片《误杀》在文艺作者电影大兴之风云中博到了观众眼球。这部由陈思诚监制、柯汶利执导,肖央、谭卓、陈冲、姜皓文领衔主演的,秦沛特邀演出的电影《误杀》将于12月13日,登陆IMAX大银幕。


翻拍自2015年上映的印度片《误杀瞒天记》,影片讲述了在某个泰国小镇上,李维杰、阿玉一家生活的平静而和睦。夫妻俩凭借自家的网络公司维生,共同养育了两个可爱的女儿——平平和安安。然而,突如其来的悲剧摧毁了这个家庭:当地警察局长之子,对大女儿平平实施了性犯罪。在反抗中平平“误杀”了这位背靠关系的罪犯。


▲ 印度电影《误杀瞒天记》


被害者,一下变成了加害者。在这样的泰国边陲小镇,当地势力足以一手遮天,正义公道难以伸张。为了捍卫家人安危,丈夫李维杰决心带领一家四口与警方周旋到底。


整体来说,充满悬念反转和跌宕起伏的情节为影片本土化打下了扎实的地基,加之成熟卡司的加盟,也为影片镀了另一层金。


首先聊聊演员。


再次在电影银幕上见到陈冲,第一眼感觉就是惊艳。穿上一身警服的她,仿佛依旧可以让观众一秒穿越回《末代皇帝》时期红头帘红唇的惊鸿一瞥。游走在家庭和警局之间,陈冲的强大气场加之表演上的细致,将警察局长拉韫这一人物的凌厉善恶表现出与原作截然不同的力度。这一角色更不是随便一位女演员可以胜任的。陈冲身上独特的异域感,在这一个架空的东南亚故事里被运用地滴水不漏。



而饰演男主人翁的肖央,自从《唐人街探案》中被陈思诚相中,出演了大量商业喜剧和类型片,这次几乎客串了一把宋康昊。不得不承认,肖央的演技是够格的。在服装化妆的加持之下,肖央版李维杰身上呈现出现了《寄生虫》《孝子洞理发师》等韩国电影中经典的底层父系暖男气质。


▲ 《孝子洞理发师》


而从《我不是药神》起,国产电影对韩国电影的效仿就从形渐渐落到神上,一个底层主人翁表面玩世不恭吊儿郎当实则怀揣一刻温暖的好人心,经历一番悲欢离合和现实阻挠后做出超越其表象的英雄式牺牲。这一类温情电影的确在大众院线里拿得一手好牌,结合好的现实主义题材,很容易引发出超乎寻常的热度。



其实不止是演员的妆容与服饰上呈现出韩国电影的质感,整部影片的剪辑与色调都能看出不少韩国商业电影的影子。如果看的时候选择看IMAX,同时在 IMAX DMR 数字原底翻版技术的转制下,几场动作追踪戏,配合雨夜,通过蒙太奇剪辑和音乐点的节奏制造紧张氛围,将观众的情绪推高至临界点。


IMAX大银幕的技术也将逐帧呈现更加细腻成熟的画面细节,让观众可以全心沉浸其中。而蒙太奇这种剪辑手法,在商业类型片里屡屡见到,表面看是为了给观众造一个梦,其实也是一种相形之下更轻便讨巧的技法手段。甚至在《误杀》故事中女警察局长自我致敬般地提到了,“蒙太奇”不过是构造一个“骗局”,在操控观众感受上不遗余力。



有趣的是,影片不止在几场重头动作戏上用了蒙太奇,在全片的情绪推动上也多次出现这一手法。这一种剪辑手法的频繁使用,容易使观众产生一种用力过猛的直观感受。


但如果要说遗憾,那就是影片过多的炫技和情绪助推上让观众感到疲软。不过影片中也有一些让人捧腹而笑的金句,比如陈冲说“给我查他一年观影记录!”的梗,让观众场面一度火热。


《误杀》是由陈思诚监制的,其中也不乏一些陈思诚或者说《唐探》式的巧思。影片中乖巧可爱的小女儿安安,不免让人想到《唐探》中人畜无害的张子枫。



小女孩式的幽灵恐怖从《唐人街探案》一就被陈思诚“玩”到出了花样,之后情景再现也会让观众心头一颤。而影片一开始就用一个快速黑暗案情将敌我主人翁交代,快速叙事手法也能看出陈思诚式的本土特点。影片也在多个地方埋下伏笔和彩蛋,让喜欢推理和反复思考剧情的观众有了追踪的乐趣。甚至因为肖央角色在这部影片中的不凡智力,电影结束后有观众感叹,这会不会也是创作者埋下的一个伏笔,肖央不会就是唐探宇宙中的终极推理玩家 Q?在类型片里夹杂这样的小趣味,是个聪明的选择。



其实《误杀》能有现在这样不错的口碑,不仅是有上述提到的种种演员表演、剧情巧思,要说离不开的还是原著剧情本身的厚度和社会性观察。故事本身讲述了一个在现代社会最普遍却也最隐晦发现的社会不公现象,即有关父权社会和官僚结构下针对弱者的暴力。


当权者只手遮天,结构之下层层包围着非透明的保护,民众到底拥有多少话语权。片尾最后的平民暴乱,更让人想起前阵子大火的《小丑》乃至《寄生虫》,一种平民的反抗,或者说平民的崛起,究竟体现了多少结构性暴力濒临自爆时产生更大的危机?这可能是最值得观众思考的。


虽然,不同于印度版的结局,国产版《误杀》还是安插了一个自我救赎式的结尾。不知此是更有希望抑或反之,结尾处肖央与陈冲夫妇在寺庙相见,彼此坦白,似乎是一种返璞的和解,但究竟是如何呢?可能影片最想传达的,不过是再大的恶与仇,最终也抵不过人如羔羊,在这一点羊的意象始终贯穿提点。看完电影后,走出影院,恰巧看见《误杀》的海报,上面一行大字俨然写着比中文名有意思多了的英文名,sheep without the shepherd,无牧人的羊群,最终会走向哪里?答案想来自然不在这里,也只在影院以外的世界里供寻找了。




-END-




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