干翻《小丑》《爱尔兰人》《婚姻故事》的黑马片,是什么来头?

1月7日 11:29 1050
翟振博、曾佩琪 等人看过

撰文/空山


2020年颁奖季第一战,金球奖落下帷幕。


爆冷的奖项不少,最佳动画长片就不给迪士尼,偏偏给莱卡的《遗失的环节》。


《爱尔兰人》5项提名半领跑,偏偏颗粒无收。


音乐/喜剧类最佳男主给了《火箭人》的塔伦·艾格顿,感觉比去年的《波西米亚狂想曲》差了那么几个段位。这么比起来,蕾妮·齐薇格拿影后也不算太冷。


最冷的是《1917》,区区三提,竟然两中!还中了最佳剧情片和最佳导演!整个颁奖季的风向标突然出现了大逆转。


然而,看过《1917》的朋友表示,一切才刚刚开始。没准今年奥斯卡就能给这片。


 

01

爆冷

 

作为年度最重磅之一,且最早颁发的奖项,金球奖把最佳剧情片最佳导演两项重磅大奖颁给了势头未起的《1917》,影响不可谓不大。


 

《爱尔兰人》老哥几个加起来三百多岁了,挺着腰板坐了仨小时,惨遭剃头。

 

《婚姻故事》从威尼斯炸到多伦多,全球拿了小一百个奖,看哭一茬又一茬观众,最后6提1中,只拿了最佳女配。

 

《教宗的承继》全程无存在感,默默陪跑。Netflix这仨片在金球奖输的扎扎实实。

 

《小丑》拿了一个配乐、一个影帝就完事了。

 

导演奖这块,好莱坞元老马丁·斯科塞斯、坏小子昆汀、韩国一哥奉俊昊、新晋顶流托德·菲利普斯,高手云集都没拦截成功,让萨姆·门德斯突围拿下了人生首座金球奖最佳导演。


 

上一次两奖归一还是4年前,冈萨雷斯和他的《荒野猎人》得此风向标加持,最终在奥斯卡拿下最佳导演、最佳男主角、最佳摄影三项大奖。

 

跟当时大热的《荒野猎人》不一样,在本届所有入围的最佳剧情片中,《1917》声量最小,开奖前陪跑相十足。因为影片公映实在太晚,12月25日北美限制开画,4天后(1月10日)才正式公映


这也是金球奖近10年来公映最晚的入围电影。

 

而且占据绝对戏份的两位主角均是影界新人,星光不足也导致关注不高。

 

萨姆·门德斯手捧奖杯现场卖片:“没有大明星主演,很难拍电影,很难让人来看电影,我真的很希望大家来大银幕看这部电影。”

 

好狠的推特er:对于全球那11个看过《1917》的人来说,今天可是个大日子

 

环球影业在2019年夏天公布了档期策略,中途也没有电影节加持,极大影响了颁奖季前哨站的表现。

 

现在看,可能是对电影品质和公关都比较有信心。毕竟给金球奖投票的,只有好莱坞外国电影记者协会那90来个人。

 

从另一方面来讲,如果爆炸声足够响,那肯定是炸得越晚,余波越强,影响越大。


金球奖的投票人虽然和奥斯卡8000多会员没什么重叠,但在好莱坞乃至全球都有很强影响力。


而且《1917》可能会在两天之内迎来双炸。

 

明天英国电影学院奖将公布入围名单,如果《1917》不能领跑提名,那实在对不起剧组开着挖掘机在英国挖的那1600米壕沟。

 

 

02

《拯救大兵瑞恩》+《鸟人》

 

有已经看过影片的网友为《1917》鸣不平,拿双奖不是爆冷,是实力不允许输。



从现有的资料看,《1917》有点像《拯救大兵瑞恩》和《鸟人》的结合。

 

两个年轻的传令兵斯科菲尔德和布雷克,要在8小时之内穿越战区传递消息,以拯救即将坠入陷阱的1600名士兵,其中包括布雷克的哥哥。

 

萨姆·门德斯的祖父就是一战时期的传令兵,恰巧是在1917年入伍。


 

全片使用了“一镜到底”+“实时拍摄”的方法,奥斯卡最佳摄影(13次提名、1次获奖)罗杰·迪金斯掌镜,他此前已和萨姆·门德斯合作过3次——《锅盖头》《革命之路》《007:大破天幕杀机》。

 

“我想让观众对战场有新的体验,我想与别不同。”

 

萨姆·门德斯最先决定的是“实时拍摄”(total real time),即电影中的时间流逝与现实一致。《1917》时长119分钟,根据现有评论,影片唯一没有展现的时间是主角的整个昏迷过程。

 

门德斯认为最匹配“实时拍摄”的就是“一镜到底”,客观上看比《鸟人》难度更大。

 

在开拍前,剧组耗费了大量精力,计算从一个点移动到一个点实际需要多久,把全部场景等比建了模型,而且不得不挖掘出1600多米的战壕。


 

整部电影几乎没有室内场景,不可使用重复场景,大量的白天外景和持续性运动镜头导致无法安排灯光。


而且全片顺序拍摄,为了光线统一,剧组必须等待阴天,晴天时只能彩排。

 

