第70届柏林获奖名单,韩国导演洪尚秀拿下最佳导演大奖!

2020-03-01 10:56

最佳影片金熊奖《无邪》


即便今年没有中国大陆影片入围主竞赛,第70届柏林电影节在这个周年之际也获得了“近十年最强柏林”的美誉。北京时间3月1日02:00,柏林揭晓了本届最终获奖名单。


伊朗电影《无邪》无惊无喜摘得最佳影片金熊奖。葆拉·贝尔凭借《温蒂妮》获得最佳女演员银熊奖、埃利奥·杰曼诺《我想藏起来》获得最佳男演员银熊奖。


影后作品《温蒂妮》


韩国电影则再拿国际重要奖——洪尚秀凭借《逃走的女人》获得本届柏林电影节最佳导演银熊奖,拿下第一个欧洲三大,韩国电影在国际电影奖上持续发光。


红毯上的金敏喜和洪尚秀(by 豆友 seabisuit)


最受争议的话题之作《列夫·朗道:娜塔莎》(DAU)仅获得杰出艺术贡献银熊奖(摄影)。

杰出艺术贡献银熊奖《列夫·朗道:娜塔莎》


今年新增的“奇遇单元”也揭晓了4个大奖的归属,长达近8小时的《工作与时日》获得该单元最佳影片。



以下就是本届柏林电影节相对完整的获奖名单,不散为你第一时间呈现。



第70届柏林国际电影节完整获奖名单


【主竞赛单元奖项】

★最佳影片金熊奖:《无邪》穆罕默德·拉索罗夫(德国 / 捷克 / 伊朗)

★评委会大奖银熊奖:《从不,很少,有时,总是》伊丽莎·希特曼(美国)

★最佳导演银熊奖:《逃走的女人》洪尚秀(韩国)

★最佳男演员银熊奖:埃利奥·杰曼诺《我想藏起来》(意大利)

★最佳女演员银熊奖:葆拉·贝尔《温蒂妮》(德国 / 法国)

★最佳编剧银熊奖:《烂故事》迪诺森佐兄弟(意大利 / 瑞士)

★杰出艺术贡献银熊奖(摄影):《列夫·朗道:娜塔莎》伊利亚·赫尔扎诺夫斯基/叶卡特琳娜·奥特尔(德国 / 乌克兰 / 英国 / 俄罗斯)

★70周年特别银熊奖:《删除历史》伯努瓦·德雷平/古斯塔弗·科文(法国 / 比利时)


★最佳影片金熊奖

 

《无邪》穆罕默德·拉索罗夫(德国 / 捷克 / 伊朗)


四个警察的日常和工作,通过剧本的种种设计上实现了窥斑见豹的社会呈现。在一代代伊朗电影人的努力下,观众、尤其是中国观众对于那个几成镜像的社会毫不陌生,这也剥夺了观看本片的些许“乐趣”。唯一能称之为高明之处,只能算是四段拼贴故事中主角的狱警身份。一部社会话题性大于艺术水准的电影。——NoNoNos



★评委会大奖银熊奖

 

《从不,很少,有时,总是》伊丽莎·希特曼(美国)


美式轻盈版本《四月三周两天》,讲述一个高中女生在表妹的陪伴下离开宾州去纽约堕胎的故事。希特曼一贯沉静、细腻的镜头语言聚焦两个少女(的脸),以显微镜般的凝聚注视力,抓住两个少女在迷宫般的纽约中穿行的危机感。在深度和社会延展性有所欠缺的情况,本片以情绪动人,也几乎只有情绪,事件及其细节是压垮一切情绪的最后一根稻草。Coming of age青春电影鲜有对个体苦难有如此细致的呈现,是一部在“Metoo“语境下具有极强力量的电影。——NoNoNos



★最佳导演银熊奖

 

《逃走的女人》洪尚秀(韩国)


