电影《咱们结婚吧》调色手记 世界上所有美好的事物都值得多看两眼

四月,在这个百花烂漫的春天里,上演了一场俊男靓女关于婚姻爱情的主题秀《咱们结婚吧》,在电影里,高圆圆、郭碧婷、陈意涵,刘涛等每一个女主角的出现,都美的沁人心脾,世界上所有美好的事物,都值得多看两眼,所以这部由刘江执导的电影处女作票房,三天就已轻松破亿。
美丽的风景,俊男靓女的表演,以及混合浪漫的求婚,让这部电影成为了一部视觉大餐。当然,这离不开导演和摄影师风格上的设计,可是有一个关键的环节更是不能忽略,就是这部电影的最终调色。后期工作像是一部电影的魔术师,总是能给你很多的意外与惊喜。电影《咱们结婚吧》后期DI调色由画林映像所承担,这次我们与画林映像调色师张剑一起聊聊更多幕后的故事,以及在后期调色制作上的流程。

电影《咱们结婚吧》调色手记 世界上所有美好的事物都值得多看两眼

采访手记
一、在着手开始调色前有怎样的准备工作?
我们首先是看全片的剪辑小样,熟悉剧情。对人物的情绪,故事的走向以及摄影师的拍摄风格都要了解。然后再看一遍回批完成的原始素材文件,这样对现有成片素材也会有所了解。到这个时候自己心里就会有一个大致的对影片调色风格的想法。比如《结婚》是一部由四个故事组成的爱情类型片,风格轻松感人,没有太过沉重的部分,场景涉及北京以及意大利。摄影指导陆一帆老师在拍摄上非常善于利用光线,画面追求唯美,所以我在调色时想以全片明快通透为主,片中涉及意大利的海外拍摄部分要加强异国情调的整体氛围,女主角们的肤色要温润有质感。
电影《咱们结婚吧》调色(1) Before
电影《咱们结婚吧》调色手记 世界上所有美好的事物都值得多看两眼
电影《咱们结婚吧》调色(1)After
电影《咱们结婚吧》调色手记 世界上所有美好的事物都值得多看两眼
带着这一想法我在调色开始前和摄影指导(陆一帆老师)进行了讨论。陆老师在肯定了我的想法后提出肤色不要像一般爱情电影里那样过于粉,会显得脂粉感太重。以及全片过于干净后会有些缺乏质感,于是我们又在全片针对不同的段落加入了胶片颗粒效果,增加整体影片的质感。

二、这部爱情电影是由四段故事组成。在调色上有什么不同吗?
是有区别的,比如郭碧婷和李晨的罗马部分,是异国风情的黄绿调。高圆圆和姜武的场景多在婚纱店,婚纱要保持白色但整体呈暖色。陈意涵和郑凯的部分持续干净清透。而作为唯一出场时就已经是结婚状态的刘涛和王自健的部分,则暖调子稍厚重一些,不需要太过轻快的颜色,体现婚姻生活的现实感。
但这只是段落内的方向,实际上不可能一直持续一种调子,因为在调色时要考虑的不仅是整体还有时间段的不同和人物情绪变化。高圆圆和明道在咖啡厅最后一次见面的部分,调子就很淡,有冷白感,陆老师觉得色调非常舒服。
电影《咱们结婚吧》调色(2)Before
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电影《咱们结婚吧》调色(2)After
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三、前面提到了摄影师的拍摄风格,那么要怎样结合摄影师的拍摄风格来调色呢?
每个摄影师都有自己的风格。陆老师从两年前我参与调色工作的《怒放之青春再见》到现在的《结婚》,一直延续了自己在用光和对镜头的运动感设计。片中有一场在意大利的小提琴狂欢段落,调色时就没有特别注重整体颜色的统一,而是保留了因进光导致的一些颜色差异。也保留了镜头进光时的独特美感。运动镜头在调色上实际比固定镜头要繁琐,我会把一个镜头分段进行细致调整,然后再确保整个镜头及整场戏的统一风格。
电影《咱们结婚吧》调色(3)Before
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电影《咱们结婚吧》调色(3)After
电影《咱们结婚吧》调色手记 世界上所有美好的事物都值得多看两眼