“镜头只可向前,不能重来。”整部电影的拍摄,耗资约1亿美金


 

实际拍摄中,最长的镜头为8分钟左右。影片有几十个剪辑点,但据萨姆·门德斯自己讲,他的很多业内朋友都找不出剪辑点究竟在哪

 

 

03

口碑不错,夸奖和批评都关乎一镜到底

 

《1917》目前口碑不错,IMDb上8.6分,烂番茄新鲜度90%,Metacritic上79分(满分100分),跟《爱尔兰人》比,主要差在MTC大影评人的口碑上。

 

有不少媒体给出了满分,赞扬本片的探索。


《1917》是当代战争电影的典范,也是年度最佳影片之一。——《纽约邮报》Johnny Oleksinski(满分)

 

《1917》找到了展现战争恐怖的新方法。——SLATE Dana Stevens(满分)

 

大量的评价都提到了“沉浸感”,摄影机紧紧跟着两位主角,让观众产生了一种与之并行的感觉,一起躲藏、屏住呼吸、卷入战斗、被突如其来的危险吓得魂飞魄散。

 

罗杰·迪金斯的镜头让草地、泥坑、火焰都有了真实的触感。两个未成名的年轻演员,加强了故事的亲切感和真实感。


 

二维空间也被拍出了三维的效果。

 

一架德国战斗机在远处被击落,然后直冲镜头而来,最后在离我们如此近的地方突然停下来,感觉我们好像可以伸出手去摸飞机的机头。——《芝加哥太阳时报》Richard Roeper(满分)

 

影片对战士的描绘也让普通观众敬佩不已。

 

虽然兄弟情(包括女战士)展现地很强烈,但影片还表现了所有士兵另外的一个共同点:即便身边的战友倒下了,这些士兵也能专注于自己的任务并克制情绪。——IMDb最高赞评论 dr-peter-coldwell(满分)

 

但一些负面评论也由“一镜到底”和精良的制作水准引起。

 

Vulture的影评人Alison Willmore称:

 

“《1917》不断地把你从角色的紧张中拉出来,要求你注意一下拍出这样的内容是多么困难。这部电影是对摄影师罗杰·迪金斯的赞扬,赞扬他令人难以置信的技巧和耐心。他很可能会继续获得最佳摄影奖,而实际上是最难的摄影奖。”

 

她把大量使用长镜头的《日暮》(匈牙利,2018)和《1917》进行对比:

 

“萨姆·门德斯的电影希望你对它的制作规模感到敬畏,而《日暮》不希望你把它呈现的世界看作是创造出来的景观,而只是一个事实。”

 

也有评论认可“一镜到底”的成功,但对故事和人物嗤之以鼻,具体怎么不满意没细说。

 

一场视觉盛宴和一部烂片,长镜头的艺术成就浪费在了一部没有灵魂的电影上。——《大西洋月刊》的David Sims(45分 MTC最低)



04

不靠谱前瞻


今年勉强可以算作大年,《小丑》《寄生虫》《婚姻故事》《爱尔兰人》都是现象级作品,位列第一梯队。


《1917》的不确定性很大,如果公关给力、趁热打铁,没准也能进入稳居第一梯队?


就目前观察,表演奖上应该没有什么空间


首先影片没有女主角,今年整个好莱坞都没有大势女主。


其次不少人已经决定把最佳男主角奖颁给华金·菲尼克斯了。其他的角色或许能换个演员演,但《小丑》的亚瑟不可能属于别人了。


另外《1917》是双男主戏,配角戏份过少,有的几乎一闪而过,大概率无希望竞争配角奖项。


此前影片主攻的是技术类奖项,收获不错。从音效到摄影一个提名没落,服装和美术指导也很有希望,毕竟花了1亿美金,有工业水准支撑。


如果罗杰·迪金斯能再获最佳摄影,也不算欺负人。


另外要竞争的可能就是今天拿下的最佳影片最佳导演


其实有点希望。战争片是奥斯卡喜闻乐见的宏大题材,小人物的视角也符合美式价值观,一镜到底的道路上也有《鸟人》铺过路。


萨姆·门德斯20年前就凭借《美国丽人》拿过奥斯卡最佳导演,如果今年能再拿一次,也算一段佳话。


《爱尔兰人》不比《教父》。《婚姻故事》讲述失败婚姻,萨姆·门德斯12年前就拍过了,杰克和露丝的《革命之路》。《小丑》极端且富有争议性,《寄生虫》跟《小丑》差不多是“环球同此凉热”。


宏大叙事的《1917》有戏吗?


十分憎恶《1917》的影评人David Sims提出一个假设:如果今年奥斯卡最高四奖属于《1917》、萨姆·门德斯、华金·菲尼克斯和蕾妮·齐薇格。




不少网友纷纷表示拒绝。


奖项不光是电影人的盛典,也是影迷的狂欢,但分量似乎越来越轻。


比如,要是不查资料,我真想不起来,去年的奥斯卡最佳影片原来是《绿皮书》。

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