洪尚秀金敏喜再度合作,讲述了丈夫出差期间,五年不曾单独行动的妻子出门拜访老友并偶遇旧识的故事。一反洪作品序列中常见的男女对话或男人谈论女人,这次主要是女人在谈论女人和男人。大部分情节都发生在居家或者舒适的休憩空间里,闲话家常和生活细节每每令人会心一笑。无论镜头的设计还是以文本为中心的叙事形态都是熟悉的洪式风格配方。音乐仅在转场处出现,如同河中央的石块稍微改变水流的方向,得到片刻喘息。耐人寻味之处在于,片中男性虽然显得滑稽,但他们无论出现在对话中还是眼前,就立刻使女性无法平静,进入或焦虑或逃避或抗拒的状态,由此可见,洪似乎还是将权力放置在了男性手中。——Lycidas



★最佳男演员银熊奖

 

 埃利奥·杰曼诺《我想藏起来》(意大利)


在被人欺凌的环境中长大的安东尼奥·利加波尔,只有在自然的真善美中汲取生命的意义,以绘画抒发。故事线在男主对自然原始的热爱和不被世人称赞时的自暴自弃之间循环往复多次,侧面展现意大利小镇居民的世间百态。埃利奥·杰曼诺的精彩表演让人在他不协调的肢体之间感受到画家内心难以表达的热情和冲动。——NoNoNos



★最佳女演员银熊奖

 

 葆拉·贝尔《温蒂妮》克里斯蒂安·佩措尔德(德国 / 法国)


佩措尔德把水精灵的神话移植到当代柏林,这是意外的改写,也是美妙的融合。通过葆拉·贝尔对城市、建筑、历史的描述,我们穿越了柏林,见证了时代的变迁。透过传说的底色我们看到了同样的背叛,却也感受了爱情的可贵。那股子深沉的眷念赋予了这个故事和这座城市新的意义,“鱼缸破裂”一场戏绝对可以算得上年度瞬间。神话与现实交错,历史与当下汇合,大量的错位和对位都让影片更魔幻,更浪漫,也更迷人。这部电影就像潮水一般,观众的心情就在潮起潮落之间变化着,涨潮时它冲击着观众,将你包裹,将你淹没,退潮后你却不能立刻缓过来。影片放映结束,脑海里仍回荡着巴赫的旋律。它是那种主竞赛十几部电影看下来还会惦记着的片子。佩措尔德每次都能带来惊喜,我相信他会是未来的大师。说本片吊打《水形物语》一点不夸张。——红酒与谋杀



★最佳编剧银熊奖

 

《烂故事》法比欧·迪诺森佐/达米亚诺·迪诺森佐(意大利 / 瑞士)


“烂故事”发生在腐烂的中产街区,意大利烈日下,晚风中,沙滩边,一个个家庭日常生活的场景中,夹杂着各种超现实的“出格”事件:意淫孕妇、制作炸弹、集体自杀…导演几乎全程玩弄观众,一切很古怪,一切无缘由,到头来,或许这对作风十分孽扣的兄弟不过是虚无主义宣扬者。——NoNoNos



★杰出艺术贡献银熊奖(摄影)

 

《列夫·朗道:娜塔莎》伊利亚·赫尔扎诺夫斯基/叶卡特琳娜·奥特尔(德国 / 乌克兰 / 英国 / 俄罗斯)


电影节策展的天才手笔,一招解决流量危机的屠龙技。很难以评价电影的尺度来评价“DAU”这个项目,这个大型行为艺术项目、类邪教的社会学实验、名为复制历史、实为秘密结社的意识形态运动,其任何影像资料都有超越艺术作品的文献意义。导演杂糅虚构和现实有如玩火,他带着“道”回到柏林,和人们奔赴柏林观看“DAU”,都是“Once in a lifetime”的体验。——NoNoNos



★70周年特别银熊奖

 

《删除历史》伯努瓦·德雷平/古斯塔弗·科文(法国 / 比利时)


顶着法式喜剧的外壳,探讨了数字时代繁荣下的阴影,在几乎所有人都高谈科技创造的宏伟神话和带来的诸多便利时,他们成为了进步浪潮的弃儿,甚至是牺牲者。涉及诈骗电话,人工智能,个人隐私泄露,电子产品依赖等等话题的疯癫荒诞小故事,掩不住虚拟世界之外的人类实体陷入孤立的感伤,讽刺辛辣的同时亦对角色展现温柔。三位主演都奉献了精湛的演技,笑点充足绝不冷场。无法接受新事物就必须被玩弄被欺骗、被利用,就必须接受在科技面前无可逃脱的羞耻与蔑视吗?科技究竟是拯救还是噩梦,相信本片会给每一个现代社会中人带来思考。——Lycidas



