2000-2019,这二十年,电影怎么了?

北京复兴影业文化传媒有限公司、 等人看过

  1999年,从人类视角仰视星空,包括月亮在内的太阳系群星,组成了一个十字架的形状。


世纪更迭,气象学上的偶发事件,拉扯进宗教的概念里,被解释为某种注定降临的凶险。


一本由诺查丹玛斯所著的叫做《诸世纪》的书,在全世界风行。人们从这本书语意含混的字面里,找到了希特勒出现、原子弹爆炸、法国大革命的预言。


书中有一句话,令1999年变成了鼎镬之年,“1999年,恐怖大王从天而降”。


诺查丹玛斯


玛雅人的预言,也从另一个侧面证实了这句话,2012年12月21日,即为世界末日。


不久前人们还在庆祝2000年到来的钟声敲响,转念间就再一次为12年后的人类未来忧心忡忡。


2009年11月13日,美国导演罗兰·艾默里奇拍摄了一部叫做[2012]的电影。这个好莱坞商业上的投机者,技术上的熟练工人,用毁天灭地的特效和工业化的温情脉脉,再一次提醒,3年后,21世纪即将终结。


但,历史并未终结,21世纪走过了20年,电影走过了经济繁荣与技术突进的20年。现在,且回过头看看这20年,是怎样的20年。


[2012]



电影又死?


艾默里奇靠着神棍一样的预言,简单粗暴的特效场景拍摄的[2012],硬是在全世界收割了7.88亿美元的票房。


20年过去了,虽然出现了《诸世纪》里提到的若干征兆,如青蛙上街,生物异化,在世界的某个地方也的确出现过一两个“光滑无鳞,让人毛骨悚然的异形”,但世界仍然在日月的照耀下,一如既往地流转,人们生产生活,唱歌跳舞看电影。


但21世纪的前20年,世界以比以往任何一个世纪的20年都更快的速度,发生着剧烈的变化,很多东西在最短的时间里就沧海桑田,比如电影


进入21世纪后的第四年,彼得·格林纳威第56届戛纳国际电影节上发出了“电影已死”的宣言,“电影的死亡时间是1983年,就是客厅里出现遥控器的时候”。


作为秉承一种古老创作理念的导演,他不再认可任何进入21世纪之后的电影还是电影了。


彼得·格林纳威


2019年,在上个世纪就已经建功立业业的大导演马丁·斯科塞斯,也发出了“电影不再是记忆中的电影”的忧虑,像是电影已死的另一种表述方式。


我们所知道的电影,那种由个体感知的运动的图像,那种伴随着我们成长的电影,以及我在创作的电影,已经消失了。”“电影艺术和电影产业正处在一个不太乐观的十字路口。


马丁·斯科塞斯


21世纪前20年,作为一种最为普世的表达方式,电影开始越来越让人担心了。


出现于上个世纪末的[泰坦尼克号],凭借2亿美元的投资成本,豪取了21.87亿的全球票房电影人的创作理念被商业规则重启,如同打开了末世诅咒的魔盒


拍电影,被视为一种商业投资,而不是艺术上的一种表达


大家开始迷信只有更大的投入,才能置换出更大的产出。


在1995到2004年这10年时间里,北美地区超过1亿美元成本的电影有60部;下一个十年间,也是就2005到2014年,成本超过1亿美元的电影达到了197部。


2009年6月19日上映的[变形金刚II],制作成本是2亿美元,2019年4月24日上映的[复仇者联盟IV],成本则水涨船高到3.56亿美元


电影投资像军备竞赛一样的疯狂扩张,令好莱坞电影已经无法凭借北美一地实现收支平衡,全球票房已经成长为新的盈利增长点。


商业再一次吊打了文化——妥协的结果是,只有在拍摄过程中尽可能地缩小语言、文化等观影障碍,无限地放大动作、视效等不需要文化介入的场景,才能让电影继续保持被看懂。而看懂,是商业收割的前提


[复仇者联盟IV]


和疯狂飙升的投资相对的是,进入21世纪以来,电影质量的断崖式下降。


大导演先后失手,斯皮尔伯格拍出了[夺宝奇兵IV]、蒂姆·波顿制造了[黑暗阴影]、吕克·贝松弄出了一部全面溃败的[星际特工:千星之城],就连彼得·杰克逊也拍出了一部绵软无力的[可爱的骨头]。


令人眼前一亮的新导演们,在先声夺人后,就以比崛起更快的速度陷入漫长的平庸期,比如拍出[乌云背后的幸福线]的大卫·O·拉塞尔,拍出[守望者]的扎克·施奈德,拍出美剧[迷失]的J·J·艾布拉姆斯。


[星球大战9:天行者崛起]


就连第一部就令人惊艳的系列电影,也最终滑向了烂尾的泥沼,如[加勒比海盗]系列、[变形金刚]系列、[虎胆龙威]系列、[终结者]系列、[木乃伊]系列。



创意何在?


