幕后专访丨宁浩宝马广告刷屏,摄影指导简立威说索尼CineAltaV真香

2月7日 13:58

1 月 21 日,著名导演宁浩为宝马中国拍摄的贺年微电影《巴依尔的春节》正式上线,瞬间刷屏。


这个 22 分钟的短片,讲述了上世纪 90 年代初父母离异的山西小男孩一个小小举动让爸妈重归于好的温暖故事。


《巴依尔的春节》

导演 宁浩 

编剧 王昂 刘晓丹 

摄影指导 简立威

 美术/造型指导 刘强

剪辑 董北

声音指导 武磊

作曲宋楠

视效总监 白宇


成片上线后,我们联系了本片摄影指导简立威老师,一起探究这个电影级配置的团队是如何在时间和空间的双重限制下,使用索尼 CineAltaV(国外称VENICE,威尼斯)的双原生、分体拍摄和内置 ND 等功能完成此次挑战。

简立威 ,摄影指导、资深广告摄影师。电影代表作《我和我的祖国相遇篇》、《杜拉拉升职记》、《绑架者》等;80 年代从业至今,已拍摄广告数百条,曾获“时报亚太广告奖”摄影金奖。



以下为访谈内容,文中灰色部分是简立威老师自己写的摄影回顾,图片均由简立威老师提供。


影视工业网:这次跟以往的汽车广告拍摄有什么不一样的地方?拍摄周期又是怎么样的?

简立威:这是宝马的一个贺年广告,它并不注重产品的表现,更多是通过故事表达情怀的品牌性短片,讲述的是90年代初期一个离异家庭的小孩子,希望父母能够都在他身边的故事。有点怀旧风格,我们选景去了很多地方,发现太原更符合导演要求。

整个项目周期其实挺紧的,大概是 11 月分宁浩导演想找我合作拍这个片子。导演非常严谨,我们就一直在等他的剧本。我觉得他应该改了有差不多15稿,每个版本都不一样,到最后连故事脉络都不一样,拍摄中也有进一步做修改。

11 月 28 号开始勘景, 我有其他事就派了助手来勘景。我是 12 月 5 号到北京,开始跟导演、编剧、美术等主创一起讨论脚本,每天都讨论到凌晨两三点,导演精力非常旺盛。

《巴依尔的春节》官方幕后,导演宁浩讲述创意来源


讨论的时候,已经知道了很多拍摄场地的条件,那时候已经敲定了机器使用索尼 CineAltaV,它的几个特性非常适合这次拍摄。然后就做了简单的设备测试和拍摄方案的测试,时间很紧,测试只做了两个半天。12 月13 号下午就飞去太原看场地,聊脚本和拍摄计划。正式开拍是17号,24号拍摄结束,一共拍了 8 天

《巴依尔的春节》使用两台Sony CineAltaV 摄影机拍摄,选用这款摄影机主要是三个方面的考虑:第一是6K全画幅,第二是ISO 2500下的高感光, 第三是它的分体式设计及可使用更小的Leica M镜头。本次拍摄器材由华文先力提供,在这里非常感谢贺阳贺总的鼎力支持!
                                       --摄影指导 简立威




影视工业网:这是您第一次使用这款摄影机吗?

简立威:确实是第一次使用,但是不是第一次听说它。去年 6 月份我拍《我和我的祖国相遇篇》的时候,好友李伟导演跟我说起 CineAltaV,说它 2500 的感光度我可能会喜欢并推荐我下次拍摄使用。

这是我第一次听说 CineAltaV,后来 8 月底 BIRTV 索尼邀请我参加答谢晚宴。那天晚上除了我的师傅赵晓时老师,赵小丁等一些摄影师也去了。我就向他们了解这款摄影机,他们两位都使用过 CineAltaV,我就决定下一部片子要用一次。

我随后去了优绩(编者注:北京租赁公司),想去简单测试 CineAltaV,优绩也帮我联系了索尼技术人员。这是我第一次见到真机,也是我了解这款机器最详细的一次,更坚定了我下个项目使用 CineAltaV 的想法。

这个项目里,当我跟宁浩导演谈完之后,他说用什么设备我来决定,我就说用 CineAltaV,跟他说了下它的优势,宁浩导演同意了我的方案。

CineAltaV 搭配库克镜头拍出来的效果很好,对肤色的表现比较完美,我觉得非常柔和,感觉非常好。为了有 90 年代的感觉,我都用了 1/4的白柔,比较符合那个年代的感觉,不那么锐利。
-- 摄影指导 简立威




影视工业网:为什么说索尼 CineAltaV 最合适?

简立威:具体来说,首先是时间非常紧张,很多时候我们不能做到都在最佳光线条件下拍摄。很多天都是拍到最后用 500 感光度去拍已经没光了,我可以把 ISO 改成 2500 继续拍。这是我一开始就看重 CineAltaV 的地方,我的规划就是夜景拍摄的时候使用 2500 的感光度。我理解的超高感光度最好的地方是可以延长拍摄时间,调到 2500 之后它能保证天空跟暗部都还有层次,可以继续往拍,我就可以完成更多镜头,时间成本减少了很多。

这次最重要的那场戏,如果没有 2500 的感光度我肯定拍不成。当时我们刚拍完夜景的内景,准备楼下拍外景。外景我已经打了很大一片光线了,大概有120°可用角度。导演下楼走完戏,说要 360°拍摄,而且没有多少时间重新调整,我当时就疯了。我做光特别严谨、敏感,得给我一点时间去做,哪怕我少布点灯,但是我得把效果给做出来。