【未获奖主竞赛入围影片】10部


★主竞赛入围

 

《日子》蔡明亮(中国台湾)


蔡明亮说,拍这部片子的动因是他亲密的伙伴李康生生了一场大病。看到他脆弱的样子,很令人怜惜。他想留下他生命的痕迹,如此深情。日子很慢、很漫长,生活的孤独与疼痛令人度日如年,但依然渴求着温暖,在偶然交汇的瞬间彼此依偎。你看着亚侬弘尚希认真地拨弄着炭块烧火,把菜一根一根地洗净,从竹篮中抓一把新蒸的糯米饭放在嘴里尝。你又看着李康生面无表情地把头埋在针灸店的U型枕上,肩膀因被炭火烫到而颤抖,或是麻木地走在街上。当他躺在床上接受亚侬的抚慰时,沉睡的灵魂终于被唤醒。所有“无意义”的日子在八音盒响起的几分钟内又被赋予了意义,这小小的爱的火光也暖化了我的心。这就是蔡明亮极致的温柔了吧。很感恩这样的一部电影能出现在柏林主竞赛。——笑意




★主竞赛入围

 

《第一头牛》凯莉·雷查德(美国)


和雷查德的数部前作同样改编自乔纳森·雷蒙德的小说,《第一头牛》仿佛《旧梦》在俄勒冈森林中的一曲变奏,讲述了两个漂泊灵魂在苦旅之中短暂相遇相伴的故事。两人各自憧憬着未来,却因为种种原因不得不暂时停驻,焦虑和疏离让他们紧紧相连。1.37:1的画幅与沉静的胶片质感将叙事架设在遥远的虚构时间当中,危险与命运潜伏在波澜不惊的表面之下,人物则几近融化于环境的肌理之中,东方式的简洁和含蓄流淌着令人心碎的诗意(凯莉·雷查德自己也提起本片曾受《雨月物语》《砂之女》和“阿普三部曲”的启发)。——Lycidas




★主竞赛入围

 

《所有死者》塞塔诺·葛塔多/马可·杜特拉(巴西 / 法国)


顶着“洛迦诺嫡系”的名号进主竞赛,这对巴西小哥组合恐怕是Carlo给主竞赛带来的真正新风。故事设定在世纪之交,巴西刚刚废除奴隶制、迎来民主共和的关键时间节点,以逐步走向落寞咖啡庄园主家庭的命运为主线,以黑人仆从家庭作为对照,正面直击种族歧视和阶级压迫两大巴西社会的毒症。琐碎但极具戏剧冲突的生活切片,勾兑以微量的奇幻元素,在圣保罗的城市空间中形成对历史的回溯。——NoNoNos




★主竞赛入围

 

《眼泪之盐》菲利普·加瑞尔(法国 / 瑞士)


一个老绿女友的男人,在他自己被反绿之后,在经历了父亲的离去后才懂得如何去爱。他在前两个女友身边只是短暂停驻,没有久留。男主只想和女性有短暂关系,却不想再多付出什么,他拒绝孤独,所以一定要为自己寻得一个暂时的伴侣。男性导演从男性视角出发本没有错,加瑞尔依然在用黑白胶片拍男女间的小情小爱,纵使片中的角色再渣,作为观众的你也很难去厌恶。这次加瑞尔很少见的加入了黑人角色,且戏份颇多,有一场戏还是有关种族矛盾的,但是都仅流于表面让人莫名其妙,不知所以,其实是可有可无的。片中也有着部分华彩段落,比如多年后男主前往第一任女友的家中想求得她来抚慰自己的孤独和寂寞,女孩的脚步声先入,镜头摇上去,女孩走下楼梯,最先入画的不是女孩的脸而是她的孕肚,你都不需要任何台词去说明情况,所有人都明白了。本片父亲一角实在是妙,其对男主角成长的助推作用在这部影片里一点不小于女性对主角的影响。如果拿掉父亲这个角色,影片或许就暗淡无光了。加瑞尔一直在聚焦这些年轻人在一段或多段感情中的困惑和躁动,冲动和不理智。本片亦在水准之上。——红酒与谋杀