电影《咱们结婚吧》调色(4)Before
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电影《咱们结婚吧》调色(4)After
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四、除了色调,总是听到一些对画面的评价,如“画面太平、不够立体”,在调色时如何让画面更加立体?
是的,电影调色不仅仅是对于颜色进行调整,画面整体的对比度及画面内的对比度也很重要,会让画面变得更加立体。通常是在二级校色时进行这方面的调整。这就牵扯到拍摄时的用光,在进行一级校色时就要开始分析画面在前期是如何进行灯光设计的,有些画面会碍于前期条件的限制,在用光上并不充足,这时候我就会进行对画面的光线进行加强,比如人物面孔等会进行加光提亮,但在制作时必须要本着符合拍摄现场的灯光环境来调整,否则单纯的技术加强会使画面内容显得突兀不自然。
电影《咱们结婚吧》调色(5)Before
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电影《咱们结婚吧》调色(5)After
电影《咱们结婚吧》调色手记 世界上所有美好的事物都值得多看两眼

电影《咱们结婚吧》调色(6)Before
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电影《咱们结婚吧》调色(6)After
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五、调色师在工作时都需要考虑哪些方面?
很多人都说调色师是凭感觉的工作,这指的是自身天赋,但也有一些必须要考虑的事情。首先是对于电影故事的理解,有的时候画面调得很漂亮,但和故事本身并不相符,这样就会对电影本身有所损害,毕竟每部电影都应有自己的颜色。其次是对于类型片得理解,同样是情侣分离的段落,惊悚悬疑和浪漫爱情的色调肯定不同,整体颜色要符合不同电影所需的基调。最后就是观众的视觉观感,比如长时间的阴郁暗色调会否造成视觉疲劳,又或者过于明快高饱和的色调会否产生过度夸张刺激,虽然很多人说做电影是很自我的一件事情,但其实在调色时,调色师和导演、摄影师都会考虑观众的感受,以此来达到创作者与观看者感同身受的共鸣。

六、身为一名年轻的调色师,在调色学习上有没有什么心得?
2009年我进入电影后期调色制作这个行业,当时赶上了数字中间片胶片时代的最后辉煌期,对于胶片本身的认知再到当下数字时代的高速发展,回头来看这些都是我现在调色工作的基石。这些年我一直跟随朴总(画林映像总经理/首席调色师 朴相洙)学习调色,在此期间每一部我参与调色的影片都是宝贵的学习机会,每一位导演、摄影指导都让我获益良多,在此感谢所有前辈老师们。
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画林映像调色师张剑
参与调色电影作品:
2013年
《非常幸运》、《怒放之青春再见》、《音叉》
2014年
《江湖论剑实录》、《37次想你》、《小时代3》、《同桌的你》、《推拿》、《后会无期》、《天堂角落》
2015年
《咱们结婚吧》、《1980年代的爱情》、《一路惊喜》、《万物生长》
纪录片和短片:
《伟大的征程》、《最美表演》、《朝圣者东巴》、《判若云泥》

画林映像调色DEMO 电影《咱们结婚吧》

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Image Forestt 画林映像 是以电影画面前期DIT、后期DI画面影像制作为主营业务,是国内最先可以进行实时2D 4K、 3D 4K调色的技术力量,可提供数字中间片全流程一站式的电影画面制作服务。目前画林映像拥有Baselight One 两个HD调色厅、Baselight Two 2K调色厅、Baselight Eight 4K调色厅,和即将竣工的Baselight Two 2K PLUS调色厅,共计五个调色厅,可以更加优化资源,科学分配素材调色的管理工作,希望可以给客户带来更多优质DI画面影像制作的选择。画林映像自2013年六月正式开业至今,短短两年时间画林参与制作的电影作品已多达四十余部,在业界赢得了多位制片人、导演以及摄影师的肯定。画林映像时刻坚守对电影本身的挚爱,秉承公司企业文化精神 “ Service Passion Respect ”,奉献我们的全部专业与热情。
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