21世纪前20年,电影的原创能力如南极的冰川一般软化、消散,系列电影以之前任何时代都没有的速度被制作、放映出来,[速度与激情]、[谍影重重]、[星际迷航]、[哈利·波特]、[指环王]、[黑客帝国]、[饥饿游戏],成为这20年最重要的电影现象。


也好像是作为一种忧虑的注脚,2018年,全球最卖座的10部电影分别是漫威出品的[复仇者联盟III]、[黑豹]、[毒液]、[死侍II],环球影业的[侏罗纪世界II]、皮克斯的[超人总动员II]、派拉蒙影业的[碟中谍VI]、DC出品的[海王]、GK出品的[波西米亚狂想曲]、华纳旗下的[神奇动物II]。


10部电影中仅有一部[波西米亚狂想曲]是原创,剩余的九部电影里,续集电影占了六部,有五部都是根据原著漫画改编。


它们就是老一代电影人口中的“视听娱乐产品”,而不是电影艺术。好像刚一踏上21世纪的石头台阶,电影就找不到要去往的方向。


[波西米亚狂想曲]


电影的本质“是对时间的凝视,每一个时代都有自己标志性意义的类型片。而类型片兴衰,往往连带着类型片中所描述的生活方式的起落。


只是两者之间有时存在一个曼妙的时间差,电影对时代的认知往往发生在一个时代结束之后。


也就是说,只有当西部的淘金热冷却,记录和反省这个时代的西部片才崛起,如[正午]、[赤胆屠龙]等;只有美国的外来移民渐渐在美国扎根之后,记录外来移民在现实里生存与挣扎的黑帮电影,才焕发出令人惊异的力量,如[教父]和[美国往事]。


再后来,西部片和黑帮片才渐渐被描述城市生活的都市电影所取代,比如由汤姆·汉克斯和梅格·瑞恩主演的爱情故事片[西雅图未眠夜]。


如果按照销售业绩去评定,那么独属于二十一世纪的电影类型片,就是超级英雄电影



两家漫画公司漫威和DC,因为坐拥了无数超级英雄成员,而迎来了自己的电影盛世。


漫威家族仰仗[钢铁侠]、[金刚狼]、[绿巨人]、[蚁人]、[雷神]等,插科打诨,撒娇卖萌,犯傻充愣,在全世界各地疯狂收割票房。


DC则倚靠[蝙蝠侠]、[超人]、[神奇女侠]、[绿灯侠]、[小丑],靠着苦大仇深一再斩获粉丝。


两家盛产超级英雄的公司,就连商业模式都大同小异,漫威把自己的英雄们召集在一起,拍摄了[复仇者联盟]。DC把自家英雄组合在一起,拍摄了[正义联盟]。


两家公司还是各有胜场,漫威出品的电影,负责在票房上狂飙突进,[复仇者联盟IV]更是在2019年7月22日,凭借27.902亿美元的总票房,超过了[阿凡达]的27.897亿美元,坐上了影史票房第一的交椅。


而DC出品的电影则在艺术质量上一次次改朝换代。继[蝙蝠侠:黑暗骑士]被誉为有史以来最好的超级英雄电影之后,[小丑]又被誉为“一部耀眼、坎坷的精神病人道德剧”


[小丑]


转折已至?


好像是以进入21世纪为一个标志,电影再一次迎来了转折期。


越来越多的电影被生产出来,越来越单调的电影语言被反复使用,越来越高额的票价在帮助电影去迎接所谓的盛世,越来越愤怒的评论也弥散开来。


21世纪,随着全球化到来的,是电影在表达层面上的趋同,在故事上的单薄,在技术上的迷信,在宣传手段上的跳大神,全世界的电影,正在变成同一部电影。


好在,还有电影节。在穷奢极欲的商业化改变了电影流向的同时,电影节似乎重新发现了它的使命。


在21世纪的开头,无论是法国的戛纳电影节还是意大利的威尼斯电影节,抑或是德国的柏林电影节,都先后进入迷茫期,在明星还是演员、电影产品还是电影作品、商业还是艺术之间左右摇摆。


戛纳电影节向好莱坞示意,威尼斯电影节和中国电影攀好,柏林电影节在一直坚持的政治路线上用力过猛之后,很快就都发现了,电影,才是一个电影节最重要的商标



当全世界电影都整容成了一张相似的脸之后,电影节再一次扛起了发现好电影,鼓励新导演的老任务


戛纳电影节先后将最重要的金棕榈奖杯颁发给了罗马尼亚的[四月三周两天]、泰国的[能召回前世的布米叔叔]、土耳其的[冬眠]、瑞典的[方形]、日本的[小偷家族]、韩国的[寄生虫],践行要鼓励小众文化表达、要支持自由艺术创作的原则


[寄生虫]


意大利的威尼斯则对艺术敞开了更为宽广的怀抱,先后奖励了萨金塞夫的[回归]、塞缪尔·毛茨的[黎巴嫩]、金基德的[圣殇],奖励了NC-17级电影[色,戒]、跨物种爱情的[水形物语],还奖励了被戛纳电影节以不是电影为由拒绝的[罗马]。


[罗马]


电影既具有无可置疑,也毫不害臊的商业属性,但能让电影的商业属性具有更深广的时间意义的,还是电影的艺术属性


当越来越多的国家和地区,致力于将电影磨练出一个严丝合缝的工业流程之后,电影节再一次担负起了保护电影的粗糙、任性以及由此带来的危险的责任。


也正因为还有这一份还允许犯错的空间存在,21世纪的这20年来,电影还是一种有着强烈商业属性的艺术,一种具有明显艺术属性的商业模式,一种对世界的观察和表达,一种感喟和一种梦境。

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