★主竞赛入围

 

《入侵者》娜塔莉娅·梅特(阿根廷 / 墨西哥)


这是一部心理惊悚片。本片女主角是一位歌唱家,同时还为日本SM小电影配音。影片以主角想逃离一段感情生活开始,随着被“恶灵”缠身,主角不断寻求帮助,试图脱身。影片从“声音”入手,想玩高概念,想法是好的。音效被用来区分主角身处的物理环境以及主角的梦境,主角的身份和“声音”相关,影片便可以首先利用听觉逻辑来表现女主角的困境,且以此用听觉系统来提升整个片子的电影感,这可能是影片仅有的优势了。本片甚至想通过搭建不同的声音空间来传达女主角“无力去爱”的一种空虚的感受,导演似乎想做出一些前所未见的新鲜东西,但其整体的执行度太过离谱。女主心理的异变并未得到完整的建立,叙事结构的散乱,所传达的情感太过空洞。高概念之下女主的职业设置也就只能被理解成猎奇了。——红酒与谋杀




★主竞赛入围

 

《亚历山大广场》布尔汗·奎巴尼(德国 / 荷兰)


“柏林是一座微型宇宙,每个人都想在此出人头地。重要的不是他们做什么,而是他们想成为谁。”扮演男主角——几内亚比绍移民弗朗西斯的韦尔凯特·邦盖如是说。霓虹灯与电子乐下暗影重重的柏林呈现出与德布林原著和法斯宾德版截然不同的面貌,社会政治因素的刻画几乎完全消减,剥除了角色的符号价值,仅从个体欲望或心理层面出发让任何讨论都稍显苍白。移民问题最终轻飘得如同插叙,主要冲突则更像来自《奥赛罗》或古希腊戏剧,在一部标榜现代改编的作品中,反倒过于古典。值得一提的是,男二的扮演者阿尔布雷希特·舒赫奉献了本届主竞赛单元最令人震撼的表演之一。——Lycidas




★主竞赛入围

 

《辐射》潘礼德(法国 / 柬埔寨)


潘礼德和智利导演帕特里西奥·古兹曼(代表作《珍珠纽扣》)可以看作同一个类型,家国历史都在他们的灵魂之中留下了破碎一地再也无法重建的废墟,所以他们穷尽一生,以各种方式不断回归同样的母题。毫不意外地,潘礼德的视线依旧聚焦于红色高棉。这一次,他将更广义的人类浩劫画面混合现代舞蹈,法语诗歌旁白加上实验音乐,在叠印与分屏中构建起了一种个人和集体记忆的并置。可惜的是,本片不仅手法较为缺乏想象力,对文献的使用也仅限于修辞而没有形成有效观点,三联屏叠加画面不断轰炸,却只留下麻木和虚无。与其称为电影,将这部作品归入装置或许更合适。——Lycidas




★主竞赛入围

 

《未曾走过的路》莎莉·波特(英国)


关于一个患病父亲和女儿的一天。影片很差,巴登很好。篇幅虽短,质量欠佳,萨莉·波特让人失望了。片中看似平行的时空只存在于哈维尔·巴登这个角色的脑中,观众看到的只有现实和非现实时空。哈维尔·巴登饰演的角色在现实时空是有病的,是生理失调的,是失语不能和人正常交流的。这部电影唯一可说的优点只有哈维尔·巴登的表演,但这个角色对于巴登而言又太过简单,甚至都不存在挑战性,对于他这种级别的演员可以说是手到擒来的。就比如最后一场巴登和艾丽·范宁的对手戏,那场戏持续了几分钟,眼泪就在他眼眶里,但他一滴都不会掉出来,这般精确控制眼泪节奏的细致表演技术,换个一般的演员是搞不定的,可对巴登来说又是毫不费力的。还是希望巴登下次接一部剧中角色有难度且质量上乘的片子吧。值得一提的是在2010年的戛纳电影节上巴登和意大利演员埃利奥·杰曼诺同时获封影帝,此次杰曼诺带着两部新作《我想藏起来》和《烂故事》一同入围了柏林主竞赛,二人再度正面交锋,看来这次巴登不能顺利实现三大满贯了。——红酒与谋杀