我就想办法把气球灯吊在高空中左右移动,地面上不能放灯,人物的光是助理举着灯跟着我走。我认为头几条大概率不会过,就跟灯光助理说赶紧该做做,拍完一条就多开一点灯,不用管接不接戏,这样我最终完成了 360°的拍摄。 


在拍摄之前我做了一些器材方面的测试,因为时间紧迫我无法去做画面方面的测试,只是做了机器性能方面的测试,发现ISO 500和ISO 2500下的颗粒是一致的,这就大大增加了我大量户外夜景拍摄的信心:用更少的灯和更加快速高效的完成拍摄,尤其在零下11度的户外。另外我测试了它的分体功能,我尝试把它放在了DJI 如影S上,效果非常好,使我在相对狭小空间的移动拍摄有了更多创作空间。

--摄影指导 简立威 

 

所以如果没有索尼 CineAltaV 的2500 感光度的话,我真的做不到现在的效果。我做过测试,按照 2500 ISO 感光度打光之后换成 800 来拍,完全不行。除非加灯,但是短时间内加灯我肯定是完不成的。

第二点,这次拍摄有房间、车内等狭窄空间,所以分体非常重要。CineAltaV的分体给我带来的使用感受非常好,开拍之前我就做过测试,我对这个方案很感兴趣。在优绩的时候他们有拿出来给我看过,华文先力测试的时候我把清单列出来,现场组装测试。

实际拍摄的时候,狭窄空间我会用莱卡小镜头,其他分体场合我还是坚持使用库克 S7/i。分体式设计除了在狭小空间非常有用,对于长时间手持拍摄来说也很有必要。我们这次手持的场次很多,有一场戏是 30 多米的手持拍摄,边拍边退后,还要拐过一个墙角。我们连续拍了很多条,没有停,我的体力消耗非常大。如果没有分体式的方案,拍到后面动作肯定变形。


狭窄场景主要是车内跟实景。实景比如说拍他们房间里的戏份,那房间特别小,还要运动。还有一个狭窄的场景是写毛笔字的小卖部,可能只有5平方米左右,中间还有桌子。要拍特写、拍镜子里的小朋友、拍老爷子还要拉到门口,这个空间不可能铺轨道,小伸缩炮即便能伸进去也完成不了这么复杂的运动,我只能是手持拍摄,边拍边移动,演员还要配合我侧身,两个助手顶着我的腰才完成这个镜头。没有分体设计,这个镜头也不可能完成。 

第三,CineAltaV还有一个我特别喜欢的地方是它的内置8档灰片,很多拍摄场景我都用了这个功能。我对光圈的控制非常严格,一场戏的景深基本统一。所以在更换镜头更换场景的时候,8 档灰片用处非常大,我不用在助理测完光之后我说加 0.3滤镜,我就直接机身上操作了,效率提升了很多。它的实际效果跟用滤镜完全一样的,而且还减少了滤镜之间的折射,保证成像质量。


 影视工业网:那在拍摄格式上您是怎么选择的?对全画幅有什么体验?

简立威:我选的是 6K 3:2的X-OCN XT格式,这个格式压缩效率比较高,没有给后期带来太大的压力。因为主要是电视和网络播放,所以帧率都是 25 帧,成片画幅比是16:9。但是拍摄的时候我们用的是 3:2 ,这样方便后期有更多余地。用 6K 的一个好处是,我们在拍小男孩骑自行车的时候,用的是安琴 22-60mm 全幅镜头。导演问能不能画面再大一点,我说可以后期放大。因为拍摄时间很紧张,高分辨率的后期裁切后画质依旧很好。

使用 CineAltaV 还有一个感受就是它跟超 35mm 摄影机的透视完全不一样。当初我抗拒从胶片转到数字的原因之一,是我觉得数字摄影机的空间透视不够,没有肉眼看到的那种纵深感。CineAltaV的透视特别舒服,大画幅透视的感觉跟超35mm还是完全不一样。拍摄前三天是用的超 35mm 模式,后面4天是全画幅模式。大画幅让我觉得很震撼,透视真的很舒服,再加上我用各种手段去把影像往胶片上靠,我就觉得出来的画面感觉非常舒服。

6K全画幅的画质看起来更细腻柔和,与 Super 35 相比,在相同镜头相同光圈下景深更浅,透视更大;在拍摄前期我不做特殊调整,按双原生ISO去拍摄,CineAltaV的15挡宽容度让拍摄变得从容。这支短片全部是实景拍摄,我在一些室内场景上打上一只灯就足够;现在使用的主力摄影机都是ISO800,而现在CineAltaV足足将ISO提高了1.5挡且画质保持与ISO500相同,这实在是太让人惊喜了。

--摄影指导 简立威




影视工业网:下次拍摄会继续使用 CineAltaV吗?

简立威:这次拍摄的是一个短片,我下一部电影我肯定会用它。现在我下个电影正在准备中,还没有跟导演见面,马上要选景,到时候我会跟导演去聊一聊这个事情。CineAltaV 有很多优势,能帮助剧组省灯、省时间。

当然了,高感光度不是说不用灯光,而是说我可以用更少的灯完成一些更好的光效。有些光效本身在低照度下是有效果的,如果感光度不够要用灯打的话,就可能把一些细微的光效给吃掉。所以说我这一点是我非常欣慰的,我可以让肉眼看到的微弱光线效果呈现在影片里,这是我最喜欢的地方。

数字摄影机这几年的发展非常快,现在很多机器都向大画幅、高感光度、高帧速率等方向发展,这是以前胶片摄影机绝对做不到的。

我这次把 CineAltaV的优势全都用上了,超高感光度,透视,浅景深,分体设计,还有内置 ND,这几个特性我都非常喜欢,全在一台机器上了,所以说它非常香。


全文完


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