《芝麻胡同》导演刘家成:创作者别高高在上,要离老百姓近一些

2019-06-16 14:36

文 | 符琼尹

编辑 | 何润萱


今年的上海电视节,现实主义题材是业内人热议的重点。白玉兰多个论坛都围绕“现实主义”展开了讨论,如“时代的脉搏,现实的镜像--电视剧创作谈”等。


在论坛开始前,毒眸(ID:youhaoxifilm)见到了本届白玉兰奖评委、导演刘家成,也与他探讨了行业现状、现实主义创作等相关话题。他的作品《正阳门下小女人》《芝麻胡同》也被提名“白玉兰”最佳中国电视剧奖候选。


本届白玉兰奖评委、导演刘家成


在采访中,刘家成导演告诉毒眸,并不是描写现实生活的就是现实主义题材。而作为一个现实主义的创作者,在表现生活的同时,还要学会从生活中提炼和表达。在刘家成看来,这几年出现的一些“伪现实题材”便是创作者偷懒的表现。此外,导演也对行业目前发生的变化,以及未来可能的趋势表达了见解。以下为毒眸于刘家成导演的对话。

 

 

Q:今年上半年行业发生了一些变动,您对现在的行业现状有什么看法?或者对行业同仁有什么样的建议?


刘:建议第一是坚持,第二是要看到希望。我老说我们的作品要给观众希望,但是反过来对于我们行业来说,看到希望也很关键。


行业现在正面临一个调整期。这个调整实际上也是在磨合,我觉得未必就是坏事。因为过去的影视行业门槛过低了,鱼龙混杂,什么人都进入,怀有各种目的的也都在其内,真正对影视行业热爱的有多少?我想经过这次调整之后,剩下来的就是真正对影视行业热爱的专业的人士和团队。


这是一个大浪淘沙的过程。虽然有时会艰辛、茫然,但是我觉得大家坚持下来,会发现在创作中是需要外边的一些力量帮你扶正的。同时,行业也确实有一些沉珂需要药去调治,也需要行业来自律。所以经过这个调整之后,我觉得大家可能回过头来看未必真是坏事。一定要有希望。


刘家成导演作品《正阳门下小女人》


Q:那您觉得在如今这个鼓励现实主义创作的趋势下,创作本身发生了什么变化?


刘:我觉得要真的要静下来,对自己的每一部作品进行反思,这是不是真的现实主义?因为现在很多创作都比较匆忙。并不是说有了现代人的装束,现代人的环境就是现实主义。现在有很多现实题材,其实是“伪现实主义”,实际上就是当时的一种转嫁,现实题材就成为了简单的一个符号。


还有一种虽然是在表现现实题材,但是它只停留在生活的表层,没有给人思考,没有给人引领,缺少一个提炼的过程。我想真正的现实题材要对现实生活进行一个提炼,要想明白创作的意义是什么。


所以我觉得现实主义题材现在太多了,但是真正直奔主题,能够表达创作者思想,能够对人们的生活有帮助的并不多。


Q:那您觉得这方面在下一步的创作现实主义题材这方面,应该怎么改善?


刘:静下心来,创作者千万不要高高在上。我老说我们创作者,很多都是精英,尤其是大家成名之后更精英了,就跟这个现实生活,跟观众,跟普通老百姓的距离越来越远。从生活的疏远,到感情的疏离。因为你可能生活已经进入上流社会的人,已经体会不到当今老百姓的苦处对吧?他们有什么样的内心要表达?他们的诉求是什么?他们对什么满足对什么有怨言?这些创作者本身已经不知道,脱离了。


刘家成导演作品《情满四合院》


所以我们说生活是艺术的源泉,离开了这个就是无源之水。这个是我上次刚开完一个会,会上我也讲,千万不能脱离生活。在这一点上我可以表扬我自己,至今坚持最底层的生活。我的车能不开就不开,地铁、公交是我的主要交通工具。这些就是没有脱离开你和观众的距离。


人们老说,说我要体验生活,我要体察民情,但其实应该是你就是民,你没有高高在上,你就是最普通的老百姓。只有这样,你要表达的心声就是他的心声,你创作出的东西,才是最接近现实主义创作的。


Q:现在关于现实题材创作,有两种比较极端的声音,一种认为现实主义的题材创作很简单,因为生活在现在,然后讲现代人的故事,另外一种觉得创作起来很难,因为现在很多年轻观众不理解过去这种充满烟火气息的故事。您怎么看这看待这两种声音?


刘:现实题材创作确实是更难,它没有规律。但是它的难点不在刚才你说的那个声音上,它的难点是在不管你怎么客观描写,最后要归属到艺术的表达。艺术的表达特别难,你如何提炼?现实生活当中那么多事件都是我天天能见的,对吧?你看到一个东西就要表达,有的时候是没有意义的。我要写什么?有没有意义?这件事也要找准,这是对创作者的一个很高的要求,要达到准确度,要能够引起观众反响。这个就是一个难点。


还有你要拿捏一个度。社会如此复杂,我们创作者要拿捏好表达的收与放,这也是创作的难点,而不是观众理解不理解。观众都能理解,观众一点也不比我们创作者笨。


所以我们老说,别把自己高高在上,就觉得我比观众高多少。大家见得越来越多,比我们层次高的人越来越多,有些人甚至在我们创作者之上。他们的难点不在于理解。


刘家成导演作品《芝麻胡同》


Q:去年有很多现实题材,但是可能因为数量太多了,质量并没有跟上,您觉得问题主要出在哪里?很多作品虽然打着现实旗号,但是却离观众特别远,这是因为我们没有很多足够好的导演和生产者么?


刘:我觉得一个是水平不够,不够专业;一个就是偷懒,拿过来一个作品没有敬畏之心,不深思熟虑,而是匆忙做一个事情。所以会导致两种结果,一种就是完全嫁接,套上一个现实题材的影子,变成现代人的服饰。一种就是把当下确实发生过的事照搬过来,不做一个深刻的思考,也没有创作者自己的观点在里面。就是过照搬了一个肤浅的生活。


行行业业都有创作的点,你的点如果抓准了,它都是很丰富的,都有它的独特性。当然里边唯一不变的,就是情感的表述和表达,那个都是共通的,肯定要抓得准,抓得细。


刘家成导演作品《正阳门下小女人》


Q:这个点,是不是要做一些调研和采风才能抓准?


刘:调研只是一个了解它的表述方式。平常我们老说体验生活,其实是让你融入,深入生活。你对生活的情感不是说我一次体验就体验满了,都是日积月累。有了生活积累,你表述的东西都不离题。


比如我后面可能要拍一个肿瘤有关的电视剧,那么我们情感的表达,我不用去体验,都是凭积累。哪点人物关系不对,哪点情感爆发不是这个样子的?就用我们多年的感悟,来根据个性化的处理,来调整。


但是我们体验什么呢?医疗界是我们陌生的,我们每个人都有经历,但没有深入其中。我们就走访了多家医院,我们还有医疗顾问,我们深入到肿瘤医院,跟医生交朋友,拜人为师,然后跟病人去沟通去了解。


我后面还有中国航母题材的剧,它离我们就更远了,它牵扯到舰载机、飞行员、航母,非常特殊的一个领域。那我们就去体验生活,我带着我的演员,都去跟机组同住同吃。很多演员,包括很多观众喜欢的靳东,也跟飞行员一起吃住。大的东西你已经知道,但是有些细节,他们的形体,他们生活的一些状态,有别于我们的生活,这些都要在体验生活中去寻找。


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