★主竞赛入围

 

《我的妹妹》斯蒂芬妮·楚特/韦罗妮克·雷蒙(瑞士)


两位女导演组合的最新作品。柏林+圣塞影后尼娜·霍斯饰演一位不再创作的剧作家,她陪丈夫带着孩子搬去了瑞士,丈夫在那里经营着一所国际学校,她的哥哥是一位很有名的戏剧演员,与此同时哥哥被诊断出癌症,病情在不断恶化。这部电影非常真挚,所有演员都有出色的发挥,特别是饰演女主角的尼娜·霍斯,奉献了极其动人的表演。“汉赛尔与格莱特”是童话故事,现实却没有童话般的美好结局。美好的童话故事,伟大的哈姆雷特这些都无法治愈可怕的疾病。如果癌症是那个女巫,那这一次它并没有被打败。一个再强大的女人也无法改变现实中的无奈。这部电影把最大限度的资源都集中给到了演员表演的环节,看似把成败全交付给了演员,如此突出表演实则也需要各部门的鼎力配合才可能做到。尼娜·霍斯很有机会十三年后凭借此片二封柏林影后!——红酒与谋杀



★主竞赛入围

 

《西伯利亚》阿贝尔·费拉拉(意大利 / 德国 / 墨西哥)


一部开场半小时就能明白导演全部意图的电影。阿贝尔·费拉拉和自己最喜欢的男演员威廉·达福第九次合作,两个人几乎实现了艺术上的灵肉合一,他们是同一个内审伤感伤逝的中年男人,在西伯利亚这个荒芜之地实现对自己一生的回售,尽管视听语言和剧作设计流于中庸,但是两人起码还有真心可以展示。——NoNoNos


【最佳短片金熊奖】Golden Bear for Best Short Film

《T》Keisha Rae Witherspoon(美国)


【最佳纪录片】Berlinale Documentary Award

《辐射》潘礼德(法国 / 柬埔寨)


【最佳处女作】GWFF Best First Feature Award

《管道》Camilo Restrepo(法国 / 哥伦比亚 / 巴西)


最佳纪录片《管道》


最佳处女作《管道》



【奇遇单元】Awards Encounters(今年新增单元)


最佳影片:《工作与时日》C.W. Winter / Anders Edström(美国 / 瑞典 / 日本 / 英国)

最佳导演:《马尔姆克罗格庄园》克利斯提·普优(罗马尼亚 / 塞尔维亚 / 瑞士 / 瑞典 / 波黑 / 北马其顿)

最佳导演特别提及:《伊莎贝拉》马蒂亚斯·皮涅罗(阿根廷 / 法国)

评审团特别奖:《出生的烦恼》Sandra Wollner(奥地利 / 德国)


奇遇单元最佳影片《工作与时日》


奇遇单元评审团特别奖《出生的烦恼》



【费比西奖(国际影评人联盟奖)】FIPRESCI Prize


主竞赛单元:《温蒂妮》克里斯蒂安·佩措尔德(德国 / 法国)

奇遇单元:《鸟类变形记》Catarina Vasconcelos(葡萄牙)

全景单元:《穆戈尔·毛戈利》Bassam Tariq(英国 / 美国)

论坛单元:《二十世纪》Matthew Rankin(加拿大)

论坛特别提及:《序曲》Louis Henderson / Olivier Marboeuf(法国 / 海地 / 英国)


费比西奖主竞赛最佳影片《温蒂妮》


【泰迪熊奖】Teddy


最佳影片:《第三将来时》Faraz Shariat(德国)

最佳纪录片:《如果那是爱》Patric Chiha(法国)

最佳短片:《回放:一场告别彩排》Agustina Comedi(阿根廷)

评审团奖:《日子》蔡明亮(中国台湾)


泰迪熊评审团奖《日子》导演蔡明亮在颁奖现场


李康生发微博:“擒到一隻可愛的泰迪熊”


柏林电影节第34届“泰迪熊奖”,蔡明亮的《日子》摘得评审团奖,成为继《愈快乐愈堕落》(1998第48届柏林泰迪熊奖最佳影片)、《刺青》(2007第57届柏林泰迪熊奖最佳影片)、《日常对话》(2017第67届柏林泰迪熊奖最佳纪录片)、《再见 南屏晚钟》(2019第69届柏林泰迪熊奖评审团奖)后第5部柏林泰迪熊奖获奖的华语片。


本届获奖的上述4部泰迪熊奖中,《日子》为主竞赛单元的男同题材,《第三将来时》为全景单元的男同题材。《如果那是爱》为纪录片,《回放:一场告别彩排》则为短片。


泰迪熊最佳影片《第三将来时》


泰迪熊最佳纪录片《如果那是爱》


泰迪熊评审团奖《日子》


【全景单元观众奖】The Panorama Audience Awards


最佳剧情片:《父亲》Srdan Golubovic(塞尔维亚 / 法国 / 德国 / 斯洛文尼亚 / 克罗地亚 / 波黑)

最佳纪录片:《欢迎来到车臣》大卫·弗朗斯(美国)


全景单元观众奖最佳剧情片《父亲》



【荣誉金熊奖(终身成就奖)】Honorary Golden Berlin Bear (Lifetime Achievement )

海伦·米伦(Helen Mirren)

英国演员,代表作:《女王》《爱在记忆消逝前》等。


第70届柏林荣誉金熊奖(终身成就奖)得主:海伦·米伦


【金摄影机奖】Berlinale Camera

乌尔莱克·奥汀格(Ulrike Ottinger)

德国导演兼艺术家。


第70届柏林金摄影机得主:乌尔莱克·奥汀格


最后附上本届主竞赛的【评审团成员】和【场刊评分】,供大家参考对比。


【第70届柏林评审团】


评审团主席:杰瑞米·艾恩斯(英国演员《一树梨花压海棠》《偷香》《法国中尉的女人》

贝热尼丝·贝乔(阿根廷/法国演员《艺术家》《过往》

贝帝娜·布洛肯佩(德国制片人《狗镇》《反基督者》《忧郁症》《此房是我造》

安娜玛丽·雅西尔(巴勒斯坦导演《海之盐》《责任》

肯尼思·洛纳根(美国导演/编剧《海边的曼彻斯特》《纽约黑帮》

卢卡·马里内利(意大利演员《马丁·伊登》《弗里达》

小克莱伯·门多萨(巴西导演/编剧《巴克劳》《水瓶座》


翻到一张主席铁叔旧照


【主竞赛18部《银幕》场刊评分总榜】


《从不,很少,有时,总是》伊丽莎·希特曼 3.4

《日子》蔡明亮 3.3

《温蒂妮》克里斯蒂安·佩措尔德 3.1

《列夫·朗道:娜塔莎》伊利亚·赫尔扎诺夫斯基/叶卡特琳娜·奥特尔 2.7

《第一头牛》凯莉·雷查德 2.7

《删除历史》伯努瓦·德雷平/古斯塔弗·科文 2.7

《逃走的女人》洪尚秀 2.7

《无邪》穆罕默德·拉索罗夫 2.6

《所有死者》塞塔诺·葛塔多/马可·杜特拉 2.4

《烂故事》法比欧·迪诺森佐/达米亚诺·迪诺森佐 2.4

《眼泪之盐》菲利普·加瑞尔 2.3

《入侵者》娜塔莉娅·梅特 2

《我想藏起来》乔治奥·迪里蒂 2

《亚历山大广场》布尔汗·奎巴尼 1.7

《辐射》潘礼德 1.7

《未曾走过的路》莎莉·波特 1.6

《我的妹妹》斯蒂芬妮·楚特/韦罗妮克·雷蒙 1.4

《西伯利亚》阿贝尔·费拉拉 1.3


《银幕 Screen Daily》最终场刊评分



恭喜《无邪》!对于本届柏林和金熊奖,你有何想法,欢迎留言跟我们互动讨论~

《温蒂妮》豆瓣8.6分获得本届影后

本文为作者 不散 分享,影视工业网鼓励从业者分享原创内容,影视工业网不会对原创文章作任何编辑!如作者有特别标注,请按作者说明转载,如无说明,则转载此文章须经得作者同意,并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://107cine.com/stream/122700
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